提到动画,说到“卡通”,人们会想到欧美动画,说到“二次元”会想到日本动画,但说到国产动画时,人们却想不到一个词来形容。但在上个世纪,却有一个词专门来形容国产动画:“中国动画学派”,可惜这个词如今已消失。所以我们来聊聊“中国动画学派”,“中国动画学派”是什么?浅析已经消失的“中国动画学派”。
“中国动画学派”一词第一次出现,是在尹岩于1988年6月发表在《当代电影》上的《动画电影中的动画学派》一文中,文中将具有中国民族特色的动画电影,总结为“中国动画学派”。至于“中国动画学派”诞生的时间,则要更早一些,普遍认同的时间是在上个世纪50年代。
上个世纪50年代上海美术电影制片厂厂长、漫画家特伟老师提出了“探民族形式之路,敲喜剧风格之门”的口号,并且还和李克弱一起导演了《骄傲的将军》。这部动画片充分体现了当时动画家门扎实的绘画基础、深厚的文化底蕴,充分展示了中国传统文化的独特魅力,开辟了中国动画的民族化道路。
从《骄傲的将军》一直到20世纪80年代,不断涌现出众多具有中华文化色彩的优秀动画作品,如《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》、《哪吒闹海》等动画片都是那个时期的优秀动画作品。这些作品不仅斩获了国内外众多奖项,还得到了世界各国的广泛认可,中国动画第一次在世界上拥有了一席之地。
国产动画的成功,让人们意识到这种饱含中国气息的艺术风格动画,正代表着中国形象,使得中国动画在世界舞台上大放异彩,也让世界通过中国动画重新认识中国。于是当时的动画家们便把这种具有民族特色、浓郁中国美学的动画作品,称之为“中国动画学派”。
曾经创造了中国动画辉煌的“中国动画学派”,却在上世纪90年代左右迅速衰落最后完全消失。“中国动画学派”的消失的原因归结起来一共有两个,一是自身原因,二是外部原因。
先说内部原因,“中国动画学派”的创作模式过于教条化,不注重娱乐性。90年代的年轻人思想较为活跃,喜欢新事物喜欢创新更喜欢有趣的事物,对于教条化的事物有着天然的反感,因此“中国动画学派”的动画片,从90年代开始并不受观众的喜爱。他们普遍认为这些动画片刻板无趣,远没有日美动画看着有趣。
无法受到观众的喜爱,还引发了第二个外部原因,动画片开始市场化。90年代之前,得益于计划经济体制,“中国动画学派”的动画不用考虑盈亏问题,无论好与不好,市场喜不喜欢,只要完成任务就行,动画与市场完全脱节。90年代开始,市场迎来改革开放,和市场完全脱节的“中国动画学派”,很快就被市场抛弃。
不被观众喜爱和被市场抛弃的“中国动画学派”就这么消失,但即便“中国动画学派”消失,国产动画还是需要继续前进,这不仅让人发出疑问,新的“中国动画学派”在哪里?关于这个问题,在平哥看来,新的“中国动画学派”已经被逐渐摸索出来了,如今的国产动画,已经有了新“中国动画学派”的雏形。
“中国动画学派”说到底就是具有民族特色、浓郁中国美学的动画,因此只要把这种风格保留下来,然后再迎合市场和观众的喜好进行创作,就能制作出新“中国动画学派”的动画来。我们现在的国产动画,其实已经有了这类动画片,《大圣归来》、《刺客伍六七》、《雾山五行》等国产动画,都是新“中国动画学派”的代表作。
最后总结一下,所谓“中国动画学派”,其实是具有民族特色、浓郁中国美学的动画,是在特伟老师提出“探民族形式之路,敲喜剧风格之门”的口号,还和李克弱一起导演了《骄傲的将军》之后诞生的中国动画风格。而“中国动画学派”之后会消失,是因为不被观众喜爱和被市场抛弃的原因,所以“中国动画学派”是有一定的时代局限性。