要拍出优秀的风光照片,并不需要很多设备,只要带上滤镜和三脚架就好了。况且很多时候你还要背着器材走很远的距离,太多的设备就更不方便了。下面是我为大家整理风光摄影滤镜的相关资料，供大家参考!
风光摄影滤镜
渐变镜(Graduated Neutral Density，GND)
用途：控制光线的强度，控制光差。
使用场合：应对风光摄影中明暗差距太大的情况。
渐变镜可以将一张照片的亮度，由照片中某个位置开始(大多由上到下)逐渐减低，这种滤镜十分适合一些光差简单的风光照，例如日落照(近太阳的天空较亮，近地面的位置较暗)。
在数码摄影未流行时，渐变镜可说是每个摄影者的必需品。现在不少数码相机已经具备 HDR 功能(将多张不同曝光的照片合成)，但效果与渐变镜不尽相同，所以不能完全取代。
偏光镜(Polarizers)
用途：过滤反射光线。
使用场合：拍摄水面、商铺橱窗、植物和天空。
偏光镜对拍摄风景照片有着十分重要的作用。它的主要用途是消除不同表面的反光，令蓝天更蓝、树木更绿;此外，它也可以减少水面及橱窗的倒影。
要理解偏光镜的原理，先要明白光线是以波形传播，正常的光波震动的方向并不限于单一平方向，而是不规则地从四方八面而来。但在特殊情况下，也就是经过反射，光波震动的方向就会变为单一方向。
由于偏光镜只容许光线在单一震动方向通过，在调整偏光镜的角度后，其他震动方向的光波就会被?过滤?掉。当偏光镜和反射光形成某一个角度，反射光就自然被消除，达到减少反光的效果。
使用偏光镜时有几点要留意：由于偏光镜只容许光线在单一震动方向通过，光线的强度因此随之减低。意味着在同一光源下，使用了偏光镜的相机，需要较长时间的曝光(假设光圈不变)。在手持相机拍摄的情况下，手震影响也会比较明显。偏光镜若是用于超广角镜头上，也可能会发生光暗不均的情况。
暖色镜、冷色镜(Warming，Cooling)
用途：改变照片白平衡。
使用场合：风光摄影、水底摄影、特殊灯光下的摄影。
暖色镜和冷色镜能改变照片色温，可用来纠正光线、或者让照片展现出奇妙的色彩。例如，在阴天时增加一些温暖色调，令照片看起来更像在日落时分拍摄的。
减光镜(Neutral Density ，ND)
用途：减少进入镜头的光量。
使用场合：在强光下拍摄瀑布及河流。
ND 镜可以将投射在感光元件的光量平均地减少。当你相机的设定(光圈、快门和 ISO)已不能再进一步减低相机的进光量，或者你想在某一个设定下获取更慢的快门值或者更大的光圈值的话，ND 镜就派上用场了。
ND 镜主要是在慢快门的设定下使用，如：在阳光下拍摄如丝绸般的流水，使流水更富动感;让移动中的对象(如人和车)变得不明显，甚至在影像上消失;增加移动对象的动态等。
注意，一些质量较差的 ND 镜会令照片偏色，不同厂商对 ND 镜减光量的表达方式也不一，大家使用时应加以留意。
UV 镜(UV，Haze)
用途：保护镜头。
使用场合：任何时间。
在胶片机年代，UV 镜主要借着减少射进胶片的紫外线，来提升照片对比度。今天一般的数码相机，感光元件并不纪录紫外线，因此已无需再对紫外线进行过滤了，所以主要起保护镜片之用。
风光摄影的技巧
构造画框
用前景构成?画框?，可以有效地将观众的注意力引导至被摄体上。注意发现不同形状和大小的?画框?，并不是只有窗户或栅栏才可以用。比如在这张照片中，大树构成了?画框?。
避免让地平线位于画面中央
首先，保证地平线是水平的;其次，不要让它出现在画面中央。如果天空更有趣，就让地平线低一些;如果大地更有趣，就把地平线提高。
给照片带入生气
试着在照片中加入有生命的东西。它们可以向观众强调画面的尺寸和比例。
避免地平线相交
如果地平线与被摄体相交，它就会分散观众的注意力，严重时可能会毁掉一个出色的构图。花点时间改变一下拍摄角度，避免这种情况吧。在这张例图中，我特别注意了不让地平线和谷仓的边缘重合。
单独的被摄体够醒目
单独的被摄体比如树、谷仓、建筑、或者摩托车总是可以形成出色的构图。我喜欢把它们放进画面中。这张例图就是一个说明，画面中只有一棵孤单的树。
和尺寸有关
尝试在画面中摄入一些可以给观众提供比例信息的东西。用人或者物体令观众对画面的尺寸有直观的感受，比如例图中的汽车。
在按下快门前思考
在按下快门之前思考，对于任何一类摄影来说都适用。具体到本文，就是确定你的构图中没有不相关的物体。如果可能，移走那些物体，否则就移动你自己，尽量在构图中避免它们的存在。
记住三分法则
