创作富有陇东情怀的文艺精品
张少云
电影、舞台剧编剧，原庆阳市文广局副局长
市委宣传部召开的这次座谈会，很及时，也很重要。大家都看到，在这次全国上下全力抗击疫情工作中，尽管出现了一些不和谐的声音，但是整个宣传舆论的导向是正确的。就我们庆阳来说，各大媒体在市委宣传部的指挥下，发挥主流媒体主阵地、主力军的作用，及时发布权威信息，传播主旋律、汇聚正能量，不断激发广大干部群众的斗志、鼓舞士气，在我们庆阳取得战胜疫情工作中起到了不可估量的作用。所以这次座谈会的召开，会成为庆阳文艺艺术精品工程以出精品、出人才、出效益为目标，主动地推动庆阳文艺繁荣发展的重要抓手。我期望，通过这次会议，我们广大文艺工作者，能创作推出一大批弘扬社会主义核心价值观、体现时代特征、富有陇东情怀的文艺精品，涌现出一大批优秀文艺人才。为此，我在这次会议上和大家交流这么三个看法。
一是文艺精品创作硕果累累。近几年是庆阳文艺创作最活跃、最繁荣的时期之一。在市委、市政府的关心支持下，在市委宣传部领导下，我市艺术精品创作生产进入一个创新发展的重要时期，涌现出了许多好作品。像文学作品中的诗集《人间烟火》、陇剧《清风亭》、舞剧《绣金匾》、秦腔《月亮湾》，电影《哑井》、书法美术作品中的隶书楹联、油画《街角》、摄影作品中的《龙游子午岭》、音乐作品中的《荞麦花开》等，都是优秀的文艺精品。我们广大文艺工作者孜孜以求、辛勤耕耘，为满足全市人民过上美好生活的新期待提供了丰富的精神食粮，推动了我市文艺事业的大繁荣、大发展。
二是文艺精品创作亟待加强。尽管我市涌现了不少优秀的文艺作品，但能代表庆阳最高水平、体现地域特色、紧跟时代潮流的精品佳作与其他省市相比，其数量和质量还有待提高。尤其是投入大、工程量大的文艺作品，如舞台剧、电影，就非常的少，广播剧就没有。去年我市第十一届李梦阳文艺奖评奖后，“文学作品”等奖项基本上都能评出一、二、三等奖，唯独“舞台剧”和“广播影视”奖项中的一、二等奖有空缺，这是事实，所以我们不能狂妄自大，要看到我们的不足，我们的文艺工作者还要在拓展题材，在内容、形式、手法上下功夫，提高原创力，不断革新，让作品更加精彩纷呈、引人入胜。我以为，唯有把创新精神融入血脉，形成坚定的创新意志，贯穿创作全过程，促使作品的精神高度、文化内涵、艺术价值不断迈上新台阶，才能创作出堪称精品的文艺力作。
三是创作人员要与时俱进。文艺创作，担负着为民族培根铸魂的重要作用。习近平总书记强调，一个国家、一个民族不能没有灵魂。那么我们创作的灵魂是什么？就是要有要有深切的为民情怀。我们一定坚持以人民为中心的创作导向，这是社会主义价值取向的根本体现，也是文艺创作规律的根本体现。我们要牢记人民是文艺创作的灵魂，人民生活是文艺创作的源泉。我们创作的文艺精品必须反映好人民心声，努力为人民抒写，为人民抒情，为人民抒怀。文艺创作只有永远同人民在一起，与人民心贴心，才能动人心魄，感人肺腑，引发共鸣。我曾经有幸多次参加我市文艺作品的审读评比工作，我发现我们有些作者写作的出发点不对，选材有问题。我们有一位作家写了一个剧本，从格式上，故事的流畅上，主人公的塑造上，矛盾冲突的描写上都是比较好的，可剧本的内容却是把在全国发生的悲惨的遭遇都放在了这个主人公身上，说白了就是挖掘了我国体制下存在的一些不好的遭遇，或者说是阴暗面来写的。当时我们有一位评委在会上就打趣地说，这是给美国人写下的。另一个评委也揶揄地说，这个本子拿到美国一定能获奖。同志们，不能这样写。我这个人不高雅，但我愿意说实话，你这样写，点灯熬油、呕心沥血写的东西作了无用功，肯定发不出去，就是发出去也没有生命力，因为你进了果园看不到满园的春色，只看到脚底下的残花败叶，能有生命力吗？
记录新时代 书写新时代 讴歌新时代
李致博
甘肃省评协会员、庆阳市评协主席，陇东学院文学院党总支书记
