作者介绍：胡中行，原复旦大学中文系教授、上海诗词学会副会长；现任上海文史馆诗词研究社特聘研究员、复旦大学《诗铎》丛刊执行主编、上海诗词学会监事、上海楹联学会副会长、上海市中华优秀传统文化“讲诗团”导师、静安诗词社社长等职。
主攻唐代文学及中国传统诗学，旁涉佛教文化，长期致力于诗词鉴赏与创作的教学及普及工作，其中《诗词鉴赏法》与《诗词创作法》被列为上海市“十三五”教师培训共享课程。先后编写出版《格律诗启蒙》《盆葵说诗》 《盆葵藏头集》 《灿烂的大唐文学》等多部著作，在解放日报、文汇读书周报、新民晚报、光明日报等报刊发表《诗词大会之后》 《让古典诗词深入国人血脉》《学诗要“正”根，免得虚火上升》 《诗词创作需要真点评》 《让传统文化浸润心灵的“心法”》 《那些由“春”而生的诗句》 《怎样教孩子学古诗词》《现代诗词创作刍议》《文字游戏的古为今用》等多篇专访和文章，引起学界关注。
曾在上海电视台《文化中国》栏目担任主讲嘉宾，在上海大剧院、保利大剧院、东方讲坛、上海图书馆、文汇报、市社会主义学院及多所高校和区县做过传统文化方面的专题讲座，深受欢迎。
《诗谑十八首》序
谑者，戏也；诗谑者，以诗为戏也。故诗中之言，诚不足为凭，读者姑妄听之可也，而万万不可较真。晚唐参军戏有“三教论衡”者，指孔圣、老聃、释迦皆为“妇人”，此谑耳，聊供懿宗解颐者，若非“谑”，安敢出此狂诞之语？
余之“诗谑”亦然，如指诚斋“风光不与四时同”之句有瑕，宜为“四周同”，又指洪天王诗为“狗屁”等等，即遭诗友较真商榷，余则笑曰：“此谑也，聊搏一哂耳。”然谑，又非醉语呓语也。或有所感、所悟、所得，形之于谑者，诸君宜自辨之。
诗有别裁，如律诗庄重而绝句轻灵，五古质朴而七古铺张，皆非谑之所宜。唯梵志之诗，言浅而意深，语俗而不狎。故效其体而作诗谑十八首。
胡中行序于盆葵精舍
诗谑
诗谑一
老骥苦伏枥，
有吃心已足。
何来千里志？
莫听阿瞒说！
曹操《龟虽寿》：老骥伏枥，志在千里。
诗谑二
春江花月夜，
只是流行曲。
孤篇压全唐？
叫我如何说！
张若虚的《春秋花月夜》只是当时舞榭歌台的流行歌曲而已，文学价值并不高，艺术上还不如同类的《玉树后庭花》。“孤篇压全唐”之说，实属无稽。
诗谑三
秦娥音尘绝，
菩萨空伫立。
非为太白语，
却是大手笔。
忆秦娥与菩萨蛮二首，“百代词祖”也。传为李白所作，学界多存疑。其实不必存疑，应是伪作无疑。因为词起于中唐而成于晚唐，非生在盛唐的李白所能为。忆秦娥：咸阳古道音尘绝；菩萨蛮：玉阶空伫立。
诗谑四
帝舜赋卿云，
八伯随之倡。
诗意壮且真，
假在太漂亮。
卿云歌传为帝舜让位于大禹时所唱，八伯（诸侯）和之。其首段辞曰：”卿云烂兮，纠漫漫兮。日月光华，旦复旦兮！”复旦之名盖源于此。且此歌曾被定为北洋政府时的国歌。是为最著名的上古歌谣之一，写得真好，然是后人伪托则无疑，原因无他，就是因为写得太过漂亮，远离了上古先民的水平。
诗谑五
诚斋咏西湖，
不厌百回读。
唯说风光处，
用词欠斟酌。
杨万里“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，用词似有不妥。据诗意，应指西湖六月之景与其他月份不同。而风光四时，本来不同，各地都是如此，又何须惊呼“毕竟”？难道西湖的其他月份就不美了吗？故窃以为西湖六月，重点宜在西湖而不在六月，应是指西湖六月与别处六月大有不同也。故宜将“四时”改为“四周”。
诗谑六
佳句惊天人，
劣句人厥倒。
天才皆如此，
请看清平调。
