《舞者》是一本由(爱尔兰)科伦·麦凯恩著作，99读书人/山东文艺出版社出版的平装图书，本书定价：340，页数：-1，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《舞者》读后感(一)：一段脚尖上的悲喜人生，一条追寻理想的坎坷道路
一段脚尖上的悲喜人生，一条追寻理想的坎坷道路。
根据已故苏联舞蹈家鲁道夫•纽瑞耶夫的真实故事改编，科伦•麦凯恩打动人心的年度巨作
这本书写的不仅仅是舞神纽瑞耶夫，也写了他人生道路上诸多“小人物”——他的姐姐，父母，启蒙老师，同伴……是这些默默无闻、承受痛苦的小人物，成就了一代舞神！
麦凯恩忠实地捕捉了苏联上世纪中叶的悲苦与可怕的贫穷，也揭示了放纵与挥霍对名声的影响，小说展现出了他的诗意语言与叙事技巧。
不论是描述俄罗斯的舞者，还是描述纽约的浴室，写作的多样性都令人惊叹。
杰出的成就和随之而来的空虚，作者将这个主题处理得相当好。
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《舞者》读后感(二)：喜欢从别人口中听到你的故事
鲁迪的一生狂放不羁，但却只专注舞蹈，把舞蹈当做面包。
很喜欢这本书的叙述方式，通过鲁迪一生中遇到的不同人的叙述，展现出这个丰满的人物。
换个角度看，我们一生不同阶段会遇到很多不同的人，那是一段段的故事，我们与这些人之间发生的一切都会成为最真实最美好的回忆。但是回忆不能变成一种负担，不能沉侵在回忆中。我相信过去的会沉淀下来悄悄珍藏。当鲁迪多年后回到俄罗斯，再次见到尤丽亚时，那份熟悉是不需要寒暄的。尤丽亚将父母留下的瓷碟送给鲁迪，他们的曾经又继续延续。尽管多年不联系，但也许是不愿打扰，就像尤丽亚写完却未寄出的那封信。时间也许有不同的维度，未来某个时刻当我们再遇到当年的那个人，时间会从曾经分离的时刻继续连上，我们的内心会回到过去，一起回忆当初的坦诚。所以不需要刻意的去联系，担心感情变淡，时间是会冲淡一些事，但是只有那些冲不去的才是值得珍藏的，不是吗？
然而遇到什么样的人是由自己决定的，鲁迪很幸运遇到尤丽亚的父母、普希金、玛格……是因为他够优秀，当我们匆匆走过会发现人生不同的时期会遇到不同的人。自己强大也会吸引更加优秀的人。不必攀比，成长本就是自己孤独的旅程。
《舞者》读后感(三)：这么美，这么心碎。
我一直觉得我被下降头了。要不为何这般念念不忘。
都怪科伦麦凯恩，总是写太好。让我爱他文字都爱到羞愧。而这本 舞者，让我心碎。鲁道夫纽瑞耶夫，一个多好的跳舞的人吖，他的一生极端绚烂，以至于所有形容词在我看来都失去用武之地。
一个苏联大清洗时代成长起来的天才。英俊，暴躁，又温柔，沉湎性爱，私生活糜烂到极点，但他就有着这样的魅力，让我觉得糜烂一词都熠熠生辉。但他也有挚爱的人，他也曾为分手哭泣，他也一样会被思念充盈而不知所措。他热爱年轻男妓，他在每次中场休息把性当成充气方式，他狂暴优雅，他并不在乎任何流言蜚语。他自我，又得意忘形。但，他一直很好。
书实在好得不行。比如那句孤掌难鸣的孤独差点让我落泪。科伦麦凯恩一定是做足功课，我都怀疑他简直认识了大师一般，但这不可能。他只是虚构了纽瑞耶夫的故事，以小说形式展现其波澜壮阔让人眼花缭乱的精彩一生，我已深深沉沦。
舞蹈是语言，纽瑞耶夫注入太多情感，我猜他像喷泉，又像黑洞，让人为他蛊惑，只有爱他，一次次原谅他，而这，才是天才的正确打开方式吖。
可是这么恣意妄为，他也有不快乐。他得了艾滋，他抱着最爱的挚友哭泣，他因为叛国与家人分离三十年才见面，父亲去世母亲已不认得他，他终身没有安全感，也许皮鲁埃特旋转可以让他忘记世界。所以他总是投入，总是忘情。舞蹈是他的救赎，更是他的宿命。
真好，人总是逃不出自己的宿命。他注定要像流星陨落，他注定璀璨无比，他注定被人怨恨被人想念，他注定高朋满座他注定孤独挣扎，他注定浮夸又努力，他注定打动你又让你心碎。
有时我想起他，闭上眼，就看见他在台上旋转，他转得流畅自如，他总是很美连毁灭都美。
《舞者》读后感(四)：耀目的鳞翅在寂静的夜空下狂舞
