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春天宜慕夏:阿尔丰斯·慕夏的艺术风格丨慕夏与新艺术运动

时间:2020-03-03 16:04:58

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春天宜慕夏:阿尔丰斯·慕夏的艺术风格丨慕夏与新艺术运动

即便没有听过 阿尔丰斯·慕夏 的名字,也多多少少观赏过他的画作。

画中有典雅清新的色彩,装饰性花环,飞扬的长发和错综复杂的植物图案,这些 丰富的自然主义装饰 及抽象元素,呈现了 隐喻、象征主义与现实性的结合 。

比如这组名为鸢尾、百合、石竹、玫瑰的花系列石版画就是许多艺术爱好者的心头所爱。

? 花系列石版画

众所周知,阿尔丰斯·慕夏是活跃于 19世纪末的捷克艺术大师 。

不论是慕夏的同辈人,还是把他视为 新艺术运动标杆 的后辈,都认为时运成就了慕夏。

因为他幸运地结交了当时巴黎艺术界最受瞩目的明星莎拉·伯恩哈特女士,同时,海报这种精细的造型艺术表现手法也为他的成功推波助澜。

《莎拉·伯恩哈特之日》石版画

? 《羽毛》杂志,1896年

如果要解读慕夏 华丽曼妙的艺术风格 ,那么理当从他的海报入手。

赞美美人

海报艺术的兴盛始于1894年底《吉思梦妲》发表后,这是一幅高达两米的彩色石版画海报。

莎拉·伯恩哈特在《吉思梦妲》中的造型,摄影

? 翻拍自沙尔特朗的绘画,1896年

《吉思梦妲》采用了 竖幅版式 ,不仅能呈现出人物的全身,也自然地展现出吉思梦妲的高大形象。

平面化处理 是这幅作品的一个特色,慕夏并不追求空间的纵深感,因此利用视觉效果把画面中的女主角推向观众。

海报中人物的姿势源自戏中具有代表性的一幕。

在复活节游行中,吉思梦妲身着一袭华服,手执棕榈叶,神态庄严肃穆。

《吉思梦妲》,石版画

? 1894年

刺绣毛皮披肩笔直下垂,显得她的肩膀宽大,与裙摆上跳动的图案形成对比,裙摆占据了海报的下半部分。

唯一的人物位于画面中央,而海报的上方和下方都绘有文字,包含演出名称、女主角及演出地点的信息。

画面中的拱门仿佛为女主角带上了光环,进一步突出了她的庄严而白皙的脸部,这种表现手法在慕夏后来的作品中多次出现, 这里的装饰图案参照了镶金片的拜占庭马赛克镶嵌画 。