党的十八大以来，习近平总书记关于文艺工作发表了一系列重要论述，为新时代文艺工作者正确践行社会主义核心价值观指明了方向，充分肯定了文艺工作在繁荣发展社会主义现代化建设事业中的重要作用。今天这个座谈会，主题是贯彻习近平总书记的重要论述，探讨如何推动庆阳文艺创作高质量发展的问题，座谈会的关键词是两个字——“精品”。
一、什么是文艺精品
按照习近平总书记论述，我个人理解，文艺精品就是把当代中国发展进步和当代中国人精彩生活表现得最好、展示得最好的各种文艺作品，把中国精神、中国价值、中国力量阐释得最好的文艺作品才算精品。任何与时代风尚脱钩、与人民精神面貌拉大距离、与当下的政治环境无关、一味地沉醉于个人主观世界里卿卿我我、艾艾怨怨，发挥不了文艺教育人民和鼓舞社会的功能的作品，绝不是精品。或者说，忽视了文艺创作态度的严肃性和文艺价值取向的审美性，一味追求瞬时娱乐的作品，皆难成精品。
这里还有一个问题，就是精品和经典的区别。尽管精品离经典还有距离，精品是时代说了算，而经典则是历史说了算。精品经过漫长历史沉淀，仍能留存于世，才可能成为经典。所以，我认为，文艺精品不仅要兼顾时代和当下，还要兼顾历史和未来。不仅对今生有用，而对来世更有用；不仅对中国有用，更要对世界各民族有用，有用才能谈得上有所贡献。
中国古典文学的创作基本为少数人服务，而到了中国现当代，尤其是延安文艺座谈会以后，中国文艺创作服务对象才转向人民大众，受惠面是大多数人。所以，今天讲文艺精品，必然是为人民服务、为社会主义服务的上乘之作。
二、对庆阳文艺创作现状的普查
以文学品种为例。据我多年来的阅读和观察，七县一区各有千秋。大概说，诗歌和散文的创作比较均衡，且广种薄收，精品不是很多。七县一区都有不少诗人和散文作家，西峰区（包括省直市直单位）相对集中和兴盛一些。长篇小说创作正宁产量相对较高，环县、华池、庆城创作中华诗词（包括曲赋楹联）的人特别多，集中在网络上的“豳风诗社”里，宁县、镇原、合水也有热衷古体古韵的中华诗词创作者。这些作者中，以教师和农民居多。宁县对古宁州和义渠文化的发掘和研究颇有成果；镇原对王符文化、胡氏文化（太后充华）和民国文化名人很有研究。这两县还根据史料记载，相应建成了文化旅游景区，文化产品有了繁盛的眉目。但是，硬伤是，庆阳戏剧剧本创作数量少，并且质量有待提升。
三、几点建议
一是专业作家是出精品的主力军，要尽快发挥庆阳文学院作用，实现由业余作家向专业作家过渡，迫在眉睫。
二是文艺资助项目改变过去大水漫灌的做法，向精准资助过渡。发现具有精品潜力的作品，就着力打造，艺术水准一般的大杂烩，不予资助。
三是诗歌、散文、中短篇小说、诗词集子可以评奖，但文艺项目上不予资助。把长篇小说和影视剧本、宣传庆阳文化的音乐、舞蹈、美术、书法、摄影、影视制作等，作为资助项目。经专家组评估、结合社会反响，真正属于精品的，予以重奖。
四是宽松和谐自由的创作环境是出精品的外在条件，因此要松绑，还给作家时间，发给比较丰厚的酬金，也是鼓励出精品的好办法。
庆阳作家的高峰之路
杨永康
庆阳市作协名誉主席
从高原到高峰，确实需要作家们朋友们认真思考思索一番。借助这个机会，我结合自己这些年的创作实践，谈点想法。
一、机遇期
我是1980年开始写作的。那时候还上中学呢。算起来一边工作一边写作已经四十年了。也算是在期刊上发表过几篇东西的人。也有作品被文坛关注过。但距离自己心目中那个高峰，距离市委市政府提出的那个高峰还有很远的路要走。
贾治龙、陈明华、彭金山、高仲选、余振东、路笛、张金彤、郭晓霞、陈于思等大体可算我前面的一代作家。这一代人之后，就是大家熟知的马步升、高凯与我们这一代了。
当年庆阳地区文联每年都有笔会，当时比较活跃作家的除了高凯、第广龙、还有袁晓燕、杨一、李建荣、李仲旭、李致博、付兴奎、刘政、马步升、武国荣及我等。上世纪90年代后这一批人又辐射了更年轻的一批人，庆阳开始有了自己的70后作家。2000年后，庆阳有了自己的80后作家。
我是60后，以我为例，再有我就66岁，奔70了。再过70后60岁，80后50岁。50岁到65岁正好是一个作家创作的黄金年龄。这当然也是庆阳作家奔向高峰的黄金。从全省的情况来看，能拿出大体量作品的也是60后。庆阳作家也大体这样一个状况，目前以60后积淀最深厚。