如果你希望提高自己的构图水平，这就是应该记住的一个基本构图技巧。人们的目光通常会落在画面的三分之一处(无论从上下左右)。在构图时应该时刻牢记这一法则。
空间是你的朋友
不要总是试图让被摄体充满画面。留出一定的空间可以令你的照片增色不少。记住，空间与被摄体一样重要。
善用几何学
训练你的眼睛去辨识线条、图案和形状。这些元素可以给你的照片增加结构感，有助于突出被摄体的立体感。线条可以引导观众的视线，用一个被摄体作为趣味中心，然后找到可以指向它的线条。
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摄影师解密风光摄影 不能不用的渐变镜使用终极指南
总共有9种常用的滤镜：UV镜、偏振镜、中灰镜、中灰渐变镜、反向中灰渐变镜、彩色滤镜、近摄镜还有特殊效果滤镜。它们一般由玻璃(高端产品)、树脂和聚碳酸酯制成。
UV镜的主要作用是保护前组镜片不被划伤，以及避免镜片上的镀膜受到灰尘、水汽的污染。大多数UV镜都是玻璃制成的，很多摄影师喜欢把它们作为保护镜片一直装在镜头上。
偏振镜的效果则是增强画面中的对比度和蓝色的饱和度，同时抵消画面中的炫光和反光。在拍摄天空的时候加上偏振镜，能够得到更蓝的天空和对比更强烈的云层。
使用偏振镜的时候应该尽量让镜头与阳光的角度成90度夹角，同时避免使用超广角镜头，因为在超广角镜头上使用偏振镜除了会造成画面亮度不平均，还很容易出现暗角。
另外，使用偏振镜大概会损失两档的进光量。
还有和ND镜比较像的GND镜(中灰渐变镜)
这类滤镜通常是方形的，分为两个部分：一端是像ND镜一样的黑色部分，另一端则是透明的。当画面中光比过大的时候，一片GND就能够拯救你的照片。通过对两个区域进行测光，算出天空和地面的曝光差异，然后就可以根据计算结果选择不同档位的滤镜来平衡画面的光比了。
GND镜还分为硬边和软边两种。
硬边GND适用于画面中有像地平线和海平线这样画面中明暗部分具有明显分界线的场景;但如果是画面中没有明确的界线，那么软边GND的简便效果能够很自然地压暗现场光而不会在画面中出现不自然的明暗分界。
最后，还有一种比较特殊的ND镜?RGND镜(反向中灰渐变镜)。和普通的GND镜类似，RGND也是一端深色、另一端透明，但是深色的一端颜色最深的是在滤镜中间，向滤镜边缘慢慢减淡。在构图的时候如果将太阳放在画面中间的话，普通的GND镜很难平衡画面中的曝光，而反向渐变镜则能很好地应对这种情况。
彩色滤镜在胶片时代使用的比较多，主要作用是通过滤镜的色彩来校正画面白平衡。不过在数码时代，已经很少有人使用滤镜来校正白平衡了。
近摄镜能够让普通镜头拥有微距拍摄的能力，它能够大大缩短镜头的最近对焦距离，但同时画质会有很大程度的损失。
最后，还有各种特殊效果滤镜(星光镜，柔光镜等等)。因为现在越来越强大的后期软件，这类滤镜也在慢慢淡出人们的视野。
导读
现在你有了不错的摄影器材，各式各样的ND、GND，然后就能拍成风光大片了吗？不尽然，你只是掌握了初步技巧、
实际操作中还会遇到教程中不会出现的各种各样的问题，用镜头后面的那个头来思考，见招拆招、因地制宜才是风光摄影的精髓所在。
不少摄影初学者在拿到自己第一台相机时，世界的一切对你来说都是崭新的，有太多的画面想要记录，也有太多的新知识需要学习。
很多人以为可能学几个速成技巧，照片就会有突飞猛进的改变。其实很多人都忽略了，摄影跟其他事物一样，也是有学习过程的。所以请你沉下心来，忘掉那些速成和捷径。脚踏实地的拍摄，永远比瞻前顾后来得高效。
在你开始你的美好的摄影旅程之前，不妨先看看这些干货指南，确实能在你的摄影旅程中切切实实的帮助你的成长。我将采用图文并茂的方式来讲解渐变镜的使用技巧，千万不要嫌长哦，好戏在后头！
自从相机被发明以来，我们一直试图复制我们身体最伟大的奇迹之一：人眼。 不幸的是，尽管从人类第一次拍摄光线已经超过100年了，但我们仍远未克服大自然。这是为什么呢？因为在可见光谱中，你的眼睛看起来比您的相机好得多。
一、动态范围（DYNAMIC RANGE）
动态范围（英语：dynamic range）是可变化信号（例如声音或光）最大值和最小值的比值。 这基本上定义了设备（如您的眼睛或相机的传感器）能够记录的亮度的最小值和最大值之间的差异。 在现实世界中，动态范围定义了相机在非常暗的区域和非常清晰（明亮）的场景区域中查看细节的能力。
如果你想知道你的眼睛看到了多少，答案是惊人的。 你的眼睛有大约两倍于相机能够看到和捕捉的范围。 ?