凭天才作诗者，如有灵物附身，物在则惊如天人，物去则归为凡夫。李白便是天才作诗的典型，以其《清平调》为例，第一首首句“云想衣裳花想容”，被誉为“太白佳境”；然第二首首句“一枝红艳露凝香”，则被讥为“了无高趣”。再如他的《月下独酌》堪称绝唱，但其实他当时一共写了四首同题的诗，另三首则也是“了无高趣”，远不及“花间一壶酒”的“太白佳境”，如第二首竟写成这样：“天若不爱酒，酒星不在天。地若不爱酒，地应无酒泉。天地既爱酒，爱酒不愧天……”令人不能卒读。
诗谑七
虞兮奈若何？
歌罢泪血迸。
何来意缠绵，
纯是必杀令。
项羽垓下歌绝对是对虞姬下的自杀动员令，“奈若何”就是“你想怎么着”的意思，哪有丝毫的缠绵之情？舞台上的“霸王别姬”，只是编剧、演员、观众的自作多情罢了。
诗谑八
口中思猛士，
手上烹脯醢。
杀一犹可说，
杀绝作何解？
大风歌曰：“安得猛士兮守四方”，但刘邦杀猛士的劲头，绝不输于后来的朱元璋。韩信、英布、彭越三位最卓越的开国猛士全都死在他的手里。最残忍的是彭越刚刚拒绝了别人劝他造反的建议，却遭刘邦捕杀，并且把他剁成肉泥（脯醢）分送给各路猛士吃，以儆效尤，其残酷变态一至于此！致使英布被逼反枉死军中，韩信亦被诱杀。后来他最喜欢的女人被做成人彘，最喜欢的儿子被活活毒死，大概也算是一种报应吧？
诗谑九
菊花本高洁，
何时染杀气？
满口血淋淋，
纯是说自己。
我历来不喜欢黄巢这个人，也连带着不喜欢他的菊花诗，尤其是这一首：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”一副杀气腾腾、蓄意报复的样子，完全破坏了菊花孤傲高洁、宁静致远的形象。这哪里是菊花？完全是黄巢自己“造反派”的模样。这就如同百家讲坛上的于丹们，名为注古书，实为注自己一样。
诗谑十
歪诗五百首，
十九写宫女。
出言如狗屁，
如何考得取？
洪秀全绝对是个变态大魔头。他写有“天父诗”五百首传世，其中竟有百分之九十以上是写给宫中妇女的，或训诫，或漫骂，或侮辱，语言低俗，文字不通，连顺口溜也谈不上，只能算是狗屁诗。比如这一首：“一眼看见心花开，大福娘娘天上来；一眼看见心火起，薄福娘娘该打死！”简直莫名其妙！难怪他连考四次秀才全部落榜，倒是体现了当时科举的公正性。更不堪的是，他给外国使节的“国书”居然也用这种狗屁文字，请看《赐英使额尔金诏》中的这些文字：“西洋番弟把心开”，“同顶爷哥灭臭虫”，“替天出力该又该”，“替爷替哥杀妖魔”。把台坍到了国际上。
诗谑十一
细品老杜诗，
屋漏非漏屋。
床头无干处，
还有西北角。
老杜《茅屋为秋风所破歌》：“床头屋漏无干处”，通解作“床头因屋漏而无干处”，窃以为误。据《尔雅·释宫》曰：“西南隅谓之奥，西北隅谓之屋漏”，知屋漏乃房间之部位也。床头屋漏，是为例举，。作如此解，于老杜诗意更切。
诗谑十二
豆蔻年几何？
小杜说明白。
今有老豆蔻，
已过二十八。
小杜诗曰：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”可知豆蔻应指十三四之少女。然观现今文章，屡见二十七八之女青年自称“正值豆蔻年华”者，是谓“老豆蔻”也。用古人喻龄之法，如及笄、弱冠、而立、不惑之类，雅则雅矣，然必须准确，免得转成笑柄。
诗谑十三
月上柳梢头，
夜幕寥星辰。
黄昏人相约，
何时是黄昏？
“黄昏”，一般是指“日落以后天黑之前”那段时间，与“傍晚”近义。比如李商隐诗：“夕阳无限好，只是近黄昏”，即指此也。但作为时间，“黄昏”却是另有一义。那就是也可以指晚上七点到九点这个时辰。这就需要我们对诗词中的“黄昏”进行鉴别了，比如欧阳修《元夕》词中的“月上柳梢头，人约黄昏后”，从对环境的描写，可以判定这里的黄昏即指后一义。晚餐之后情侣相约逛灯市，应该不会是在傍晚时分。
诗谑十四
