二十世纪流行歌曲首席代表作曲家——刘雪庵的创作人生
“（‘黎派音乐’）仅仅禁止播放是不够的，应该采取积极措施。如征求爱国歌曲，把各地的民歌收集起来，根据现在的作曲技巧予以改编、整理、发挥。这不只适合民众的口味，而且将来可以把握住这种新奇乐风，创造一派国民音乐，也可以为我国艺术争得相当地位。”
——刘雪庵
前言
刘雪庵（1905-1985），作曲家、音乐教育家。原名廷玳，又名晏如，笔名晏青、苏崖等。他出生于四川铜梁县。1924年入成都私立美术专科学校学习钢琴、小提琴，也接触了昆曲等民间艺术。1927年返回铜梁县，在私立养正中学任教。
▲刘雪庵
1930年秋，考入上海国立音乐专科学校，师从于萧友梅、黄自、李惟宁等人主修作曲及技术理论，还师从朱英学习琵琶，师从吴伯超学指挥，师从龙榆生学中国韵文及诗词。在如此这般名师出高徒的优良教育环境中，刘雪庵如饥似渴，汲取了大量音乐创作的理论知识和营养，接受了系统的西方作曲理论的训练，与贺绿汀、陈田鹤、江定仙一同成为黄自的“四大弟子”。
1935年刘雪庵进入中国电影界，毕业后担任上海艺华影片公司的特约作曲。抗战爆发以后，加入上海文艺界救国联合会，与黄自、李惟宁、陈田鹤、江定仙、谭小麟、张昊等人一同组织了 “中国作曲者协会”，积极从事抗战歌曲的创作。1938年初转移到武汉，与张曙、夏之秋等人组织了“中华全国歌咏协会”。
▲1930年刘雪庵在家乡四川铜梁
20世纪40年代以后，曾经先后在重庆国立音乐院及国立社会教育学院任教。中华人民共和国成立以后，曾经先后在江苏师范学院、华东师范大学、北京艺术师范学院、中国音乐学院等单位任教。1985年3月15日病逝于北京。
刘雪庵创作的流行歌曲在数量上并不占多数，其创作主要集中于二十世纪三四十年代，在此阶段，他创作了《早行乐》《何日君再来》《采莲谣》《弹性女儿》和《双双燕》等歌曲，这些歌曲也曾引起广泛的批判。这些作品的特点是内容贴近现实生活，旋律通俗流畅，风格接近普通群众。
▲初期国立音乐院校门
刘雪庵对“黎派音乐”的态度
面对《桃花江》《毛毛雨》等“黎派音乐”, 很显然，刘雪庵对黎锦晖的“时代曲”是深恶痛绝的。但在刘雪庵排斥黎锦晖的“时代曲”的同时，黎锦晖的“时代曲”对刘雪庵的流行歌曲创作也产生了潜移默化的影响，他不自觉的吸收了“黎派音乐”在创作上的优点，比如旋律的通俗性、考虑到市民阶层的审美需求等等。
▲刘雪庵 （中国作曲家）
电影歌曲《弹性女儿》
电影《弹性女儿》的主题歌《弹性女儿》，由刘雪庵作曲，潘孑农作词，这是一首在当时广为流传的流行歌曲。这首歌曲的歌词也是由《长城谣》的作者、词作家潘孑农创作而成。同样是两人合作的《长城谣》已经被列入20世纪中国歌曲经典作品之列，然而这首歌曲如今已鲜有人知。
就像歌词中的一句“永远旋转在迷梦之间”，刘雪庵的流行歌曲也在这迷梦间肆意旋转，虽然有些已经逐渐远离人们的视线，但它们永不褪色，依旧在历史的长河中绽放着它们的光芒。
▲路明演唱《弹性女儿》
抒情乐曲《早行乐》
刘雪庵的抒情歌曲创作多带些都市流行风格，如《早行乐》、《采莲谣》、《布谷》、《淮南民谣》等乐曲，它们借鉴了古乐府的曲调手法，婉转动听、通俗易懂，洋溢着鲜活的生活气息。
▲歌曲《西子姑娘》
时代的声音——《何日君再来》
“好花不常开，好景不常在，愁堆解笑眉，泪洒相思带，今宵离别后，何日君再来”。
1932年，时值上海国立音专低班同学开联欢会，他们邀约毕业班同学每人写首曲子。作为学长的刘雪庵创作了一首乐器演奏的探戈舞曲，在联欢会上演出，很受欢迎。这就是《何日君再来》的原曲由来。
1937年，上海艺华影业公司拍摄故事片《三星伴月》时，刘雪庵被要求为其创作一首探戈节奏的舞曲作为插曲，于是刘雪庵就将五年前创作的那首乐曲交给导演方沛霖，方沛霖再将此曲交予编剧黄嘉谟填词，最终成就了这首当时红透半边天的《何日君再来》。
▲周璇演唱《何日君再来》
《何日君再来》在当时始终被争议声所萦绕，有些评论者认为《何日君再来》宣扬的是“醉生梦死及时行乐”的资产阶级腐朽思想，并就此斥其为“黄色歌曲”，这就为后来刘雪庵的不幸遭遇埋下隐患。
《何日君再来》这首歌是影片中电台歌星王秀文（周璇饰演）与情人分手时演唱的。它以中国传统作曲法为基础，又吸收了西洋作曲特点而谱成，运用了探戈的舞曲节奏。
▲《何日君再来》海报
歌曲并没有过多的缠绵悱恻与惆怅哀婉，具有口语化的歌词与较强的流动感与起伏性，每句以个基本旋律出现，而且又有不同变化，中间的念白也穿插得自然和谐。这首歌经电影放映和灌制唱片发行后，马上成为当时最流行的歌曲之一，也成为舞厅里热门的伴舞曲，一直延续至今。
这首道尽了人间苍凉、现实的无奈，劝喻世人随遇而安的歌曲，自20世纪30年代传唱全国乃至东亚地区。由于社会政治风气的演变，这首歌曲受到了深刻的批判与全面的封杀。但尽管如此，这首歌后来被流行乐坛的大歌星们一再翻唱，《何日君再来》流传六十年而不衰。
当时的评论文章这么写道：“在这支歌诞生前的漫长岁月中，没有任何一支中国电影歌曲像它这样引起纷纭的评说和褒贬。”
1967年，此时的人们似乎早已忘记了刘雪庵和他的《何日君再来》，然而在海峡的彼岸，台湾歌星邓丽君出了她第一张个人专辑《凤阳花鼓》。在这张专辑中就收入了《何日君再来》这首歌，它被更改歌名为《几时你回来》。
▲邓丽君演唱《何日君再来》
八十年代初期，《何日君再来》伴随着邓丽君的歌声一道跨海而来，它再度成为时代的声音……
