上篇谈了“神奇的孤平”，并明确了什么是“孤平”，即在格律诗五言句或七言句后五个字中，如果“平平仄仄平”句式中，第一个平音被仄音代替，变成“仄平仄仄平”句式，就犯了“孤平”。
只有“仄平仄仄平”句型属于孤平，其他任何句式，均不属于“孤平”。
本篇将谈谈“孤平”的危害和写诗要避免步入格式游戏的误区。
为什么不能犯“孤平”？犯了“孤平”会有什么危害呢？
其实“孤平”的危害一直以来没有一个公认的、有说服力的说法，只知道唐人在尽量避免孤平，格律诗中“仄平仄仄平”句型少之又少。
可能最接近事实的说法是，诗人们更爱用平音字，认为平音字能使诗读起来语调上扬，更铿锵有力，而仄音过多语调低沉，诗意不振。在没有更合理的解释之前，我们权且认可这种说法吧。
本着继承和发展的思路，我们在写格律诗时，应该避免出现“仄平仄仄平”句型。
为什么我还要讲避免陷入格式游戏的误区呢？
我近期写了一首诗，《夏日绝句》，最后两句是：
南风最可含娇恨，吹破一池画纸皴。
有朋友在评论区说此诗犯了“孤平”。按照平水韵，“一”是仄音，“一池画纸皴”平仄上是“仄平仄仄平”，所以最后一句犯“孤平”这种说法从形式来说确实是对的。
这个问题在我写这首诗当时就发现了，但为什么没有改呢？
是因为汉字音调的改变，“一”已经读不出仄音了，实际我们读出的是平音。
上面我已经说了，避免孤平是因为“平音字音调上扬，读起来更铿锵有力，而仄音字过多语调低沉，诗意不振，尤其是在韵脚句中”。“吹破一池画纸皴”这首诗是用的平水韵，虽然“一”在平水韵中属入声，是仄音，但现在我们读出的却是平音，自然是能够语调上扬，自然能够铿锵有力，而不会诗意不振。
也就是说这句诗已经读不出“仄平仄仄平”的效果来了，读出来的效果是“平平仄仄平”，那还能说犯“孤平”吗？
当然不能。
这又引出我上次说的“形式上合律”和“实际合律”的问题了，我认为应追求“实际合律”，而不应该追求“形式上的合律”。
因为作诗不是格式游戏，要知其然也要知其所以然。
虽然某句诗“形式”看起来上犯了“孤平”，但因为某字实际读音变了，已经读平音了，已经没有孤平的危害，自然不能再算“孤平”了，否则不讲求实际，死扣字眼，就成了纯格式游戏。
“行，成于思，毁于随”，多思考，才能不断的继承和发展，否则只能“白发死章句”。
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