“约翰·海杜克：海上假面舞”展览今天举行线上开幕暨首场学术对谈活动， 展览将在上海当代艺术博物馆（PSA）从11月13日持续至2月15日，这也是建筑设计大师约翰·海杜克在亚洲的首次个展。晨报记者今天前往展览现场提前探访（视频见下方）。
约翰·海杜克：海上假面舞展览（视频）
约翰·海杜克（1929-2000）是20世纪建筑史中的独特个案，他既是著名的建筑师、教育者、史论家，亦是艺术家与诗人。虽然他关乎建筑的畅想及跨媒介实践多数付诸于纸本之上，但是其不遗余力的多重探索不断拓展了建筑学的领域，持续影响着多个领域以及后世一代又一代的建筑师与艺术家。作为约翰·海杜克的亚洲首次个展，本次展览将丰富而翔实地呈现其绘画、装置、手稿、影像、文献资料，以及由东南大学师生为此次展览特别重建的大尺度“结构体”。届时，此次展览将如同一场漂流至上海的假面舞会，海杜克笔下的经典角色将逐一登场，在渐进、转瞬与回溯的舞步之间，在由建筑与多学科交织奏鸣的乐曲高潮之中，观者将逐渐揭开其神秘的面具，逼近海杜克的精神腹地与自治世界。
《柏林之夜：犹太博物馆之研究所、见证者结构体和记忆保护塔》，1989，纸上水彩，21.5x27cm。约翰·海杜克基金会和加拿大建筑中心供图。
《德克萨斯住宅7号：平面图》，1954-1963，石墨、墨水、彩色铅笔，绘制于半透明纸上，77x92cm。约翰·海杜克基金会和加拿大建筑中心供图。
展览标题援引自海杜克最广为人知的“假面舞”系列作品（1979-2000）。假面舞是指16、17世纪兴起于英国的一种宫廷表演，同时也指涉了表演的舞台布景，假面舞会时常会邀请建筑师参与设计其舞台与服装。海杜克关注到了18世纪最早参与这类设计的建筑师伊尼格·琼斯，认为他驾轻就熟地制造了舞台上一切的幻觉景观，不仅把握建筑，更是调动了声光电等复合材料。70年代后期，海杜克着手创作一系列冠以“假面舞”之名的“结构体”，它们根据不同的特定城市谱写，不具有任何常规的建筑形态与功能，通常由基本几何形体及其变形构成，时而伴随一些生物形态的元素。形形色色的结构体皆为赋予了不同的人格与表情，宛如戴着假面参加舞会的演员，移动至不同的城市，上演着不同的叙事。假面舞饱含的“游牧性”是一种反纪念性的社会介入，正如海杜克所言“我们就身处于一个游牧的时代。”
漂泊至上海的这场假面舞会将由巨型装置《书市》拉开序幕，它根据海杜克的“结构体”在地复建，观者可自由穿梭这场集市后正式迈入舞会。舞会中的“蓝厅”中呈现了《拒绝参与者之家》，展现了海杜克借用寓言形式折射建筑与其社会环境之间的关系。位于其后的“黑厅”邀请了《教堂》、《墓地》、《法院》、《监狱》这四位兰开斯特/汉诺威假面舞中的角色，并辅以海杜克晚年创作的《柏林之夜》系列绘画，层层渲染出海杜克关于时间与社会的哲思。
“约翰·海杜克：海上假面舞”展览现场
作为一位极具革新精神的建筑教育者，海杜克于1965年至2000年在库伯联盟学院任教，先后担任建筑系主任与建筑学院院长，透过教育影响了数世代建筑师。1954-1956年，他受邀任教于德克萨斯大学，并与其他青年教师组成了“德州骑警”，他们强调建筑视觉及形式的复杂性，并创立了一系列创新课程，其中就包括了用于教学示范与九宫格训练的“德州住宅”（1954-1962），以及深受蒙德里安与立体主义影响将其轴测与平面转换45°后所发展而成的“菱形住宅”（1962-1968）。随后，海杜克在菱形的顶点与对角线投影面之间不断穿梭、推拉与压缩，得到了让时间坍塌其中的空间——墙宅（1964-1970）。展览最后的一个“白厅”将仿若一间明亮的手术室，冷峻有力地剖析海杜克这些如同“外科手术”的实验与思考。
