写在前面
诗之一途，非学无以开境，非鉴无以助长。学者，他山之石可以攻玉;鉴者，众人之议或能振聋。古人云“如切如磋，如琢如磨”，此岂独言君子风度，更引申为好学精神，不可不察。今云帆设此栏目，是为吾侪交流之便，鉴别之所，进步之平台，当不拘虚言，探微求真，以臻修远之境是盼。
云帆阅微堂
【云帆诗鉴】云帆诗会总第496期作品选评
段维点评
高楼
杨德峰
华构城中矗，崔巍势入云。
楼层增一丈，地气远三分。
【段维点评】借物说理，讽喻入时。说是时政诗也不算牵强。
厨房时光
刘庆霖
围裙未系灶台临，男子何妨庖屋掺。
一品黄山土豆做，两行白鹭蛋清葠。
聊将铁釜煮天地，佐以风云烹古今。
紫玉元葱来故里，切开思念泪涔涔。
【段维点评】颔联“一品黄山土豆做，两行白鹭蛋清葠”借颜色与形状起喻，新颖别致；尾联下句“切开思念泪涔涔”亦实亦虚，形象可感；与之相比，颔联则多少有那么一点点“隔”。
临江仙·雪
徐艺宁
不施眉间粉黛，清纯模样堪惊。才堪咏絮向谁倾。分明天外客，却作久飘零。
墙角梅花三弄，襟怀云淡风轻。万千人事懒逢迎。抱冰随日转，一刹即升腾。
【段维点评】咏雪诗词何其多也，此词则在前人语境下有所翻新。前结以转折复句构成，言天外客竟久作飘零状，不能不引人深思；尾结则卒章显志，宁可香消玉殒，也不向人逢迎，间接地回应了前结的疑问，可见构思之匠心。
周向东点评
过秦淮
徐艺宁
未识金陵粉，骊歌先入船。
青青岸边柳，拖出六朝烟。
【周向东点评】铺陈转结俱佳。秦淮若歌，时空似烟，尽不可留者。
风筝
刘庆霖
高过群鸥在锦途，张开两翼近仙都。
终怜一线牵人手，所有自由皆纸糊。
【周向东点评】转结有力，意明声高，令人深思。
寄海内友人
陈仁德
疫病飞传震井闾，老夫日日闭门居。
一声珍重情无尽，两字平安念有余。
唯恐翻新红绿码，只宜严管去来车。
愁听窗外寒风起，满地清霜夜月虚。
【周向东点评】仁老于俚语切中现实，饶有深思，此其诗耐品之处也。非生有大阅历者莫办！
郑力点评
风筝
刘庆霖
高过群鸥在锦途，张开两翼近仙都。
终怜一线牵人手，所有自由皆纸糊。
【郑力点评】起承衬托得法，转合有力，讽刺入骨。
寄海内友人
陈仁德
疫病飞传震井闾，老夫日日闭门居。
一声珍重情无尽，两字平安念有余。
唯恐翻新红绿码，只宜严管去来车。
愁听窗外寒风起，满地清霜夜月虚。
【郑力点评】气脉贯通，结构严谨，心理状态刻画生动，颔联颈联均好。
山声
杨子怡（惠州）
北陆云封难禁鸣，离枝叶悄怕烦莺。
林多虫语争无解，谷有溪流说不平。
漫道松高守渊默，每逢风动作涛声。
悚然何必钟秋响，满壑犹翻猛虎行。
【郑力点评】立意不凡，意象择取精当，尾联见骨力。
静言点评
高楼
杨德峰（湖北）
华构城中矗，崔巍势入云。
楼层增一丈，地气远三分。
【静言点评】“楼层增一丈，地气远三分”，亦指人高高在上，远离群众。诗立意新。次句“势”字最妙。唯第一句造语略显生硬，美中不足。
杂诗六首之四
杨强
徂川日以往，旧我日以沦。冉冉化新我，面目丧天真。弱冠去里闾，浩荡堕黄尘。囊箧万里外，思亲隔白云。风雨赁一椽，溷迹婴垢氛。粤海喷腥浪，晋山摩碧旻。五见樱花发，淹卧楚江滨。乡庐结枕梦，旅舍转相亲。井廛隘人烟，丈室劣容身。苦乏卜宅资，价重百万缗。橐金譬杯水，不救一舆薪。因思返蓬荜，万室但空村。力罄岁功薄，健者逃耕耘。罔然失进退，世役尚纷纭。年年落红雨，芳泥葬青春。
【静言点评】叙事清晰，笔法老练。全诗分三部分。首四句总起，为第一部分，以“旧我”“新我”概括人生过往。从“弱冠去里闾”至“健者逃耕耘”为第二部分。其中，五至十六句为第一层，具体写离家求学和工作的过往经历。诗并非泛泛直叙，而是写得含蓄有致，极见功力。“弱冠去里闾”与“乡庐结枕梦”一起一结，前呼后应，结构严密。十七至二十六句写自己的困窘，在城市，房价高企，杯水车薪，无以容身之所；回农村，万室空村，田地荒芜，自然也无安身之地。最后四句为第三部分，前两句在叙事基础上发出感叹，世事纷纭，进退维艰，绾结第二层；“芳泥葬青春”与“面目丧天真”呼应，绾结第一层。此为结。全诗总分总结构，浑然一体；词句质实，不事浮华，深得古风韵味。
浣溪沙·重上庐山
何其三
重上庐山又是秋，四围佳景似星稠，引人来往屡凝眸。
落叶低飞还宛转，山风不冷反温柔。野花香得没缘由。
【静言点评】诗庄词媚。“野花香得没缘由”一句语虽平俗，却词味十足，得李易安神韵。
临江仙·雪
徐艺宁
不施眉间粉黛，清纯模样堪惊。才堪咏絮向谁倾。分明天外客，却作久飘零。
墙角梅花三弄，襟怀云淡风轻。万千人事懒逢迎。抱冰随日转，一刹即升腾。
【静言点评】句句写雪，却句句不提“雪”字，妙！上片托物，下片言志，高！
郎晓梅点评
访安华村
楚家冲
古树浓阴欲盖村，祠堂几座远鸡豕。
儿孙尽向香江去，乡梦长回老宅门。
