人生，无法预料，下一秒的遇见。
正如，此刻，我独自徘徊在竹间小径，却与一缕腊梅的幽香，撞了个满怀……
寻香而去，可不就是重现了当年王安石写下小诗《梅花》的意境：
墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
国人爱梅，是融入到骨子里的。
能成为“岁寒三友”之一的梅，也是我们的人生知己。
这世间的花，争奇斗艳、万紫千红，但大抵是属于春天的颜色，所谓锦上添花，何尝有雪中送炭来得刻骨铭心呢？
当年，王安石写这首诗的时候，正处于人生低谷，变法失败，被二次罢相。
当时，党争日烈、诗祸频仍，这尘世间的风刀霜剑，可比真正的风雪严寒，更加地恐怖。以此梅为界，王安石的诗风开始走向含蓄内敛。
彼此，不动声色，默默绽放幽香的梅，凌寒、孤独、暗香，是自然给予他的慰藉，也是他立足于、行走于历史中的人格化身。
王安石诗中的梅，总是，一如既往，九死未悔。如，另一首七言《梅花》：
白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。唯有春风最相惜，一年一度一归来。
是他的自怜，也是他蛰伏的期待，更是我们于诗词中撷取的一缕梅花幽幽香。
可能，正是因为视梅为知己，因此嬉笑怒骂皆是出于真性情，他也曾嗔怨过“颇怪梅花不肯开”，也会兴之所至“穿梅入柳曾莫逆”，还会心生嫌弃“梅好惟嫌淡伫”……
甚至，他也会以女性的视角，来一场闺情cosplay，一首《谒金门·春又老》让我们瞬间化身成了千百年前，一个古典女子，没有风雪和严寒，只有暮春的宠爱，写红笺寄相思的闲：
春又老。南陌酒香梅小。遍地落花浑不扫。梦回情意悄。红笺寄与添烦恼。细写相思多少。醉后几行书字小。泪痕都揾了。
这应该是春梅了，和着酒香，纵是无情也有情，醉了，醉了……
但，梅之傲人之姿，必定是以雪为背景的。
魏晋时的陶渊明，不仅爱菊，也曾为梅倾倒。一首清新的小诗《腊日》，为我们还原了岁暮腊日，祭神之时的悠闲安然：
风雪送馀运，无妨时已和。梅柳夹门植，一条有佳花。我唱尔言得，酒中适何多！未能明多少，章山有奇歌。
赏梅到了这境界，我唱歌来你赞赏，酒中的情意何其多，也是令人向往至极了。大概，那一枝开花的佳梅，也是这场祭祀活动中的一角吧。
雪中的雪，到底有多美？
向来将情诗写得缠绵悱恻的李商隐，面对雪中梅，也没有辜负我们的期待，这一首《莫愁》如此吟诵道：
雪中梅下与谁期，梅雪相兼一万枝。若是石城无艇子，莫愁还自有愁时。
见证了梅雪相知的人儿啊，你所期待的和哀愁的，又落在何方呢？
美景，好写，景外之情，难以琢磨，这就是诗与远方真正的魅力了。
当然，纯粹的雪中之梅，当然添雪斋所出的《鬲溪梅令·小寒夜月下的腊梅》也是相当古典雅致、美轮美奂：
月生雪魄满清肌。任风吹。梦与寒香同覆、淡黄衣。寄君簪一枝。影于长夜慧成痴。或因谁？转徙江南江北、不曾归。待重开那时。
无论是，梦与寒香同的相知相遇，还是，“寄君簪一枝”的分享，都是从悠悠岁月中回返往复的梅雪情缘，一次又一次地被等待、被邂逅、被迷醉……
这梅之惊艳，最是宋代林逋诗中的《山园小梅》
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
百花凋零、群发褪尽，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那一番明媚艳丽撑起了整个小园的风光。
稀疏的倩影，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳，浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时，先想先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的美，定会魂牵梦绕。
令人欣喜的是，我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌、执着金杯饮酒来欣赏它了。
至于，我等行路偶遇梅花香的，且借宋代无名氏的一曲《浣溪沙》来聊表内心欢愉：
苒苒飞云横画阑。黄昏烟雨满江干。小梅香浅不禁寒。楼上风轻帘不卷，酒红销尽昼妆残。玉人斜拈一枝看。
循着梅香的清冷，找到或者没找到，都不要紧，斜拈一枝在手，细细看、轻轻闻，突然就了悟了历史上最早的那一首吟诵岭梅的诗词，也就是南北朝陆凯所写的《赠范晔》：
折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。
清道光知州戴锡纶对此有诗《寄梅驿》是这样解释的
一枝春可当人情，投赠南州艳此清。妙是不登供帐例，香风千古被征行。
要我说，这一枝梅花，是寒冷中温暖的邂逅，也是为即将到来的春之期望。
与其说寄出一枝春，以当人情，不如说，是为自己留下一丝远方的念，而这份念想，在前路、在来年春、在永恒的未来、也在从未失去感知美的心底……