对于中国人来说，鲁道夫•纽伦耶夫这个名字想必是不太熟悉的；在我读科伦•麦凯恩的传记小说《舞者》之前也不知道有这号人物。但在他最火的那些个年头里，西方世界还真是“天下谁人不识君”。天才的舞蹈家、叛国者、鞑靼人、同性恋者，人们为他贴上各式各样的标签，哪一个都是他，哪一个又都不足以概括他。
他骨子里的狂乱与不羁就在那样的环境里播下了种子。极端寒冷的冬天，战时将士兵的脚趾生生冻得掉下来；疏离遥远的父亲，逆来顺受的母亲；上世纪中叶苏联的悲苦，可怕的贫穷；音乐、音乐，柴可夫斯基和巴赫；仿佛无止境的跳舞的欲望和天赋。我不知道科伦•麦凯恩的叙述里有多少成分是真，又有多少是虚构，毕竟他自己也说“我时而将两个或两个以上历史人物浓缩成一个角色，或将一个人物的性格特征分散在两个或两个以上的角色里。有部分与知名人士相关的事件是真实的；其他则是虚构的”，然而真实性似乎已显得不那么必要了——如果你在乎的是这个，那么请去读那些数不胜数的考证纽伦耶夫生平的“权威传记”。麦凯恩高明的叙事技巧似乎给了小说这样的魔力：通过其他人（小人物、大人物）的眼睛看到的纽伦耶夫，尽管是虚构的，却勾画出了更为刻骨的历史的真实。
很多人把1961年的那次叛逃视为纽伦耶夫“逃向自由”的标志。小说对此着墨很少，大概是因为这事已被考证过不知几百几千次的原因。然而他又何曾真正自由过呢？他是舞台上最璀璨耀目的星辰，却时时刻刻生活在恐惧中；他辗转居住于巴黎、伦敦、纽约，唯独不能回到乌法，他的家乡，几乎穷尽一生才见了已然零落的家人一面；他上交杰奎琳•肯尼迪、安迪•沃霍尔、泰特等名流，也去纽约的澡堂寻花问柳，然而却留不住他深爱的埃里克•布鲁恩的心。他是独舞的蝴蝶，拥有令人目眩神迷的美丽，也拥有永无止境的孤独。
“他哈哈大笑，整张脸写满快乐与幸福，露出美丽雪白的牙齿，一阵悸动流过维克托的脊柱，他凝视鲁迪渐近的身影，心想，沿着街道远远走来的是孤掌难鸣的寂寞和孤单。”
我几乎不能抵抗读到这里时汹涌而来的悲伤。
有人爱他，有人恨他。爱他的人奉他为神，恨他的人用最恶毒污秽的语言咒骂他。然而他不在乎。他为什么要在乎？他是这世上最特立独行、唯我独尊、狂妄自大的人，“我希望，人们观看我演出时，就像站在绘画大师的油画前那样激动；我希望，人们要么爱我，要么恨我，但不要对我无动于衷。”
从他穿上芭蕾舞鞋开始，他就从未停止过旋转。舞！舞！舞！这是他一生的命运，也是他灵魂的所在。他勇敢无畏，他是个生命不息跳舞不止的人，跳到最后一刻，跳到流尽最后一滴血。
（尤丽娅视角）
“你还在跳舞吗？”我问。
“我会跳到死。”他说。
他的确这么做了。
《舞者》读后感(五)：谁人不识君？
在鲁道夫·纽瑞耶夫最红的那些年，每个人都能说个把关于他的段子。只有五六百万观众真正见过纽瑞耶夫跳舞，然而全球三分之一的人口都知道他的大名、认识他的脸蛋、熟知他的经历或关于他的神话。1961年他从苏联叛逃西方，成为全球媒体竞相报道的头条，“六步迈向自由！”1965年4月的一周内他同时登上《时代》和《新闻周刊》的封面，风头无两。有人甚至认为他改变了冷战格局。他上交杰奎琳·肯尼迪、泰德·肯尼迪、安迪·沃霍、约翰·列侬等名流显贵，也会去公共浴室、花园深处寻找一夜情。他欲壑难填，爱吹嘘自己的性能力，就连在演出时的两幕间歇也不放过。
这样一个聚光灯下的公众人物，几乎没有私人空间，关于他的传闻汗牛充栋，要写他，还能有什么想象的空间？正因为担心想象被限制，麦凯恩刻意避开了一切认识生活中的纽瑞耶夫的活人，没有采访任何在世亲友，而是选择通过几位或真实或虚构的人物之口，多从侧面勾勒了这位传奇舞者的一生。小说出版后，评论界认为它远胜几部传记。那些认识鲁迪的人聚在一块儿互相打听，这个麦凯恩，他采访过你吗？没有？他怎么知道这事儿？知道那事儿？