二、体量意识
上届“茅奖”评委宁夏作协主席郭文斌接受记者采访的时说过这样一段话，值得我们仔细体会。
他说：此次“茅奖”获奖和提名的长篇小说都是大体量，如获得提名奖的甘肃作家叶舟的长篇小说《敦煌本纪》，泱泱100多万字。谈及作为“茅奖”评委的最深切的感受，郭文斌说，这次报送的230多部参选作品，往桌子上一摆，确实感觉到宁夏作家在长篇小说的创作上，从体量上，历史厚重感、作者的知名度、规模性等方面，还需要很远的路要走。
作品的体量问题这应该是个新提法新感受。也是个新趋势。实际上体量就是作品竞争力的一部分。也是作家竞争力的重要体现。
从庆阳年度文艺基金资助项目选送的作品看，这些作品放在庆阳，问题不大，放在整个文坛看，题材与体量基本都不占优势。这是庆阳作家要思考的。
高峰高峰，肯定既有品质的要求，也有体量的要求。
三、瓶颈所在
业余作家，写作中会遭遇许多瓶颈。解决的好很可能就上去了，解决不好，很可能一辈子在本地打转转了。
一个瓶颈是视野问题。即如何用世界眼光域外眼光审视这块土地的问题。
马步升主席说：囿于地域，则有可能堕入文学的地狱，出于地域而高于地域，则有可能窥见文学的天堂。并特别说明这是他从事文学创作和研究几十年的心得。
另一个瓶颈可能与我们还没有找到这块土地 “普遍的”历史和现实有关。
墨西哥有个标志性的作家叫富恩特斯，一生都在国外做外交官，一生也专注于墨西哥的历史与现实书写，但墨西哥之外的读者读他的作品并不感到隔膜，因为他的作品既反映了墨西哥的历史与现实，也是“我们”普遍历史和现实的反映。
“普遍的” 历史和现实这应该是问题的要害所在。也应该是基层作家的思想瓶颈与思维瓶颈所在吧！
就是说只有找到了这个“普遍的” 历史和现实，才算真正找到我们这块土地的历史和现实。
这方面我们还有很长的路要走。
四、文学精神
今后十年确实是庆阳作家的黄金十年。实际上要写出一部优秀作品一个大体量的优秀作品，十年时间是不够的。
李洱的《应物兄》，动笔底完稿，用了时间。叶舟《敦煌本纪》从构思到写作，花了时间。
这样的例子很多，不用说了。
好作品应该都是熬出来。
一定要熬到那一天。
一次读书活动对一个写作者的启示
郑晓红
庆阳市作协副秘书长、庆阳市教育局《庆阳教育》责任编辑
10月下旬，陇原读书会策划组织了为期两天的“游读家乡，行阅庆阳”读书活动，集文化旅游、田野调查、赏秋行吟、读书沙龙为一体，读友们在斑斓秋色中探寻家乡土地上神秘的文化符号、品读范仲淹诗文、回望范仲淹与庆阳的那些事儿。同时，读书会邀请庆阳文史专家、文物专家随行，现场演示拓片，以文物佐证丝路……在专家们实地见实物的讲述中，读友们真正打开了“懂得家乡”的那扇门——看到了最美的庆阳，学会了正确打开地方历史的方法。
第一天，我们上午在合水县连家砭烟景川，听山民老查讲故经，讲当地的传说，听随车文史专家、陇东学院马啸教授介绍此处的仰韶文化遗迹。我们在合水平顶川参观莲花寺、保全寺，沿路介绍石窨子、佛窟等遗迹。下午我们赴陕甘边界观平戎寨，在关帝庙遗迹听文史专家讲史，看文物爱好者拓片，在子午岭参天古木的环抱中进行第一场读书沙龙，朗读班彪《北征赋》，并由陇东学院文学院教授齐社祥老师现场解读。
第二天，我们赴华池县大顺城遗址，在登临、参观大顺城的过程中听专家说史，而后在大顺城头席地而坐进行读书沙龙，品读范仲淹诗文、回望范仲淹与庆阳的那些事儿。
这次活动结束后，最让我感慨的是，很多写作水平一般的读友，被激发出满满的写作热情，一篇又一篇颇有文化涵量的文化游记散文诞生了。他们对脚下这片土地的热爱被激发出来了。
我在想，同样是户外行游，同样是读书沙龙，为什么这次活动的收效远超往次？
第一，他们惊奇了！这些年，多少庆阳人在往出走，在别人的家乡追寻地理意义上的诗意与远方，可追寻的结果是什么？不过是在别人的故土上充当了一个走马观花的匆匆过客，而自己的家乡呢？又熟悉又陌生，又亲近又遥远，家乡被变成真正的远方。因此，当我们一路引领大家去解读那些文化遗迹时，他们一路惊呼与感叹！