海杜克笃信“艺术，无论是绘画、文学还是建筑都是思想留下的外壳。”对于他而言，建筑、绘画与诗歌皆是他的语言，彼此影响，相互促发。此次展览不仅收录海杜克在建筑之外的绘画与诗歌作品，还特别放映海杜克为数甚少的访谈之一，他与其长期好友、诗人大卫·夏皮罗的访谈《世界的建造者：约翰·海杜克》。观者从海杜克的自述之中窥见他对于自身发展、建筑前辈以及时代症候的独特见解。
葛明教授在展览现场做介绍
据悉，为了将海杜克的作品完整呈现给观众，策展团队付出了巨大的工作量。作为展览策展人之一，东南大学建筑学院副院长葛明教授表示：
通过这场展览，我们想表达建筑不仅是很酷的形式，它其实和我们的日常生活也密切相关。海杜克作品内容也非常之多，有纸面图、复原图、诗歌和一些真实建造的房子，还有他在世时根据纸面图已经复原或修建的装置或结构体。所有这些展品，我们又希望能够呈现出一定的类别来，如果这个展览把所有的角色（作品）放在一起而不加任何区别，对普通观众来说，很难阅读出他的作品的内在力量。
位于展览蓝厅区域的标志性作品
展览白厅区域
展览黑厅区域
因此，我们对展品设计又进行了一种特殊的分化，所以大家现在可以看到在整个展品设计部分，我们总体分为三大部分，第一部分叫蓝厅，第二部分叫黑厅，第三部分是白厅。还有一些特殊的部分，包括目前大家看到的入口装置，那么这些小的组成部分加上这三个厅就构成了这次展览的主要方式。
关于建筑师
约翰·海杜克
约翰·海杜克（1929-2000），是一位美国建筑师、建筑教育者、建筑史论家、艺术家及诗人。1929年，他出生在纽约，他先后于库伯联盟学院、辛辛那提大学和哈佛大学设计研究生院修习建筑，并曾任职于贝聿铭工作室等多家事务所。1954年至1956年，他担任德克萨斯大学奥斯汀分校建筑系教授，与柯林·罗、伯纳德·霍伊斯里、罗伯特·斯拉茨基等青年建筑学教授共同组成“德州骑警”，借助先锋创新的教学方法为世界范围内的建筑学教育奠定了新的基础。上世纪50-60年代的建筑界开始反思现代主义，海杜克着手深入研究现代主义及其基本理想。1964年，他回到母校库伯联盟学院出任建筑系主任。1975年至2000年，他出任库伯联盟学院建筑学院院长。海杜克的创作生涯产出了“德州住宅”（1954-1962）、“菱形住宅”（1962-1968）、“墙宅”（1964-1970），以及“假面舞”系列（1979-2000）等极具影响力的项目和系列。80年代开始，海杜克的建筑学结构体逐渐在世界各地由被他的理念和精神吸引的建筑师与学生集体搭建而成，包括位于荷兰格罗宁根在他去世后的2001年竣工的“墙宅2号”等。建筑之外，海杜克亦热衷于透过绘画与诗歌践行其关于形式、表现以及社会契约的思考，他出版了20余本著作与诗集。目前，位于加拿大蒙特利尔的加拿大建筑中心（CCA）保存了“约翰·海杜克档案”，包括了这位建筑师的手稿、草图、绘画、影像以及其它记录其生活与创作的文献资料。海杜克的创作以及对建筑师教育的贡献仍在不断激励着世界各地的学生、学者与建筑师。
预约方式：
为有效防范疫情传播，保障公众生命健康，上海当代艺术博物馆目前实施限流管理与入馆预约。
【来源：周到】
