这句诗最早出自杜牧的《送人》：
鸳鸯帐里暖芙蓉，低泣关山几万重。明镜半边钗一股，此生何处不相逢。
这是一首平起入韵，押平水韵“二冬”部的七绝。
作为和李商隐齐名的晚唐诗人，杜牧的作品相对要清新明白一些。或者我们可以这么说，杜牧在诗的路子上沿袭盛中唐风格比较多，而李商隐则于情感架设上开创了朦胧风格，属于自成一派的大宗师级别。
其实杜牧的才气非常高，而且是属于文武兼备的人才，早年以兵法见长。如果放在气象更高的初唐、盛唐，未必不是高适一般的人臣级别。可惜生不逢时，在国家开始走下坡路的晚唐，仕途走得磕磕碰碰，后来自我放弃，诗歌的创造力下降，只能屈居于被时代折磨成情圣的李商隐之下。
我们从他的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的自述可见管中豹纹。
这首《送人》的写作时期不清楚，但是写作手法是很明朗的。有些类似于当时逐渐兴起，并被文人们视为新流行趋势的提升版“曲子词”——也就是从内容、字词上更加高雅的歌女代言体。
当然了，诗歌自古以来就有“思妇诗”，也是通过女性的口吻来表达情感。但是思妇诗发展到后来，真写思妇的少，大多是用来表达诗人背后的意志，而词牌（曲子词）则不同，基本上是用来表达思妇、歌女当时的心理状况。
晚唐时期，曲子词，刘禹锡整理出来的竹枝词，以及一些诗的内容开始异化，这都是诗词逐渐开始分流，走向内容不同表达方向的端倪。
而杜牧的这首《送人》就是这么一个尴尬的地位，从格式上来说，完全是格律诗，但是从内容上来说，开始形成一股新的词牌力量，为后期词牌的成型新添了高级文人和乐府诗（思妇诗）演变生成的源流。
从内容方面来说，其实比较简单，并没有多深的东西在里面。
鸳鸯帐里暖芙蓉，低泣关山几万重。
鸳鸯、芙蓉都是女子床帏和被子上常见的绣花，这一句就是交代环境，为整首诗做出定位。重点是在下联，写了状态：“低泣”，轻声哭泣。并且交代了为什么哭泣，因为情郎这一走啊，是关山几万重。
