近几年逛一些古旧书肆或收藏街，时常会遇上一代文豪郁达夫的诗笺或尺牍残叶，二三百元一张，像煞有介事地夹在旧书丛中。郁达夫一生中写的诗稿和书信确实很多，散落也不少。不过就我所见过的一些冷摊上的诗笺，绝大多数的还是“冒牌货”。郁达夫的字，熟悉的人都知道是很有特点的文人字，但正是因为他的字，太有特点了，所以也往往容易被模仿得很像。
文人书法中，郁达夫的字大概是最具个人色彩的。从外形上看，其书取势欹侧、造型瘦削，着墨虽不厚重，但线条却颇为劲挺、刚毅，如锥划沙。这一点其实和他的性格最为契合，据郁达夫于日本留学时的同窗好友孙百刚在回忆录中的描写，达夫内心就有一种刚毅、落寞和孤愤的性格，而且我们从他的字里行间中，似乎还能读出一丝萧瑟、一丝忧伤来。
郁达夫常常喜欢在笺纸上录写一些自己的诗句分赠好友。关于他的旧诗创作，在中国现代文学史上占有相当地位，深得同人的激赏。刘大杰曾称，五四以来旧体诗写得最好的，当推鲁迅和郁达夫。同样这个问题，有人问知堂老人，知堂则答是“郁达夫和沈尹默”。由此看来，郁达夫的旧诗，在当时那班文人中如果不是第一、也应是第二了。如图的这副对联墨迹：“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。”便是郁达夫所书他自己的诗作《钓台题壁》中的名句。
《钓台题壁》是郁达夫在１９３１年游桐庐严子陵钓台时，乘着酒兴题在祠堂高墙上的一首诗，全诗八句是：“不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真。曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘，悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。”这幅书法，写的便是该首诗中的颈联，作者于落款处写了“丁丑春日”，经推算应为1937年。受书者郑子瑜，修辞学专家，曾留学日本，当时仅是一位20岁出头的小青年。当然，如非要从专业的角度来论功力的话，郁达夫的字和他的诗相比，还是颇有差距的。就图中的这幅作品来看，应该说，在郁达夫的书法作品中，算是较为认真和精到的一幅。因为郁大多的作品，都是率意而书，无论用笔还是线条，均不甚讲究。然而，这也恰巧显出文人书法与书家作品的最大区别。大凡书家写字，意在笔先，谋篇布局，成竹于胸。而文人作书则随心所欲多了，郁达夫是一饱读洋书而又最具有中国传统知识分子品格和气质的中国现代作家，由于他毕生命蹇，与时俗又格格不入，故他的身上有一种孤傲不羁的性格，其小说也带有一点颓废情绪。
郁达夫的字，据其文章所写，是没什么练过。因为自小他进的是一所十足洋化的学堂，后来又随哥哥去了日本留学，所以手里总是捏着铅笔和钢笔的时候多。可是尽管自知字不好，但郁达夫却又乐于为人写字，友人索书，他几乎有求必应，其中道理何在呢？郁在一篇散文《说写字》中说出其好为人写字的两个“古怪”原因：第一是因为中国的纸业不振，消费一些也未始不是一出有社会性的恶作剧；第二，求字的朋友大多总是有口饭吃吃的人，分一点钱出来惠及纸业和裱糊业工人，也是一种间接的租税。
看来郁达夫的性格果然不同一般。就其所书的这两句诗，“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。”如果再结合他当时的书写背景，除了书法以外，还是很有一番值得咀嚼的地方。
