梁诗正(1697年-1763年),雍正时期的探花郎,乾隆帝的老师,清代著名书法家,一度被誉为“清朝行书第一人”。
梁诗正的书法到底有多美?今天,我们就来欣赏一下梁诗正的行书代表作《十宫帖》,美得恰到好处,端庄典雅。您仔细看一下,像不像启功?当然了,不能说像启功,只能说启功受到他的影响。
大家看下面这个《十宫帖》的片段,细品其用笔,再看其结字,还有那整体的气韵,是不是能看出一些类似启功的感觉?都说启功先生当初就是学的梁诗正,学了多少不敢说,最起码是深受其影响。
启功学梁诗正,那梁诗正又是跟谁学的呢?
清代李元度在《国朝先正事略》中曾这么记载梁诗正的学书历程:“公书初学柳成宫,继参文徵明、赵子昂,晚师颜真卿、李北海。”这个路径,也是明清时期帖学一派的传统路数。
当然了,相比唐代名家,稍微近一些的赵子昂、文徵明等人对梁诗正的影响更大。特别是那种工整端庄,那种雅致秀美,虽有自己的风格,但也谈不上什么大创新,从技法到气韵,不离前人左右。
明清时期,由于科举需要,比较流行馆阁体。梁诗正呢,在当时就是编修官书的,在书法风格上自然也会去追求大方工整。
就是因为这个,有些朋友把梁诗正的书法归为馆阁体,工整有余,性情不足。照我说,这么说的人要么不懂,要么自大,还认为自己挺有性格。
再者说了,馆阁体只是更偏向实用一些,并不是什么贬义词啊。特别是现在,我们真的还有能力去质疑馆阁体吗?咱们别忘了,启功学梁诗正,在现在都是一代名家了。
还有一点,书法作为一门艺术,要追求自己的个性表达和性情融合,可是呢,无论你怎么表达,都离不开技法,都少不了精到的工夫作为支撑。这是基础,也是关键。
近代的谢无量曾经说过,书法的难点不在严谨,而在于烂漫。这句话说的当然没有问题,可是呢,想要烂漫,想要浑然天成,首先要过了严谨这一关。少了这个,即使你想得再多,也很难真切地落实在纸面上。
唐代著名书法评论家张怀瓘说过:“是故学必有法,或则无体,欲探其奥,先识其门。有知其门不知其奥,未有不得法而得其能者。”
从某种角度上讲,类似梁诗正《十宫帖》的这种书法,也许不是境界最高的,但最起码是“得法”的,最起码是“知其门”的,至于后面怎么发展,就看个人的选择和追求了。
借着分享梁诗正行书《十宫帖》的机会,我们再来聊聊当代的书法创新。为什么很多看似别出新意的创新,得不到大家的认可,没有持久的生命力呢?原因很简单,真的就像张怀瓘说的那样:有知其门不知其奥,未有不得法而得其能者。说白了吧,就是想得多但没能力表达,最终只能白忙活。