就这样, 现实主义与效仿传统风格同时出现在一幅作品中 ,它们完美交融,产生新的美感。

莎拉·伯恩哈特《茶花女》剧照

? 1880年,摄影

无论是莎拉本人还是评论家和观众们,都对慕夏的海报艺术十分心动,莎拉也和慕夏非常合得来,于是他们又进行了第二次合作——《茶花女》。

《茶花女》海报,石版画

? 1896年,慕夏基金会

对于《茶花女》的创作,慕夏更加游刃有余,他采用了《吉思梦妲》的构图方式,只是棕榈叶被替换成了茶花树枝。女主角的面部表情凝固,但白色的裙摆轻舞飞扬。

值得一提的是,这幅作品的装饰性并不在于人物的服饰,而在于 极具诗意的背景 。

玫瑰组成一道天穹,画面中缀满了银色的星星,玛格丽特·戈蒂埃洁白的身影跃然纸上。

线条的节奏

如果观赏过慕夏的作品展览,一定对那些围绕着柔软的身体的装饰图案、浓密而流畅的发丝、轻盈的裙衫上或宽大或密集的裙褶印象深刻,它们构成了 慕夏的图像语言 。

《梦想》,装饰板,石版画

? 1897年,慕夏基金会

慕夏 通过夸张的线条营造出活力及流畅感 ,利用已有的女性形象和植物界元素,创造出一个具有 阿拉伯风情 的装饰艺术世界。

将女人的头发描绘成装饰图案 的头发处理也随之成为他作品的标志并大放异彩。

1897年,曾经给予过慕夏莫大支持的《羽毛》杂志委托慕夏绘制年历。

于是,慕夏创作了一个极其精致美丽的东方女孩:她纤长的侧影像一位苏丹王妃,正静静坐在密札浦或戈尔康达的金色大殿的门槛上。

《星座》,石版画日历

? 1897年

画中的年轻女子露出半身,侧身示人,佩戴着大量东方首饰,十二星座符号围绕着她的脸庞。

慕夏用变幻的曲线来刻画这位虚构美人的长发,越到发尾越是夸张,还画上了植物花纹的画框。

这幅作品 丰富的装饰性、富有诗意的性感 胜过慕夏此前的所有作品。

使用线条流畅的发丝幻化成阿拉伯式花纹,这样的画法同样引领了商业海报。

例如,它出现在慕夏于1897年设计的 JOB卷烟纸 上,这款商业海报一问世就被人们视为杰作。

《JOB圈烟纸》海报,石版画

? 1897年,慕夏基金会

慕夏绘制了一位女性的半身像,她看起来无精打采,躲在错综复杂的发丝后面。

发丝形成一张具有装饰效果的网,烟从女人手中的香烟袅袅升腾,两者交相辉映,与充满拜占庭风情的马赛克背景融为一体。

如此性感地展现一件消费品的功能,慕夏是第一人。

在其他商品海报中,慕夏回归了为莎拉设计的海报形式,充满了 象征主义的美感与意象 。

如果不是海报上的字母,我们可能很难理解广告要传达的信息。

《从摩纳哥到蒙特卡洛》海报,石版画

? 1897年,慕夏基金会

比如这幅《从摩纳哥到蒙特卡洛》,这是慕夏受巴黎-里昂-地中海铁路公司的委托而设计的,创作于1897年。

在世纪之交,巴黎-里昂-马赛铁路公司一度是“出发去度假”的代名词。

背景中的山峦暗示了列车驶向的目的地蔚蓝海岸,它仅占据画面中很小的部分。

画中的年轻女子凝视上方,双手托着下巴,沉醉于眼前的景色,她显然代表了春天。

然而,如果 进一步观察 ,就会发现 传递广告信息的细节 。

例如位于海报对角线上的大型植物花环,它旋转、动感的形态仿佛在铁轨上全速行驶的火车车轮,因此而切合铁路公司的主题。

历史长卷与理想主义的悲怆

作为海报设计师,慕夏擅于突出人物及物体的轮廓,并运用细腻、明快的色彩,这些方法能有效简化图像。

慕夏自拍照

? 1896年

然而,他暂时告别了这类创作,因为他获得了一个独一无二的机会——为 1900年巴黎世博会 波斯尼亚和黑塞哥维那馆设计墙面装饰。

展馆是一座田园村舍般的建筑,土耳其风格,深灰色塔楼、红色屋顶、外突的阿拉伯式遮窗格栅、拱顶走廊、带有镶嵌图案的蓝墙,独特的配色令人着迷。

通过这个机会,慕夏把自己的艺术才能施展到了更广阔的地方,他的 历史题材绘画 几乎达到了史上最杰出的水平。

《波斯尼亚和黑塞哥维那馆的壁画 》(局部)

1900年巴黎世博会,布面蛋彩画

? 巴黎,奥赛博物馆

他不出几天就完成了第一稿设计图:

“墙面装饰的主体为三幅绘画长卷,它们覆盖了整间大厅的墙面。位于下方的壁画上画满了花卉图案,中间的那幅更宽,讲述了波斯尼亚和黑塞哥维那的历史,上方的那幅取材自波斯尼亚传说。”

《波斯尼亚和黑塞哥维那馆的壁画 》(局部)

1900年巴黎世博会,布面蛋彩画

? 巴黎,奥赛博物馆

这组 由12幅绘画组成的历史长卷 以3幅反映史前文明的绘画开头,结尾则描绘了反映波斯尼亚的多种宗教信仰的三组人物,这组绘画展现了慕夏丰富的内心世界,也得以一窥他对民族的炽热之心。

因为同样 取材于历史历史及现实 ,很多人将慕夏的大型画作 《斯拉夫史诗》 与波斯尼亚和黑塞哥维那馆的装饰壁画联系在一起。

慕夏正在绘制《斯拉夫史诗 》的第六幅作品

《塞尔维亚国王艾蒂安·杜尚加冕为皇帝》

? 1924年

然而事实上,《斯拉夫史诗》与“慕夏风格”毫无关系。

“慕夏风格”指的是用阿拉伯花饰描绘人物和植物,并将两者融为一体。

这种风格显然 并不适合叙事性绘画 ,它所表达的含义模糊,并非所有人都能理解。

因此, 为了使画面的叙述清晰易懂,必须放弃美学手法 。

《斯拉夫人民在原来的国土上》,布面油画和蛋彩画

《斯拉夫史诗》第1幅作品

? 19,慕夏基金会

慕夏对于《斯拉夫史诗》的表现手法融合了 现实主义、浪漫主义和象征主义 ,即使他清楚,从美学的角度来说,很难让观众接受同一主题的系列绘画,这种古典的方法并不受现代艺术待见。

