德拉克曼因听长期在中产阶级社会中声名狼藉。他常以他的风流韵事和直言无忌使同时代人为之震惊，但纵观他的创作的几个阶段，他一直保持着一种自由的精神。他的这一态度表现在《葡萄和玫瑰》的诗句中：
我带我喜欢的帽子。
我唱我喜欢的
和我能唱的歌子。
年轻的赫尔曼.邦曾经[在《现实主义与现实主义者》(1879)一书中]写道，德拉克曼出现在"人们议论抒情诗人无用武之地的时代，心理小说风行的时代".这是对德拉克曼的赞扬。虽然德拉克曼的主要成就是抒情诗，但他运用了多种体裁。他的游记作品获待相当广泛的欢迎。他以外国的故事为素材写作叙事诗(例如《太阳的东方和月亮的西方》，1880) ：他写作长篇小说和剧本.他的两卷本小说《抵押品》( 1890)虽然对于了解德拉克曼本人的生活和当时哥本哈根的环境都有重要意义，但如果从形式主义的观点来衡量，那它是一种不伦不类的怪物。德拉克曼创作的歌剧中，最成功的是《从前》(1885) ，由彼.埃.兰格一穆勒作曲：这是一出迷人的歌剧，至今在丹麦舞台上仍然受到普遍的欢迎，其中的《仲夏之歌》已成为城代丹麦的一支名曲。
德拉克曼是一个很好的例子，表明在文学史上给一个诗人贴标签有多么恶劣，假如我们想应用一下传统的分类法，那么他既是自然主义者，又是浪漫主义者，同时也是印象主义者。
索福斯●沙诺尔夫在丹麦以外是默默无闻的：德拉克曼的多得惊人的作品，今天在斯堪的纳维亚以外已毫无意义：唯有延斯.彼得.雅科布森的创作，对于西方世界研究比较文学的学者来说，却是标准的读物，他的作品已被译成多种文字。与布兰代斯关系密切的作家之中，雅科布森在文学中的地位是不可动摇的。即使他对布兰代斯的"在文学作品中描写各种问题"的纲领不感兴趣，但实现布兰代斯对于心理小说的要求的人，仍然是雅科布森。
有人想在布兰代斯的外国模特儿画廊里寻找雅科布森的原型，这纯属徒然。雅科布森决非某个外国模特儿在丹麦的翻版，他是一位富于独创性的作家，虽然不是朴素无华的作家，并且对布兰代斯所论述的现代文学了如指掌。雅科布森的作品不多，只有两部长篇小说，数篇短篇小说和几首诗。他的传记是简短的，可悲的。
他在青年时代对自然科学和诗都发生了兴趣，以后他显露了作为一个科学家和一个创新的作家的才能。他成了达尔文在丹麦的弟子，并把《物种起源》和《人类起源》①详成了丹麦文。他与肺结核搏斗了十二年，直至一八八五年为病魔所征服。在这十二年之内，他几乎写出了他的全部散文体小说。
他写得很慢，慢得令人难以忍受，一天只写几句话，也许只写一页。他是极为严谨的文体家，-丝不苟的描写的大师。虽然布兰代斯要求文学作品提出问题进行讨论，并且对于雅科布森的散文作品表现出了热情，但雅科布森的两部长篇小说(玛丽.格鲁蓓》和(尼尔斯.吕赫纳》，都不能说是问题文学(按照这个术语通常的涵义来理解) .《玛丽.格鲁蓓》是对心灵的塑落的研究，同时也反映子十九世纪末许多欧洲作家感兴趣的生活的一个侧面。《尼尔斯.吕赫纳》则叙述一个人想获得一种人生哲学而毫无结果的故事。
