提到动画，说到“卡通”，人们会想到欧美动画，说到“二次元”会想到日本动画，但说到国产动画时，人们却想不到一个词来形容。但在上个世纪，却有一个词专门来形容国产动画：“中国动画学派”，可惜这个词如今已消失。所以我们来聊聊“中国动画学派”，“中国动画学派”是什么？浅析已经消失的“中国动画学派”。
“中国动画学派”一词第一次出现，是在尹岩于1988年6月发表在《当代电影》上的《动画电影中的动画学派》一文中，文中将具有中国民族特色的动画电影，总结为“中国动画学派”。至于“中国动画学派”诞生的时间，则要更早一些，普遍认同的时间是在上个世纪50年代。
上个世纪50年代上海美术电影制片厂厂长、漫画家特伟老师提出了“探民族形式之路，敲喜剧风格之门”的口号，并且还和李克弱一起导演了《骄傲的将军》。这部动画片充分体现了当时动画家门扎实的绘画基础、深厚的文化底蕴，充分展示了中国传统文化的独特魅力，开辟了中国动画的民族化道路。
从《骄傲的将军》一直到20世纪80年代，不断涌现出众多具有中华文化色彩的优秀动画作品，如《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》、《哪吒闹海》等动画片都是那个时期的优秀动画作品。这些作品不仅斩获了国内外众多奖项，还得到了世界各国的广泛认可，中国动画第一次在世界上拥有了一席之地。
国产动画的成功，让人们意识到这种饱含中国气息的艺术风格动画，正代表着中国形象，使得中国动画在世界舞台上大放异彩，也让世界通过中国动画重新认识中国。于是当时的动画家们便把这种具有民族特色、浓郁中国美学的动画作品，称之为“中国动画学派”。
曾经创造了中国动画辉煌的“中国动画学派”，却在上世纪90年代左右迅速衰落最后完全消失。“中国动画学派”的消失的原因归结起来一共有两个，一是自身原因，二是外部原因。
先说内部原因，“中国动画学派”的创作模式过于教条化，不注重娱乐性。90年代的年轻人思想较为活跃，喜欢新事物喜欢创新更喜欢有趣的事物，对于教条化的事物有着天然的反感，因此“中国动画学派”的动画片，从90年代开始并不受观众的喜爱。他们普遍认为这些动画片刻板无趣，远没有日美动画看着有趣。
无法受到观众的喜爱，还引发了第二个外部原因，动画片开始市场化。90年代之前，得益于计划经济体制，“中国动画学派”的动画不用考虑盈亏问题，无论好与不好，市场喜不喜欢，只要完成任务就行，动画与市场完全脱节。90年代开始，市场迎来改革开放，和市场完全脱节的“中国动画学派”，很快就被市场抛弃。
不被观众喜爱和被市场抛弃的“中国动画学派”就这么消失，但即便“中国动画学派”消失，国产动画还是需要继续前进，这不仅让人发出疑问，新的“中国动画学派”在哪里？关于这个问题，在平哥看来，新的“中国动画学派”已经被逐渐摸索出来了，如今的国产动画，已经有了新“中国动画学派”的雏形。
“中国动画学派”说到底就是具有民族特色、浓郁中国美学的动画，因此只要把这种风格保留下来，然后再迎合市场和观众的喜好进行创作，就能制作出新“中国动画学派”的动画来。我们现在的国产动画，其实已经有了这类动画片，《大圣归来》、《刺客伍六七》、《雾山五行》等国产动画，都是新“中国动画学派”的代表作。
最后总结一下，所谓“中国动画学派”，其实是具有民族特色、浓郁中国美学的动画，是在特伟老师提出“探民族形式之路，敲喜剧风格之门”的口号，还和李克弱一起导演了《骄傲的将军》之后诞生的中国动画风格。而“中国动画学派”之后会消失，是因为不被观众喜爱和被市场抛弃的原因，所以“中国动画学派”是有一定的时代局限性。
