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主办单位：中国标准草书学社 、江苏省书法家协会、常州书法家协会
承办单位：刘海粟美术馆、常州美术馆
协办单位：江苏沧海拍卖有限公司、常州兰花协会、常州溧水商会
祝贺单位：十竹斋画院、兰亭会艺术馆、墨池、斯觉艺术馆、林煊堂、一善堂、尔东阁、柏盛艺品汇、德润祥、阅目堂、艺泉堂、青州市国泰苑美术馆
学术媒体支持：《中国书画》《书法》《书画世界》《艺术品》《艺术中国》《东方书法》《书法报》《书法导报》《青少年书法报》《大美术》
展览日期：6月20日-6月28日
开幕时间：6月20日 下午2:00
展览地点：常州文化广场常州美术馆
诸明月简介
1976年生于南京，自幼随父学书。斋号创觉斋、仰山草堂、隽堂。中国美术学院中国画学士，南京艺术学院书法硕士(导师徐利明教授)。又毕业于北京大学名家(陈忠康工作室)高研班、美术报吴冠南大写意花鸟画高研班、千竹书院国画高硏班。
现就读于中国社会科学院人文社科博士班(中国哲学方向)。上海交通大学—南加州大学文创学院项目主管、刘海粟美术馆专职艺术家、致公党江苏省文体委员会委员、河北美术学院客座教授、《东方艺术/书法》编委、《艺术中国》特约编辑、中国标准草书学社社员、中国书法家协会会员。
10月赴韩国参加“第二回中韩艺术交流展”并赴日本考察；被凤凰江苏提名——江苏青年书法十家,、被《东方艺术/书法》提名为“当代书坛二十家”。论文《论禅悦对董其昌书法“平淡”风格的影响》发表于《中国书法》；《奎章阁时代康里子山交游考》发表于《书法》；《理学背景下的康里巎巎事略》发表于《书法赏评》；《怀素草书管窥》发表于《艺术中国》。在《中国书法》《书法报》《书法导报》《美术报》《书画世界》《艺术中国》《大美术》等媒体杂志上做专题报道或发表作品及文章。
作品十余次入选国内书法大展，于台州、常州、南京、郑州、东莞、济南等地举办个展或者联展，作品被韩天衡美术馆、湖州美术馆、温州画院美术馆、金陵美术馆、吴冠中艺术馆、湖南文化馆、岭南美木馆等机构收藏。
出版《书法艺术》(副主编，清华大学出版社出版)、《诸明月书画作品集》、《汲古修绠——诸明月书法作品集》等著作。
作为书坛知名策展人，先后策展：毕加索/达利版画展；第二届纽约中国书法国际邀请展(联合策展)；国家艺术基金扶持项目学院风骨——一当代书法专业博士作品巡回展；大写将来—全国书坛国展精英提名展；文化观照——当代书坛中青年学者笔札邀请展；多元聚力—全国书法媒体名家作品邀请展；国家艺术基金项目写意精神—中国书法创作世界巡展(项目主管)等有影响力之展览。
前 言
书友诸明月是一位蜚声书坛的青年书家，是一位辛耕砚田的执着探求者。他不但在书法上取得瞻目的成绩，而且在绘画上也不断精进，搏得同道的赞语。
诸明月自小受家庭薰陶研习书画，之后他如愿以偿地获得中国美院学士学位，尤其是他在以优秀的成绩成为南京艺术学院博士生导师徐利明先生的研究生。他在徐老师的严格要求下，不断提升自己的文化素养和艺术境界。三年研究生的生涯，他刻苦钻研，系统地对书法史梳理，找准定位，使他在艺术上不断向高度攀登。毕业后于被人才引进至刘海粟美术馆工作。十年来，他如鱼得水，提升着自己的专业能力和工作能力。发挥自己的专长，策划了多个有重大影响的展览和活动。尤其是他先后争取到了两项国家艺术基金项目：“学院风骨--当代书法专业博士作品巡回展”和“写意精神--中国书法创作世界巡展”，不但是我市的文化盛事，更是影响书坛的大事，为提升书法文化内涵，促进书法与世界文化的交流作出了努力，体现出他的睿略。同时，诸明月又不断加强自身的学习，先后到北京大学书法高研班和美术高研班学习，汲古修绠，在多个城市举办联展获个展，被多家专业报刊和媒体推崇。如今，他又在中国社会科学院攻读博士学位，深造自己。
今天，明月将近几年探求所得的一百件书画作品进行展示。此展既有形式多样的书法，正草隶篆各呈风貌；金石题跋，别具匠心。又有文质相辉的国画，梅兰竹菊，清气回荡；松石荷蕉，风姿卓荦，全面地展示了他近年艺术创作的理念和收获。
今年，正是伟大的中国共产党成立一百周年，诸明月以一百件精心创作的书画作品来表达对党的深情和对祖国繁荣富强的赞美！也是他心迹情感的展示。
愿明月百尺竿头，不断精进！
叶鹏飞（中国书法家协会学术委员会委员、中国标准草书学社副社长）
天心月圆
——我观明月书作
诸明月书法创作，五体兼擅。他既能以磅礴之态，挥洒径尺大字；又能以精绝小字出以清逸绝尘之姿。大字以隶书居多，如集古人姓名联“辛弃疾 霍去病”，以西狭颂隶法，霸气外露，呈现出他偶尔俾睨天下，刑天舞干戚的桀骜神态。如此大字，锋颖极易萎靡颓废，他竟能时出挺朗坚凝之笔对笔触加以管控，可见其用笔过程贯穿始终的从容。他的小字取法康里子山，最能体现他的元神。不知康里子山身形如何，但其上紧下松，犹如古代仕女图外廓的瘦长字形，似乎就是五百年前一款为明月专门量身定制。从那风流别致的字形里，一瞥之际，我们仿佛能够从中看到明月在其内闪展腾挪的身影。这使我想起据庄天明先生前些年一个很有趣的论证，一位书法家，其字形与其体态相称，可得到身心最大助力，是最有可能可持续发展的“正常态”。这个观点，不知正确与否，但这至少说明字形与书家自身体态的匹配并不是一个毫无意义的话题。当然，作为杏花春雨江南的明月，与出身秋风骏马塞北的康里子山有着绝然的不同。康里子山，作为元代的色目贵族，承袭了其先人金戈铁马的彪悍与杀伐决断的果敢，所以笔下铁画银钩，简洁沉挚，有杀气溢出。明月笔下，则一汰康里子山沙场秋点兵式的犀利与痛快，而多了些文人情趣的优雅与从容，秀润与圆融。康里子山笔力雄强是其过人之处，但通篇犹单字排列，章法单一，则是其致命短处。明月似乎深明其弊，以字内笔画上下左右的萦回牵引，打通了字与字之间的壁垒，使行气得以贯通。同时字态偃仰起伏，彼此痛痒相关，就使字与字之间相互关联，浑融为一，从而在章法上避开了康里子山的章法之弊。这无疑是明月善学的聪明之处。
张其凤（南京航空航天大学教授、中国标准草书学社副社长）
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