高古玉一向是众多玉器爱好收藏者望而却步的门禁，在众多玉器收藏拍卖中，能真正收集到的高古玉的藏家少之又少，但是所有玩玉的藏家，先不论真假，或多或少的肯定会有部分收藏，即使是刚入行不久的人，也做梦都希望能碰到一块真正的好的高古玉。
市场对高古玉的强劲需求，使高古玉的身价一路曾在上世纪八九十年代飙升，利益驱动，作假频频，而其中尤以新石器时代红山文化玉器伪造居多。从本世纪初开始，高古玉的市场开始萎靡不振，至今现在的全国古玩集散地还可见大量的仿品出现，甚至还在市面上流通买卖。随着全民收藏之风的逐渐盛行，全国各地人们开始重新认识中国历史悠久的收藏文化，玉器的收藏又进一步的提高，高古玉的买卖和收藏又有抬头之势。而其中红山文化玉器在市面流通最多，也是最易骗人的器类，故收藏爱好者们应当注意。关于红山文化玉器的文章已经有很多，众多专家学者都发表了各自的己见，以下只是我鉴定红山文化玉器的一些体会心得，愿与众位古玉爱好者共同分享。
对高古玉器的鉴识，一般地说，必须掌握每一个时期的造型、纹饰和制作方法，应从玉质、工艺、造型、沁色以及各种古老特征进行综合分析，加以确认。分析时代特征，要掌握其共性和个性。所谓共性，如光泽、熟旧感、质变等。所谓个性，即那个特定时代的独有特征，如玉器的色质、形制、纹饰、做工乃至沁色等。确定一件古玉器的年代，最终取决它的特殊性。对五千年前新石器时代红山文化玉器的鉴识，不能脱离所有高古玉器鉴赏的要点，但红山文化玉器又有不同于其他时代甚至同一时代不同文化区域的诸多特点。
材质篇
红山文化玉器使用的材质较多的是辽宁岫岩县细玉沟透闪石类的玉材，材料质地细密，硬度较高，色泽均匀。玉的颜色有苍绿、青绿、青黄、黄色，也有玲珑剔透的碧玉和纯白色玉。
辨别玉材的时代可靠性，是鉴别古玉的重要一环。玉质的基本颜色也发生变化，一方面是色素离子对玉器所处环境条件产生不同反应；另一方面内在因素在外部条件下促成变化，基本颜色的变化也是年代的特征。
造型篇
造型有时代性。红山文化玉器的造型深厚、凝重，既概括洗炼，重点部位突出，又有不同于一般特征的神韵。如红山玉器的动物造型，既生动，又拙朴、豪放。现实仿制的红山动物玉器，只能做到形似，总体上拘谨、呆板、无生气，难以捕捉到原器物固有的神韵，很难模仿到那个时代的特征。湖 南 电 视 台《东方寻宝》栏目藏品，（瓷玉书杂）征集海选 ：提供权威藏品鉴定，藏品宣传包装，藏品出手转让服务，（吴）一 三（图） 一（1 3 1） 四 二（图）零 二《42（02》三六（图） 七 零（36图70）。
纹饰篇
纹饰是一个时代思想观念、审美意识和信仰的产物。如能掌握各个时代的纹饰特点，便能比较准确地认定其年代。红山玉器表面多光素无纹，除玉龙额部或颚底有斜方形网纹和表现兽头眼部、牙齿的细阴线纹外，一个常见特点是压地线浮雕、凸弦纹、浅浮雕或称打洼，即在平面玉佩或圆雕玉器上磨出平整匀称的凹槽形纹饰，也称瓦沟纹。有些压地浅浮雕若隐若现，眼视不甚清晰，手摸感觉明显，凸弦纹在多数红山玉器都会见到。
工艺篇
器物雕琢工艺，是工艺技巧及艺术表现力等等因素的总和，最能反映时代特征。
红山玉器的工艺，主要是各部位的过渡自然，表面光泽细腻，少有磨痕，除个别小型佩 件大多无玻璃光。不论动物或器物，一般都有穿孔，多系对钻而成，也有从一面钻进的马蹄形孔，孔壁呈粗螺旋状，有的孔中部交接处出现错位棱台，也有的是对面蹭磨而成光泽无螺旋纹的孔，交接的薄层上钻一小孔。扁平器物在工艺上多两面加工，内外边缘成刃状，具有独特的艺术风格。
沁色篇
沁色。沁色是古玉器的年代标志，也是判断真伪的重要依据。在外部侵蚀条件下生成的沁色，表面常伴有侵蚀的共生物质，同时出现在玉器上。红山文化玉器，天然沁色较少，较轻，常见的有雾状白色水沁、黄褐色土沁、红色沁、黑色沁，少数有绿色铜沁。红色类血沁和绿色铜沁，多出现在黑色或黄白色皮壳之下。
旧色与光泽。古玉在地下多年，表面都有后天生成的自然旧色和包浆。真古玉的包浆较厚，且分布均匀自然，还有一种发自内部的光泽。这种反射光是自然的、一致的，是统一光泽，且有油性，不同于抛光后出现的表面玻璃光。即使腐蚀较为严重的某一局部光泽，仍会显出它的一致性。高古玉光泽发自内部，所谓精光内蕴，而不是表面浮光。
红山文化玉器一般表面无玻璃光，表面光泽与玉的硬度及解玉砂颗粒的精细相关。一般地说，玉质硬度高光泽强，磨砂痕轻，玉质软、石性重者光泽差；解玉砂颗粒匀细光泽强。刚出土的红山玉器表面都有一层柔和的老玉特有光泽，不同于现代的油蜡抛光技术。
以上是我鉴定红山文化玉器的一些体会心得，与众位古玉爱好者共同分享探讨，共同学习，共同进步。同时如果有什么错误的或者不全的地方请多多指教，