（1）宽容度和动态范围的差别：
所以，这就是为什么当你用眼睛看着奇妙的夕阳时，你能够看到场景中的所有细节（在天空和陆地上）。 但是一旦你试图用你的相机捕捉它，你就会得到一个过度曝光的天空或曝光不足的前景。 相机的动态范围只能捕捉其中一个区域的细节，因此您必须选择。
但即使是最好的相机也只有动态范围只有人眼的一半。 那么我们怎么能希望拍摄美丽的日落或美妙的日出，捕捉所有奇妙的细节呢？
有不同的方法来克服这个问题，但我最喜欢的是使用中密度渐变灰镜（GND）。
（2）改善局部对比度
尽管GND渐变镜通常会降低亮部和暗部之间的对比度，但每个区域内的对比度实际上会增加，这是因为极端色调更接近中间调，这是相机的色调曲线具有最大对比度（以及我们的眼睛对色调差异最敏感的地方）。
这就是为什么许多摄影师经常使用GND滤镜，即使场景的动态范围符合相机的正常功能。因为它可能给云层提供更多的细节，给地面更多的对比，或者通过使天空变暗来使画面显得更加戏剧化。
其实对于我这样的职业风光摄影师来说，在摄影包中放入一套高质量滤镜几乎和一个好的三脚架一样重要。
二、什么是渐变镜？
渐变镜也称[GND滤镜]是摄影艺术创作极为重要的滤镜之一，它可以分为渐变色镜及渐变漫射镜，从渐变形式讲又可分为软渐变和硬渐变，“软”即过渡范围较大，反之，即过渡范围较小，均需依据创作特点选用。
GND是由两个不同部分组成的滤镜 一个完全透明的区域和一个较暗的部分。 通过将滤镜的最暗部分设置为与场景中最亮的部分相对应，可以减小画面中的曝光差异（动态范围）。减少曝光差异是为了减少场景的动态范围，从而使您的相机能够同时捕捉场景的明亮和黑暗区域的细节。
GND曾经是成功的风景摄影师隐藏的秘密， 虽然它们已经使用了一百多年，也许有很多人会说渐变镜已经过时了，也许现在后期处理已经变得非常流行，但是许多摄影师（包括我）仍然喜欢“在相机中正确拍摄”。其实渐变镜可以弥补相机CMOS原生宽容度的不足，在拍摄前期解决亮部过曝、暗部死黑的问题，渐变镜是风光摄影中使用很频繁的滤镜，也是我不可或缺的工具。
在开始分享渐变镜的使用方式以及最适合它的情况之前，让我们首先介绍几个基础知识。
渐变镜是最常见的风光滤镜，反向渐变镜目前也越来越多人开始使用了，中心渐变镜也是一种特殊滤镜，并没有多大的实际用途。
1、渐变镜的类型
GND通常通过滤镜的透明区域和暗区域之间存在的过渡类型来区分。因此，我们可以确定三个GND系列。
（1）硬边渐变滤镜：
其特点是在透明区域和暗区域之间有清晰的边界（很明显，一个开始，另一个开始）。因此，当场景的明亮区域和暗区域之间的分离非常明确时（例如海上的地平线），可以使用它们。
（2）软边渐变滤镜：
其特点是柔和的过渡（它们逐渐从亮变为暗），因此在明暗区域之间的过渡不那么清晰时使用。一个典型的例子是在山区拍摄。
（3）反向渐变滤镜：
GND中灰渐变镜，俗称反向渐变，这是一块特殊的镜片，灰色最暗的部分在镜片黑白交界的地方，灰色从中间向边上渐变递减（中间向下也会有一小段渐变，可以使天与地的衔接更自然。）。这片滤镜在慢门拍海中，在日出日落太阳接近海平面时最适合使用。
拍摄风光时，我们最常见的问题就是天空与地面的光线强度不一样，无法平衡光比。如果对天空进行测光，地面就会显得灰暗。以地面为基准曝光，天空就一片惨白。这时候，中灰渐变镜可以帮你解决这个问题。中灰渐变镜分为不同的压暗强度，可以根据不同的光线选择不同档数的滤镜，以得到最好的曝光。
反向渐变镜什么时候用？
天空云层的形态、层次好，日出或者日落时色彩艳丽；