【郎晓梅点评】一句古树盖村言树之大之繁，“盖”字虽嫌直白，但也略觉别致，“古”字一箭双雕指树也指村，村之原始古朴出来了，造视觉形象。二句承起，祠堂增其古意，得法，“鸡豕”借指村落中住户集中的地方，但用来似可遥闻禽畜之声，调动听觉形象。一二句写村子样貌，古风浑然。三句摇曳开去，言村人儿孙皆离乡而去，转意尚好。顺势而结，第四句说儿孙有外地望乡的怀思之情，于是大败。其一，观其题曰“访”，《汉语大字典》“访”条与之相关义项或为“调查、探寻”二则，据此则作者非是住于或生于本地的人，那么前面没有铺垫，作为初来乍到的人，突然就说这里的儿孙出去了乡梦长回来，就过于主观武断，未必合理，甚至未必合乎生活逻辑，以及行文思维逻辑。其二，一二句实，三句转虚尚可，第四句犹虚于“乡梦长回”，读来眩晕，不若继续实写其荒芜之境或更舒畅些。我惯性以为，绝句虚宜于第三句，第四句实则更适应审美感觉。韦应物《休暇日访王侍御不遇》：“九日驱驰一日闲，寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。”第三句写虚，第四句写实。 杜牧《登乐游原》：“长空澹澹孤鸟没，万古销沈向此中。看取汉家何事业，五陵无树起秋风。”第三句写虚，第四句写实。读来就很舒适。
六中全会闭幕
宋善岭（徐州）
十月湖边有暖风，钓鱼岛上几闲翁。
浮沉线动由它去，只顾高声说六中。
【郎晓梅点评】“有”字冗赘，“只顾”裸露。看标题了无期待，几欲划过。然而，老干体质的题材写成了百姓生活题材，政治诗写成了文人诗，严肃的会议有了温暖的烟火气，于是你忍不住驻足，流连，品咂。此诗法近元稹《行宫》诗。《行宫》欲表达朝代盛衰之感，但是不着墨于大处，而往小处写，只寥寥几笔于闲说话的白头宫女，遂成千古佳绝。其诗云：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”《六中》诗写六中全会，但全无会议精神高调干瘪的宣传，一二句写湖岛之景，三句转至钓鱼事，四句写闲谈，四句中三句与会议无关，只于结尾借渔翁之口提及“六中”二字。似蜻蜓点水，蜻蜓去后，涟漪还在。这是诗的余味，余味的点在“六中”，是所谓热议，是所谓百姓关心，是所谓关系百姓......作者许你无限的审美联想。诗作饱满丰盈，活色生香，是今日诸多会议题材诗所不能同日而语的。抓角度、抓切入点是诗之一要，今诗人有诗作百千首犹未能得乎其法者。
【中吕红绣鞋】回乡
张小红
忆别日犹花娇菜嫩，怅归来剩老屋新坟。冷清清小院黄昏。摇枝风细细，扑面雨纷纷，心头多少话儿含泪吞。
【郎晓梅点评】王国维《人间词话》评价李煜说：“尼采谓：‘一切文学，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以血书者也。”若当下旧体有以血书者，是小红词曲。独树“乡愁小红”的风标，已然说明小红的创作成就。这首《回乡》将别日与归日的环境景物作以对照，除去结语，句句写景，不尽凄清哀婉，楚楚动人。不足在于结句太露。倘若再吹毛求疵一点，从文学的高度考量，参照李煜、李清照的千古沉淀下来的作品，我以为这首《回乡》表现出小红创作的整体问题：即境界未开，升华不足。我们可以简单拿来一个武断的评判标准就是：较少有可以流传的语句。李煜有“自是人生长恨水长东”（《相见欢》），“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》），“流水落花春去也，天上人间”（《浪淘沙》）；李清照有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》），“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”（《一剪梅》），“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》）。诸如此类旷古凄美的语句，一在作者的锤炼，一在作者的境界。正如王国维所说：“宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。”接下来小红创作可与二李如是比较，或当又有一重进境罢。
评家简介
（以年齿为序）
段维简介
段维，1964年生，湖北英山人，法学博士。华中师范大学教授，兼任中华诗词学会常务理事、湖北省中华诗词学会会长、《心潮诗词》评论双月刊主编。
周向东简介
隅山主人，真名周向东，68年生，又号虞山抱琴客，斋名勉庐。书画师从虞山王震铎先生；诗词师从沽上王蛰堪先生;西画、理论师从王林先生，兼擅新诗，评论等。
静言简介
静言，本名曾聪华，1970年生，粤人。爱好诗词，为《学写诗词》主编。
郎晓梅简介
郎晓梅，辽宁凤城人。
郑力简介
郑力，1976年生于河北省邢台市，现为承社社长、邢雅诗社社长，河北省作家协会会员，邢台市文艺评论家协会顾问。
