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元模在《唐故检校工部员外郎杜君墓系铭》中说：“至于子美，盖所谓上薄风雅，下该沈、宋，言夺苏、李，气吞曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，.尽得古人之体势，而兼今人之所独专矣。”这是对杜甫诗歌艺术成就的全面而精练的概括。
杜甫继承我国诗歌的现实主义传统，真实而深刻地再现了那一时代的政治、军事、经济、文化的面貌，具有强烈的现实主义精神。杜甫是一个兼采各家、集古今之大成者。他批判地继承古代文化遗产，特别是对魏晋六朝文学的正确态度，使他能够熔诸家之长于一炉。
他“孰知二谢将能事，颇学阴何苦用心”，宣称“气翩屈贾垒”，“诗看子建亲”，总之，他“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，加上“读书破万卷”，使其诗歌在艺术上夏独造，形成了一种“沉郁顿挫”的风格。
“沉郁顿挫”出自杜甫《进雕赋表》：“臣之述作，虽不足以鼓吹六经，先鸣数字，至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之流，庶可企及也。”这篇文章作于天宝十三载（公元754年），当时他的诗歌还并没有形成这种风格，只是作者的自许。在他的诗歌逐渐走上现实主义道路、并达到高峰时，这种风格才不断成熟，以至成为杜甫诗歌最鲜明、最突出的风格特征。
“沉郁”是指诗歌思想内容的深沉、情感的浓厚。“顿挫”则是指诗歌章法的曲折变化、音律的抑扬起伏。一是从内容而言，一是从形式而言，精炼、准确地反映了杜甫诗歌的本质特点。因此，“沉郁顿挫”便成为了杜甫诗歌风格的主要特征，代表了杜诗的艺术风貌。
杜甫善于从生活中选择和提炼典型事件，运用典型化的原则，真实地、客观地反映现实，深刻地、准确地揭示事物的本质。这是现实主义创作方法的最突出、最显著、最基本的特征。他以一个政治家、史学家的眼光洞察社会，又以一个文学家的敏锐和艺术表现力再现社会，从个别反映一般，从局部反映整体，使其思想性和艺术性达到了高度统一。如《兵车行》、《石壕吏》、《白帝》、《前出塞五首》等，都在一定程度上典型地表现了社会本质和时代特征。
杜甫向来把自己看作群众的一分子，把家庭当作社会的一部分，具有阔大的眼界和宽广的胸怀。因此，他特别善于把个人和家庭的遭遇与国家的命运紧密结合，由己推及到民，由家扩展到国，概括现实生活的整个图景。《羌村三首》以自己回家后亲人、自己、邻居的不同感受和行动，真实地表现了那个动荡的年代以及人们的心理、情感和不幸。《北征》、《春望》、《登岳阳楼》、《茅屋为秋风所破歌》，无一不具有这一鲜明的艺术特色。
杜甫体察事物是非常深微细腻的。他把握事物的主要特征，传神地刻画出其形貌与情态。他写人，形象生动，性格突出，如《饮中八仙歌》，寥寥数笔，八人的不同风采和个性历历在目。他写景，精细逼真，生活气息盎然，《春夜喜雨》中“随风潜入夜，润物细无声”，写尽了春雨的状态和特性。他写物，既有大笔勾勒又有工笔描摹，如他的许多马诗，都能生动状写出不同的马在不同环境中的姿态。在诗歌形式上，杜甫诸体皆工，运用自如，具有很高的艺术造诣。
特别应该指出，他创制了许多“即事名篇，无复依傍”的新题乐府，如《兵车行》、《悲陈陶》、《哀江头》，直接影响了中唐新乐府运动和白居易等的诗歌创作。他“晚节渐于诗律细”，写了大量律、绝，仅七言律诗就写了151首，占初、盛唐存诗一卷以上诗人的七律总和（300首）的一半，并创七律“连章体”、“拗格”等形式。
杜甫的诗歌，代表了我国古典诗歌的最高成就。白居易说：“天意君须会，人间要好诗。”（《读李杜诗集因题卷后》）天公并没助杜甫一臂之力，倒是现实生活造就了这位千古英杰。杜甫的确为全世界留下了大量“好诗”，这是我们中国人民足以引为自豪的。
参考资料
《全唐诗》