日出前，日落后是最佳拍摄时间，太阳落下去后，水面的反光均匀，切呈现出让人舒服的暖色；
如有高出海平面或地平线的物体时，更具物体的远近、拍摄角度、拍摄高度、及时调整滤镜效果。
3、渐变镜的样式
很多人经常向我咨询应该买什么尺寸的方形滤镜来配合自己镜头，理论上方形滤镜可以通过不同的滤镜接环使用在不同的滤镜上，大多数人都希望能使用一套滤镜通用在所有的镜头上。想法是美好的，实际并不完美。
tipe：让我们先来看看常见的方形滤镜尺寸吧：
85mm 方形适用于77mm 以下口径且焦距为大于 18mm 的镜头，85mm指的是滤镜短边的长度。85mm尺寸的滤镜最早是高坚的标准尺寸，原本都有淘汰的感觉，不过随着微单的普及，小型滤镜系统又找到了生机，不过我会推荐使用100mm 替代它。
100mm方形适用于82mm 口径以下且焦距大于等于 16mm 的所有镜头，佳能尼康的16-35mm 都可以应用100mm滤镜，是最常见普及的滤镜系统，也是入门爱好者的首选。
120mm方形只有个别厂家生产，不属于主流范围。
150mm方形适用于大口径灯泡镜头，比如尼康14-24mm 、腾龙 15-30mm、适马14mm f1.8这类主流超广角镜头。
170mm方形则是 150mm的升级版，彻底解决了150mm 在类似佳能11-24mm镜头上的暗角问题，缺点是尺寸太大不易于携带。
三、渐变镜镜使用问答
问题一、为什么要有这么多尺寸的方片？
不同的尺寸主要为了解决超广角镜头的漏光和暗角问题。漏光很好理解，首先你的滤镜必须比镜头大才可以防止漏光，延长一点思考也能推论出小滤镜用在大广角上也会出现暗角。再引申一点可以想到叠加更多的滤镜也容易出现暗角。
所以很容易理解100mm的滤镜无法适用于14-24、11-24这类超广角灯泡头上。但是150mm和170mm这种巨型镜片是否还有差距呢？
我的实际使用体会是 在14MM端 150mm的滤镜支架上2片滤镜基本可以实现无暗角，但是上3片滤镜大多会呈现一点的暗角。
问题二：150mm可以取代100mm的滤镜吗
答案是可以的，上转接环，卡色150mm转接到77mm或者82mm的接环技术已经非常成熟。渐变镜解决了，灰镜和偏振镜用在小口径镜头上更没有问题了。不过实际上我是肯定不会把170mm滤镜使用到小口径镜头上，因为有种大头娃娃的感觉，不过实际操作中偶尔这样操作也是可以的。同理100mm的滤镜也可以取代85mm滤镜，这个也是85mm滤镜很少人配的一个原因了。
问题三：中长焦镜头可以使用渐变镜吗？
大家知道镜头焦距其实意味着不同的视角，广角视角更宽，长焦视角越窄，想象一下滤镜紧贴着镜头放置，我们可以把这个图的视角比例认定为正确的比例，所以我用了三个红框来表示17mm、70mm和200mm最经典的三个焦距。
初看也觉得问题不大吧，好像渐变还算自然。想象一下画面最终是投影到同一块CMOS上，实际的像素大小是一样的，所以我把后两个图块拉伸放到到和17mm一样的色块再来看看。
可以看出 在17mm时，明暗对比是0.9 三档，那么70毫米处 明暗对比就只剩下0.3 一档了，到200毫米处几乎就明暗接近了，当然你也可以通过移动渐变镜使用更下方一些过渡，效果可能会好点，但是档位肯定是下降了很多了，而200mm几乎就变成了一块灰镜了。
所以我建议使用渐变镜的极限就是24-70mm镜头，超过70mm焦距其实渐变镜就没有实际价值了，灰镜和偏振镜也同理。
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