《向大摩拉维亚帝国介绍斯拉夫礼拜仪式》

《斯拉夫史诗》第3幅作品

? 19,慕夏基金会

“我希望这里能出现一些立意高远的东西,犹如管风琴的旋律般回荡在穹顶下。”

这样的信念指引着慕夏。

《斯拉夫史诗》的创作始于19(即奥匈帝国统治的末期),贯穿整个二战时期,于1928年完成,为捷克斯洛伐克共和国十周年献礼。

《俄罗斯废除农奴制》,布面油画和蛋彩画

《斯拉夫史诗》第19幅作品

? 19,慕夏基金会

整组绘画由二十幅巨大的画作组成,慕夏选取了一系列历史人物和事件,以此 回顾斯拉夫人的历史 。

为了完成这项恢宏的创作,慕夏大量借助摄影,他走遍了巴尔干半岛、东欧,对斯拉夫人的历史、文化、服装进行实地考察,并用照片记录。

它们组成了丰富的纪实素材库,为人物、服装、装饰的设计提供了很大的帮助。

模特儿为《斯拉夫椴树下的欧兰第纳誓言》摆造型

? 1925年至1926年,慕夏基金会

其中,有些照片拍摄于工作室中,工作室里搭起了画面所需的场景,有些照片则严格按照学院派的传统方法拍摄而成。

通过男、女模特儿的表现,慕夏不仅抓住了主要人物的肢体语言,还观察到人物的情绪表达,他们使画面生动了起来。

《斯拉夫椴树下的欧兰第纳誓言》,布面油画和蛋彩画

《斯拉夫史诗》第18幅作品

? 1926年,慕夏基金会

《斯拉夫史诗》是慕夏的心血之作,他渴望在精神上团结他的斯拉夫同胞,相信艺术的启迪力量能推动人性的进步。

慕夏与新艺术运动

20世纪初,在巴黎风靡一时的“新艺术”风格中,阿尔丰斯·慕夏大放异彩、受人追捧。

他的大型壁画、名伶海报、华美插图等作品均极具个人风格,线条优雅,色彩丰富,人物甜美。因而, 慕夏当之无愧地成为新艺术运动的先驱者 。

在这本 内容翔实、配图精美 的书中,菲利普·蒂埃博从 绘画、海报、插画、家具、珠宝等方面 回顾慕夏令人赞叹的创作生涯,以及他与当时新艺术派艺术家之间的故事。

《慕夏与新艺术运动》

[法] 菲利普·蒂埃博

2月

华中科技大学出版社-有书至美

? 有趣有料的慕夏和新艺术运动一本通

捷克国宝级艺术家慕夏为首的 18位 艺术大师, 100余幅 “新艺术运动”全彩经典作品,沉浸式体验为新时代而生的“崭新艺术”。

? 法国知名艺术史学家、策展人倾情撰写

前任奥赛博物馆馆长执笔,绘画、海报、插画、家具、珠宝……分门别类回顾慕夏创作生涯生动还原艺术大师跌宕起伏的一生。

? 巧妙融合人物传记+艺术鉴赏

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? 给西方艺术与慕夏爱好者的献礼

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七夕情人节适合送什么礼物?

小五郎因参与某杂志的企划设计,与算命师紫条丽华进行着访谈,编辑田村雅生,星空出版社社长葛城健辅,柯南和小兰也一同在场。访谈后,算命师即为女演员绿川KURARA进行了占卜。此后,丽华说要窥看小五郎的宿命,一个人满怀心事的来到2楼自己的房间。兰在丽华进房间时,说想要占卜,丽华把钥匙扣给兰作为承诺以后给兰占卜。晚饭时,众人未见丽华出来,出于担心柯南等人从阳台向房间窥看,却发现了流血倒地的丽华.健辅通过打破屋顶上的玻璃进入密室,并为柯南等人开门,然后(很熟悉的情节)目暮警官来,然后沉睡小五郎破案。

这一集的凶手很容易就知道(仔细看柯南当中的情节就知道)

破案关键:钥匙扣,青鸟毛,玻璃,本能反应

( !!剧 透!! )------------------------------------ 凶手:葛城健辅

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