二战前夕纽瑞耶夫出生于苏联的军工城市乌法。麦凯恩在小说开篇对战时苏联的描写叫人过目难忘。人人都知道俄罗斯的冬天冷，可是冷到什么程度？士兵一脱靴子冻坏的脚趾就会蓦地从脚上掉下来，他们伸手摸机枪外面的金属，手上的皮就会粘住，只能撕扯下来。在极度严寒中，人怎么方便呢？“他们发现，如果要拉屎——虽然并不经常——只能拉在裤子里。他们任其留在那儿，直到冻硬了，等找到有遮掩的地方，再把它拿出来丢掉，未化冻前，连他们的手套在内，都没有一点气味。小便时，他们把油布袋拉到裤子下，这样就不用让生殖器露在外面，他们还学会把暖暖的尿液袋夹在腿间，有时，这份暖意促使他们想起女人，直至袋子结冰，他们再度身处虚空，只有那片单调、闪着炼油厂火光的雪原。”这就是俄国的冬天。外敌从来无法真正入侵俄国，18拿破仑长驱直入，俄国人狠下心来一把大火烧掉莫斯科，法国人哪里见识过俄国的冬天，大军在饥寒交迫中活着回国的不到十一；希勒特再次犯错，未能速战速决，被苏军拖入了冬天，失去了最后一丝胜利的希望。俄国人的敌人，从来只有他们自己。
鲁迪（鲁道夫的昵称）是个鞑靼男孩，他结识了一对流放艺术家邻居后，开始偷偷学习跳舞。他的身体条件并不好，腿短，然而极为勤奋，一路从列宁格勒芭蕾学校跳到了基洛夫芭蕾舞团。小说中的第一人称叙述者时常变换，有时是鲁迪的芭蕾启蒙教师的女儿，有时是他的智利女朋友，有时是他姐姐，后来还有伦敦的芭蕾鞋匠，法国的女管家，甚至招过的男妓。这些人物都围绕着鲁迪，但小说也在写他们各自的生活。伦敦鞋匠手艺精湛，他的父亲给他立下一条规矩：“不要踏进剧院，儿子，永远别去看。眼见自己做的鞋被撕破车裂，毫无意义。你的工作是配合舞者，仅此而已。”
鲁迪本人的独白在小说中仅占很小一部分，与他或近或远的那些“无名氏”的声音虽出自作者的想象，未尝不是在尝试勾画历史的真实。麦凯恩说过：“我想讲述的是世界历史，但不是透过鲁迪，他在书里没有得到真正出声的机会，我想透过的是小人物，像鞋匠、管家、童仆、士兵、护士，通常没有机会讲出故事的那些人。”
小说对鲁迪人生最大的转折点——叛逃巴黎事件本身一笔带过，可能是纽瑞耶夫的传记对此事发生过程考证得极为详细，已经没有太多发挥空间。于是麦凯恩选择了另外一种视角，通过留在苏联的亲戚朋友之口，想象整个家庭遭受的骚扰和政治压力，以及之后苏联政府对纽瑞耶夫进行的缺席审判。
叛逃后的纽瑞耶夫成了苏联的公敌，据说赫鲁晓夫下令暗杀他。他的内心一直处于一种恐惧中，每次看到神情鬼祟的人都会疑心是不是克格勃刺客。他那些乖张博眼球的行为，极有可能是出于潜意识的自我保护心理，始终身处喧闹的人群，也许就能躲过僻静角落里的冷枪。小说中他也有如是自白：“事实是：我用张扬掩饰自己的恐惧，包括在演出中。”
有人说，芭蕾是日神的艺术，而纽瑞耶夫却在其中燃烧着酒神的精神。年过四十之后，大部分男性芭蕾舞者都放弃了舞台生涯，而纽瑞耶夫却依然全情奉献。他脚踝上长了骨刺，每次起跳落地时都异常疼痛；因为常年托举芭蕾女伶，他落下了背痛的毛病，“所有芭蕾明星都太重了，”他曾这样抱怨。
他向同行男友罗伯特·崔西（Robert Tracy）倾诉对青春渐渐逝去的哀怨，他也会与女性做爱，梦想着有朝一日能和娜塔莎·金斯基生个儿子。他的确有过当父亲的机会，可惜两个女伴都选择了堕胎。崔西与鲁迪相恋两年，后来成为他的挚友兼生活秘书。鲁迪的朋友圈子看中崔西，因为他的知识分子家庭背景，诚实靠谱，不像他平时勾搭的那些野男人。
许多人都好奇纽瑞耶夫和比他大二十岁的芭蕾巨星玛戈·芳婷有无床笫之欢，他刚到西方时乞求芳婷能够选他作为舞伴，当时徐娘半老已经打算退休的芳婷答应之后竟然焕发了第二春，舞技大涨，尝试了许多新角色，他们二人配合亲密无间，像热恋中的情侣般灵肉合一。纽瑞耶夫的传记作者黛安·索尔维没有考证出具体结论，而且她认为这根本不重要，“他们分享的是梦想，而不是床。”芳婷患子宫癌后，纽瑞耶夫一直照顾她的生活，在病榻旁安慰她，为她送终。
纽瑞耶夫1993年因艾滋病离世，这一诊断直到他去世那一天才公开。他没有遗嘱，但是留下了三千三百万美元给纽瑞耶夫基金会。他在纽约的中央公园对面有公寓，在加勒比海边的裸体沙滩上有别墅，在弗吉尼亚州还有一栋乡间别墅，里面有一间大房专门安置管风琴，这样他可以在家弹巴赫。改嫁给船王欧纳西斯的杰奎琳会来他的乡村别墅骑马，据说他们也有一腿。
