1、收笔带钩竖
竖画至收笔处有钩带出者，为“收笔带钩竖”。具体分为两种。一种是向左侧出钩，钩略平，短而锐利，常常写在字的末笔。也有补足左部空疏之处和收住笔势的作用。见“御”、“折”、“印”三字。
另一种是向右上方出钩，钩略长，取斜势，多写在字的左边，用以充实字的中部空疏之处，并和下一笔相呼应。在临摹时，要注意这些微妙的变化，不能断开后，前后笔不相应接。见“陵”、“悟”、“慨”、“性”四字。
2、左弧竖
竖画成弧形，略向左倾，面向右边，有抱右之势。左弧竖上段稍直，下段稍曲，上细下粗，回锋收笔。见“坠”、“仪”、“阴”三字。
3、右弧竖
呈弧形，中段向右边凸出，多用方笔写，其形刚硬。见“附”、“像”、“阿”三字。
4、长弧竖
王羲之凡写长竖多呈弧曲之形，笔力内蕴不懈。曲为柔态，却寓刚于柔，曲亦见力。愈是长竖，愈加不可太直，直则笔势一泄无余，无含蓄韵致。认为竖画愈直愈有力者，宜纠正之。
见“中”、“华”、“耳”三字。
5、竖的变化
在汉字的结构当中，横画和竖画的数量是最多的。一定要注意它们的变化。如数竖并列，切记不可雷同和重复，如“降”字，左竖回锋收笔，右竖向左出钩收笔。“耶”字，左竖上缩，右竖下伸，左竖藏锋，右竖露锋。“圣”、“川”、“佛”、“开”等字，有多个竖画，但是各不相同，有很多变化。
