在文字中证道。
从没想过。
在历史中散佚的古代中国的大义，与东方神话史诗的气质，会在一部动画电影中得以复活。
若仅以此点论，《姜子牙》超越了中国影史的所有同题材类型作品。
在过往，我们通常在大荧幕上看到的，是美式价值观，与西方史诗风格。
而《姜子牙》，宣告了“东方史诗影像”的正式崛起。
姜子牙。
中国古神话中最具人性的人物。这是孙悟空、哪吒和二郎神等神话角色所不具备的特点，其他的神灵与常人离得太远，属于另一维度的生灵。
而与其他人物纠结于自身前路不同，姜子牙大义在身。
在影片中，他代替天下的众生，去寻找真相，拒绝了“斩善念成神”，也拒绝了谎言和如同物件一样被神灵操控。
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古中国的力量，真的可以震撼人心。
开篇斩妖台与九尾交战，是特别惊艳的一幕。
那些场景，满溢着东方神话史诗的气质，有一种特别的美感。
天梯、北海、玄鸟、归墟、九尾、天尊。
古代神话中的一个个宏大意象，次第而出。
在善恶与阴谋的交织间，中国远古神话的意蕴缓缓流淌。
让人流连。
影片将中国远古神话揉碎重塑。
扔掉了原著小说中姜子牙命中无仙缘的恶趣味，以中国人的大义，让他肉身成神。
在《哪吒之魔童降世》中腹黑的申公豹，反转为甘愿赴死的英雄。
如果不公，哪怕你贵如天尊，也誓要将你扯下神坛。
座骑四不相，化身为一只像小兔子的萌犬，亦在主人追逐理想的路途中以身殉道。
那些戴着脸谱的神灵，在说着泯灭人性而能成神的潜台词。
语气温和却能一念决生死的天尊，是“天道无情”的漠然与唯我。
残暴自私的九尾，牺牲全族却换不来约定结果，要与世俱焚。
纣王继续幻梦一场。
妲己化身小九，转世重来，她与纣王，本无瓜葛。
片末须发皆白的姜子牙，就如横亘天地的光芒，一鞭碎天梯。
让天下再无不公。
这本非神愿，而是人性的伟大与至善。
相对《哪吒之魔童降世》，《姜子牙》在叙事的趣味性和节奏的掌控上有所不如。
在一百一十分钟的时长里，因着眼于宏大格局，而对部分剧情冲突的铺垫设计显得不足，叙事略有冗余。
从普通观众观影感受而言，也缺乏《哪吒》的那种让人会心一笑的各种精巧细节设计，或者说在这方面的考虑不够充分，人物性格变化上的层级递进也略粗糙。
但瑕不掩瑜，影片的优质完全不需质疑。
从《大圣归来》开始正式崛起的国漫，这一路走来，真的是在渐入佳境了。
这些优秀作品背后，是拼尽全力的创作者。
天下事，就怕认真。
值得所有中国人共勉。
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天下为公。
虽九死不悔。
虽千万人吾往矣。
古中国大义与民族精神的光芒。
也恰如后世鲁迅所言“血荐轩辕”的勇气与家国情怀。
这就是，《姜子牙》。