易安擅婉约，
佳作多丽辞。
偶发豪放语，
差可辨雄雌。
李清照作词，无一不佳，说她“压倒须眉”，绝非虚言。但她的佳处全在婉约，偶作豪放语，则非其当行本色也。所以她的《绝句》一诗乃是败笔，是易安作品中最差的一首。“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”遣词用语“口号化”，其识见亦有“鼓励自杀”之嫌，且感情用事，犯了咏史之大忌。与小杜题乌江亭诗相去甚远，小杜诗曰：“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”
诗谑十五
东南西北雨，
卜辞哪是诗？
上下五千年，
多少飘渺时？
有篇甲骨卜辞云：“癸卯卜，今日雨。其自西来雨，其自东来雨，其自北来雨，其自南来雨。”这被不少文学家奉为至宝，认为“可视为原始形态的农事诗。”“不妨将这首《今日雨》视为后世那些句式整齐、写法铺排的同类诗作的滥觞。”其实卜辞就是卜辞，与作为文学创作的诗歌风马牛不相及。联想到我们常说的中华上下五千年，也是水份多多。中华真正可编年的信史是从公元前841年开始的，算到今年才二千八百六十二年。以前的历史要么无法纪年，要么本来就是传说。这样说是很扫兴的，但却是事实。
诗谑十六
既已短兵接，
何来矢交坠。
屈赋原无错，
郭译没道理。
屈原《国殇》首四句曰“操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。”郭沫若译为：“盾牌手里拿，身披犀牛甲。敌我车轮两交错，刀剑相砍杀。战旗一片遮了天，敌兵仿佛云连绵。你箭来，我箭往，争先恐后，谁也不相让。”这里有个很大的问题，既然已经短兵相接，双方缠斗在一起了，怎么还能射箭呢？这不是违反战斗逻辑吗？这里需要追究的是，倒底是屈原错还是郭沫若错？我认为当然是郭沫若错。错就错在对“短兵接”的理解上。短兵，一般的确是指短刀短剑之类，但明末的王夫之认为，短兵是个相对的概念，戈戟对刀剑而言固然是长兵，但与弓箭相比，则又成了短兵。说得很有道理。所以诗中的短兵，其实就是上一句中的“吴戈”。再说“接”，也并非一定要理解成缠斗，难道不可以解作“接连不断”吗？据此我认为，诗的前两句写的应是楚军的行军状。将士们手持吴戈，战车连绵不断，滾滾向前。然后才是双方开战。所以我认为郭译是错误的，但错误者非郭老一家，历代注家多持此说，故有必要作一个小小的纠正。
诗谑十七
虽不赴赤壁，
名却留青史。
讳言二乔者，
都是迂夫子。
小杜诗曰：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”指出了战争与女人的关系，不愧是唐诗人中最有政治军事才干者。有人却批评小杜“写大战不忘女人”，以证其风流成性、识见污下。其实那都是迂腐之说，因为战争从来没有忘记过女人。
诗谑十八
春行钱塘湖，
白傅有佳作。
犹可指微瑕，
尚未称完璧。
白居易《钱塘湖春行》，无疑是一篇佳作。但白壁微瑕，犹称不得上上乘。比如中间两联，后三字均用了动宾结构：争暖树、啄春泥、迷人眼、没马蹄。略嫌呆滞，是大诗人应该避免的。我们来看杜甫的《登高》，相同的位置则是：萧萧下、滾滾来；常作客、独登台。两联的结构格式是需要变化的。
END
主编：范立峰
制作：张雪梅 励雨婷
组稿：贺正芳
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1、诗：平水韵；词：词林正韵；曲：中原音韵。新韵需注明。格律请自检。
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