1，明白如何去激励你的读者

谁是我们想要激励的对象？

我们想要激励他们怎样的反应？

如果以上答案不清楚，那我们如何能和读者心意相通？

我们如何知道我们的营销对象呢？

我们如何知道怎样帮助正确的人找到我们的作品呢？

带着这些问题，稍坐一会把我们的发现写成笔记等待24小时然后再次阅读这些笔记，接着反观我们的书，博文或者目前已经写好的任何东西

这些作品是否让你为正确的读者传递了正确的结果？

或许，我们需要想着上述问题的答案，将一些内容重新写

2，明白激励我们自己的是什么

是什么话题让你一谈起来就“两眼放光”？

你是否计划着写一本关于那个话题的文章呢？

最容易写的东西，就是你十分关心，谈起来滔滔不绝的事。那也是最容易让你激励他人的事。所以，下次有人问你那个话题时，把你所说的录下来，然后誊写成文字–你会发现一篇文章的基本内容已经有了。

3，使你的人物真实

人无完人，要展示出人的缺点，弱点和个性特点

4，以激励他人的方式进行写作

许多人的答案是：“我想分享我的故事/我的知识，以此激励他人”。然而他们同时会补充到：“我不知道如何写才能达到那种效果”

以下是对该问题的问答： 你不必写一部完美的文学杰作你必须注意修辞你必须尽可能的诚恳，真实的讲述你的故事/阐述你的知识你需要他人帮你编辑，指导你如何使你的写作简洁明晰，以便你的意思能够完全，直接地传达给读者对于你想要给读者的结果，你需要有一个清晰的概念–他们如何感受到激励？由于你的激励，他们会做什么？从一开始就需要计划，使你想要激励的人看到你的文字。营销是必要的–如果无人发现并阅读你的作品，你变无法激励任何人。最最重要的是，你需要真切的认可你的故事是有价值的，你自己是值得尊重的，如果确实有人受到了你的激励，你理应得到赞赏和关注。如果因为没有这样的信念，以致写作时犹犹豫豫，那么你就不会激励任何人，因为人们在你的文字中会感受到你的犹豫。

5，让读者间接的体验生活

在写作中，有一招永远不会错，那就是用例子讲故事，用事实讲道理。援引那些让你与他人心意相通，是他人接受你的能力，给他人带去快乐的事例。因为这意味着你把自己的才能推销给他们，你的权威度提高了，你完全不必“自卖自夸”就能实现这一点。

6，使非虚构作品的内容变得清晰

想象一下，如果一个人问你问题：

1. 他们问了你什么？

2. 问题的顺序如何？

3. 你是如何回答那些问题的？他们立刻理解了吗？或者你需要换个说法解释吗？

7，在非虚构类作品中创造“线索链”

优秀的非虚构类作品与悬疑小说有一些共同之处。一部文笔精湛的小说会逐渐传递线索，使各种细节在阅读中慢慢清晰，仿若魔术一般。

一部非虚构类做品，尤其是准备教给读者某些知识的作品，应该是一样的。

当读者拿到作品时，虽然知道会学到什么，但既不知道学习的细节，也不知道如何学成。因此，书中的每一章应传递一部分信息，即一系列步骤（“线索”），逐步引导读者，使其学会你所教的，足以付诸实践。

当你筹划非虚构类作品的结构时，试着问自己：“我的读者需要什么线索才能解开这个如何做事的谜团？”

8，在写作时处理你的情感

情感是一件礼物。如果我们选择接受和承认情感，而不是任其占领，压垮我们，情感就会让我们的写作完全与读者心意相通。

9，丰富你的描写

当你写作时，人们看不见你的脸，看不见你热情地挥舞双臂，听不到你语调的变化。因此，你需要另一种方式，让他们“看见”和“感受到”你的热情，明白你所谈内容的重要性。

这意味着，对于同一话题，相较于说话时所用的词语，在写作时，即时是非虚构类作品，用词也需要更丰富，更戏剧化，更具活力。

如果文字能让读者清晰的想象出你所描述的事物，那么对于非虚构类作品，读者会更好的向你学习，乐此不疲；读者会感觉身在故事之中，而非仅仅阅读故事而已，并且在最后不禁会问你的下一本书在哪里，因为他们不希望这种体验终止。

10，在不确定下一步写什么是摆脱困境

如果在写书时遭遇瓶颈，就花些时间研究背景资料。

背景资料分为两种：

适用于虚构类作品，即人物细节和历史–那些在故事中虽未直接讲述，但却对人物的所作所为产生影响的事。对于虚构类和非虚构类作品均适用，即关于你的目标读者群的笔记，详述他们想读什么，为什么想读，他们最有可能浏览哪些网站，他们阅读哪些其他作者的书，等等。

背景资料助你理解如何组织书籍内容，使之最符合读者胃口，还能帮你明白如何策划图书营销，让读者接触到图书

最大的好处是：背景资料常会促使你重新回到内容创作上，因为这些笔记会使你获得之前可能没有的顿悟，明白要涵盖哪些内容，或者该如何呈现。

未完待续 8月17日21:06:09