中国诗歌网真是个不错的地方，每次去逛总能有些收获。这不，又看到头版推出的一篇文章，《新歌维新：新时代，新媒体，新诗歌》，作者是《诗刊》主编李少君。在这篇文章里，李少君分析了我们诗歌发展的历史，然后展望了我们诗歌的未来，指出了诗歌发展的方向。
图片来源于中国诗歌网
说实话，这篇文章写得真不错，有很多观点我都是赞同的。比如，李少君说每次媒介变革，就会引起诗歌的变革。再比如说，“诗歌应当摆脱自我丑化、坚定文化自信，从虚无的解构主义走向积极的建构”等等。确实，我们现在的诗坛，“自我丑化”、“自我矮化”比较明显。
他们摒弃了自己的东西，一切向西方看齐。不仅是在写作方式、写作内容上，就是在审美上也是唯西方马首是瞻。我们的诗歌，长久以来，压根就没有过“文化自信”。从来没有认识到我们传统诗词的优点，更没想过要去发扬光大。张口闭口就是国外的什么什么主义，提笔就说国外的什么什么表达手法。
图片来源于网络
所以，李少君说的“摆脱自我丑化、坚定文化自信” 我是举双手赞成的。李少君也算是找到了我们现代诗歌的积弊，那怎么办呢？李少君在最后给出了三个创作题材方向：主题性创作、生态写作和女性写作。前两个没毛病，可这第三个“女性写作”是不是有点说不通？
注意，李少君说的是“以下三类题材大有可为”，主题性创作和生态写作都是题材。但是，“女性写作”也是题材吗？难道李少君是要大家去写有关女性的诗歌？但从李少君后面的解释来看，显然他这是指“女性诗人的写作”，也就是女诗人，但这不能算是“题材”啊？
图片来源于网络
李少君进行了说明，比如“在世界文坛上，女性作者创作出众多优秀作品”，这意思是很明显的。他还举了一些例子，如“新红颜”写作、女诗人大规模涌现、余秀华现象备受关注（在这篇文章里，李少君两次提到了余秀华）。这都说明，李少君这里的“女性写作”，不是“题材”，而是“作者”。
李少君为啥要把“女性写作”单独列出来？难道男性写作就遇到瓶颈了？没有“广阔的空间”了？男性诗人看到这里估计有些“羡慕嫉妒恨”。我们男女平等已经实现了好几十年了，为何李少君还要特别地“关爱”女性诗人呢？我们现在“著名的女诗人”还少吗？
图片来源于网络
女性诗人一直是我们诗坛的“半边天”，从来不乏优秀的女诗人写出的优秀作品。李少君在这篇文章里对女性诗人的特别“关爱”，难道是表明他打心底认为男女还是不平等的？在他看来，女性诗人还是弱者，需要特别的关爱？
在文章的最后，李少君是这样总结女性写作的：“女性写作能够超越个体，生成更宽广的视界。”这就更有点让人糊涂了，难道男性写作就不能“超越个体”了？非得女性出马才行？
李少君说了不少，其实有一关键点没有点明，那就是“为人民创作”。其实只要把住这一关键点，人民需要什么就创作什么，人民喜欢什么就写什么，什么题材，什么性别的诗人，都是无所谓的。“人民是创作的源头活水，只有扎根人民，创作才能获得取之不尽、用之不竭的源泉。”
图片来源于网络
李少君在文中引用了这句话，但好像只是一带而过。李少君对“女性写作”寄予厚望，我们相信，在不久的将来的《诗刊》上，会出现更多女性诗人的作品。当然，就我们来说，只要是优秀的诗作，不管是男性写作还是女性写作，都是无所谓的。
借用李少君文章里最后一几句话结束本文吧，“我们有理由相信新时代诗歌将在新媒介的助力下实现新突破、诞生新经典。”要做到这一点，《诗刊》就应该起到带头作用。作为《诗刊》主编的李少君，肩上担子可不轻啊。
