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楷书的发展及楷书的特殊笔法简述：
在楷书（专指唐楷）形成之前，篆、隶、行、草书体均已成形，王羲之与王献之便是这四体书法的集大成者。楷书由汉隶发展而来，一路沿着钟繇小楷、二王小楷、魏碑，直至成熟的唐楷。唐楷在中锋用笔上并没有隶书那样纯碎，而是多掺杂侧锋行笔，这一样有利于加快运笔速度，书写更快，同时快速书写也导致了勾画的变化，而起笔和收笔的顿笔变化则是为了调锋和美观的作用。这些都不是楷书演变最突出的变化。
楷书成为世人争相趋求的目标，于是对楷书的学习，日益受到重视，到唐朝，唐太宗偃武修文，励精图治，科举取士制度也继承了隋朝，为此，唐朝政府设立书学，立为专科，士子庶人，都争相学习，以求敲开门禁，获得青睐，被擢收录或希冀能登皇榜，通达上廷，于是在唐朝兴起第二个学书热，从而在书法艺术上也形成了“唐人尚法”的时代风尚。唐代为后来学书者树起了楷书标准，唐代之后的宋、元、明、清，在书法上多寻根溯源，从篆、隶入手，所以，这个时期楷书创新发展比较缓慢。
楷书虽说字字独立，但绝非大小一样，如列算子。楷书的变化也要讲顺势造型，才能达到全篇融合：大小相配有节奏，聚散相补可融合，欹侧相生出韵律，长扁相宜的情趣。一说博采，有的人就认为，把柳点、颜撇、欧捺相加便是，这是误区。博采是在学好一家之后，并在艺术观点逐渐提高中，用较固定的审美意识把所学到的其他帖里的优点加以合理地调动、有机地结合，从而进行一种全新的艺术创作。
王丙申楷书作品欣赏：
唐张怀瓘玉堂禁经称欧阳询的楷书为“唐楷之冠”，“万世法程”，历来评书者认为欧楷为古今楷法第一。欧楷的点画精确，富于变化，精巧灵动，表现出了很高的艺术性。
书者介绍：
王丙申 自少年时期，学书二十载。初学颜体，后又专攻欧体楷书。先后师从于王庆华、田英章、卢中南等几位大师。在国画方面，初始跟随启蒙老师范自强、张自立学习中国写意画；后又跟随名家赵振平研习赵氏写意花鸟。
在书法学习的道路上，他坚持古法，立足传统。自起，王丙申先生开始致力于他的书法临帖工程--"临古今碑帖之百种系列"，在冗长繁琐的工作中，他精选百余种碑帖，多种字体，精度揣摩，数度研习。至今只是窥得沧海一粟，他时刻自省路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
写楷书的重要姿态及结字规律介绍：
写楷书贵在有姿态，寓险绝于平正之中乃佳，险绝的姿态令人回味无穷，百看不厌，也是产生风格的重要因素。写楷不仅要有识，更要有胆，常常出现两种现象，将楷书写得四平八稳，匀称精到，大小一律，从点画结构上来说几乎是无懈可击，但总觉得少了点意趣，少了点萧散的风度，少了点个性的流露，少了点放逸的精神，是识有余而胆不足所致，楷法之妙不难在平正，而难在于平正中寓有险绝的姿态。
一直以来，有关汉字结体规律的论述不少，然而具备很强的实用价值的论述却不多。古之欧阳询的《三十六法》、李淳的《大字结构八十四法》、黄自元的《间架结构九十二法》等，凡例详尽，解说具体，却失之琐碎繁杂，概括性不强；今人的论说浅显通俗，明白易辨，却往往又未能由点及面，而囿于系统性的欠缺。同时，古今的论作还共有一个明显的弊端就是那些总结出来的规律规则没有太强的指导作用，带有很强的后天应验主义色彩。
