书法史上的10大行书，第一是《兰亭序》，其余依次为颜真卿的《祭侄文稿》、苏轼的《寒食帖》、王珣的《伯远帖》、杨凝式的《韭花帖》、柳公权的《蒙诏帖》、欧阳询的《张翰思鲈帖》、米芾的《蜀素帖》、黄庭坚的《松风阁诗帖》、李建中的《土母帖》。
今天，我们聊聊黄庭坚晚年行书《松风阁诗帖》，10大行书，它排第九。
1102年，57岁的黄庭坚和朋友来到鄂城樊山，途经松林一亭阁。松涛阵阵，想起了已经逝去的苏轼等好友，有感而发，写下来这篇经典行书《松风阁诗帖》。黄庭坚写过很多行书作品，这篇算得上是晚年经典之作。
《松风阁诗帖》的用笔是深沉的。晚年的他，在想到故去的老师和友人的时候，心中难免沉重。这些情思，也融入到了它的用笔之中，凝重且有力。
经典的书法作品，不光体现在用笔的技法上，还有书者的情性寄托在其中。你想想《兰亭序》、你再想想《祭侄文稿》和《寒食帖》等等，哪一个都是笔和意的绝佳组合。在这里，笔墨只是他们表情达意的工具而已。
黄庭坚的这种沉稳凝重是怎么表达出来的？
首先在于用笔。你看那些笔画，虽然是整体是行书，很多时候用的却是楷书的笔法，可以说是笔笔有力，并且精到。
在行笔的过程中，黄庭坚表现出了属于他的那种“一波三折”，很少有直来直去的笔画。那些提按顿挫，那些线条的波折，真的就像船桨拨水前行，看似平和，却势大力沉。
咱们在写这种长线条的时候啊，最好也学学黄庭坚，不要想着直来直去。你想啊，在用笔方法不变的情况下，把黄庭坚的线条拉直，肯定没有现在这样有味道。
另外，还要说说结体。
咱们都说黄庭坚的字像“长枪大戟”，意思就是说，他的结体比较开张。特别是那些长的笔画，真的是比较舒展，和其他部分会形成一个明显的收放对比。
可是呢，我总感觉黄庭坚的结体还是比较收敛的。这种“收敛”，不是形态上的，也不是说的长短，而是那种笔意。在这看似开张的背后，似乎有一种克制的向心力。这种力量从哪来？这应该就是笔势产生的吧。
有些朋友说，我不是很喜欢黄庭坚的这种风格。这很正常，凡是有个性的书法，大都不会让所有人都满意。
可我想说的是，你的那种不喜欢，只是就整体欣赏而言的。如果您也在学书法，最好还是多体会一下不同的风格。整体不喜欢，我们可以学习其中的某些局部嘛。比如那些波折，比如那些开张，以及那些开张背后的内敛，都值得我们书法爱好者去体会。
有时候想想啊，现在学书法，真的是太幸福了。10多块钱，《松风阁诗帖》到手了。
《松风阁帖》，10大行书，它位列第九，这可不是随随便便就来的。在这其中，自然有值得我们细品的高妙之处。
