筝是中国最古老的民族乐器之 一，故而常称为“古筝”,属弹拨 类乐器。
早在战国时期的秦国，筝就广为流传，时称“秦筝”,至唐代更为兴盛。古筝因其音色独特、清润嘹亮而有 施弦高急，筝筝然也”这样形象而生动的诠释。随着古筝技术技法上的不断创新，发展规模不断壮大，同时也由于所在地域的不同，受地方文化、生活习惯以及性格特点的 不同而形成了不同风格的古筝流派。传统筝音乐派分为南北两派，又可细分为九大派别，山东筝、河南筝等。《渔舟唱晚》就是一首著名的北派筝曲。
唐代诗人王勃(649-676)的《滕王阁序》中有“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”的名句，娄树华在老师魏子猷传谱的基础上，在20世纪30年代编创出筝曲《渔舟唱晚》。该曲由民间传统筝曲《双板》《三环套日》《流水激石》的素材发展创作而成，生动形象地描述了古代的江南水乡、夕阳西下，欸乃归舟的美景，以及渔夫愉悦的心境。
乐府我国历史上著名的音乐机构，创建于秦朝，汉武帝时进行扩建和发展，规模最庞大时达上千人。乐府内分工细致，除演奏员外，还有制造乐器的工匠。乐府的主要任务是负责搜集和整理民间歌谣。汉代著名的音乐家李延年和文学家司马相如都曾担任乐府中的要职。“乐府”一词后来扩大了含义，一是指音乐机构；二是指音乐机构所采用的诗词，即乐府诗；三是指和音乐相关的文学作品体裁。
娄树华(1907-1952),古筝演奏家教育家。1925年拜河南民间艺术大师魏子猷为师，1936年，应上海百代公司特邀录制《天下大同》《关雎》等筝独奏乐曲唱片。
乐曲旋律以宫调式、微调式为基础，分为三个部分。
第一部分为慢板，呈示主题。富于歌唱性的旋律，柔美中不失对比的次感，#4音的进入，仿佛让夕阳西下的景色又披上了一层朦胧的面纱，使音乐更加恬静、优雅。左手“揉”“吟”“按”“滑”等技法，充分发挥了古筝的乐器特点，以声补韵，使音乐更加生动，韵味更加浓厚。
第二部分慢起渐快，旋律以模进发展，加之古筝特有的花指，使音乐连贯性强，层次感分明，在力度和速度上都与第一部分音乐有着明显的对比，音乐逐渐推向高潮。第二部分的快板是乐曲的高潮所在。乐曲旋律优美流畅，线条起伏绵长，形象地勾勒出渔夫们满载而归、歌声不断的动人画卷。
第三部分是尾声，由刮奏衔接，使热烈的气氛缓和下来，旋律含蓄动人最后结束在宫调式的主音上，曲终而意未尽，给人以回味无穷的感觉。
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