第二，他们懂得了！我们的行读活动邀请了庆阳文史专家、本土文物专家、古汉语文学教授担任全程导游解说。在每一处遗迹，他们都给大家指着实物讲透了，讲清了。而不是导游版蜻蜓点水甚至漏洞百出的解说。
第三，他们驻足了！确切地说，他们有停下来感受、感觉、打开心灵触角的时间。两个沙龙，一次在平定川深处古木环绕的关帝庙遗址前，不远处是平戎寨遗址，沿途的山头上有军士们的坟墓与烽火台残迹……在这样的情境中去感受理解《北征赋》，相得益彰。同样，第二场在大顺城头，先随文史专家的讲解绕城一圈，眺望地理形貌，感受范公风采，而后席地而坐，读范公文，说范公事，叹范公精神……这样的情境，是不是更能走近范仲淹？
第四，他们储备了！行读活动前一个月，我们就把报名读友分成六个小组，各组搜集自己能找到的两天行程中涉及到的文史资料，并熟悉背诵相关诗文，做了大量前期预备工作。
基于以上四点，我们试想，既然一群普通的读友都能被激发出不普通的写作热情，而况我们本土的作家呢？
我以为，作家采风如何采？作家怎样“采”出有质量的“风”？是症结所在。
回望从前参与过的采风活动，真的像一阵风一样，大多不过是去应了个景而已。对作家本人来说，有没有产生惊奇与激动？有没有弄懂那个地方的某个点的文化？有没有静静地站在那里打开全身的感官去感受？有没有通过大量的阅读去贴近那片土地？
我想，要写出庆阳的文化大散文，得用文化映照史料，以精神穿越写作，以“库存”支撑底蕴。要组织有质量的采风活动，让作家们能暂时撇开一身繁务，停下来、静下来、沉下来，而后，才能呈现文化意义上的庆阳！
艺术精品创作之我见
杨建国
编剧、正宁县文联退休干部
近间，庆阳市文学艺术创作，成果累累，可喜可贺，但是只见平原高原，不见高峰高山。无论小说、戏剧、影视、诗歌等门类文艺作品，与全国“茅盾文学奖”“曹禺戏剧奖”，中宣部“五个一工程奖”等重量级的大奖均不沾边，没有崛起，没有突破，更没有引起全国争鸣。全社会广泛关注的登顶之作，面世的作品很多，留下来的无几，平原一望无际，却无高峰独立。
究其缘由，笔者认为有三：一是作者基础差，底子薄，眼界心界宽度太窄，深度不够，库存量严重不足，有一点进货便想零售，甚而批发，欠缺社会责任感，社会建设感，生活积累、人生阅历、艺术修炼、思维修道均不达标，库存亏空，广种薄收，致使作品平平，不能令人满意，读者、观众失望，艺术没有回头客。二是年轻作者急功近利，一起步就冲刺，把前期的加速、爆发、腾飞等环节全免了，直接冲线，致使作品大栽跟头，实难立于受众心头、时代潮头、历史彩头。三是专业不专，难成大家，难出精品名作，好些作者忽而小说，忽而民俗，忽而戏剧，忽而影视、诗歌、散文、书画。当然，一专多能好，但要真能，能过他人，能出大活、绝活。如果什么都能，结果什么都不行。时代需要的是大家，陇东更需要专家、名家。笔者终生只攻一座山，咬住戏剧不松口，一座山也难攀到峰顶，八座山恐怕连山腰也上不去。小说没人读，作者要负首责，戏剧没人看，编剧难逃其责。
庆阳要出精品，笔者建议：将市委宣传部每年撒胡椒面式的重点文艺资助项目稍作调整，设立精品文艺作品打造项目，像当年举全国精英打造八本样板戏一样，选准题材，抓住重点，组织门类高手大家，集中攻关，高薪重奖，挖精品、练精品、出精品。其次由市委宣传部、市文广局牵头，举办精品力作研讨会，分辨庆阳作者的个人强项，作品硬项，从中挖掘出艺术精品。再次，一经发现有精品走势，要一抓到底，绝不可抓而弃之。笔者前的《抬轿》，虽获中国戏剧文学奖一等奖，仅在西峰、兰州演出十余场，当时轰动，过后不动，反而在陕西演得风生水起，广受关注，应验了“墙内开花墙外红”的笑谈。
陇东老区在中国革命历史上占有重要席地，陇东文艺更应当在中国文坛展现精品明珠。
“两点一存·红色励志”主题旅游线入选“疫去春来·江山多娇”全国百条精品旅游线路
原标题：《庆阳市文艺精品创作工作座谈会发言摘登（下）》
