《菊次郎的夏天》是北野武最为特别的电影，他标签般的血腥和暴力消失得无影无踪。整部电影充满了童真、童心、童趣，在夏天明亮欢快的色彩里，这个世界好像重又变回我们出生后第一次睁眼所看到的模样，那么新鲜和令人欣喜。
这部电影的内容很简单，影片讲述了一个孤独的小男孩正南（关口雄介饰）在中年大叔菊次郎（北野武饰）的陪伴下在夏天一起寻找妈妈的故事。相信很多观众和我一样，直到影片最后才郝然发现，原来菊次郎竟然是大叔而不是小男孩。在叙事方面，北野武可谓用心良苦，他用高明的手法将正南寻找妈妈和菊次郎寻找妈妈两条故事线索巧妙地交织在一起，一明一暗，互相映衬，互为补充。
影片表面上讲的是小男孩正南，其实讲的是“大男孩”菊次郎；表面上讲的是正南寻找妈妈的故事，其实讲的是菊次郎寻找妈妈的故事；表面上讲的是正南的成长，其实讲的是菊次郎的感悟；表面上讲的是残酷的现实，其实讲的是温暖的童话。
菊次郎就是这么一个时常把“他妈的”挂在嘴边的有些粗鲁的随处可见大叔。就是这样的一个大叔，他却懂得保护一个孩子心里美好的愿望而去说一个善意的谎言。也由此可见，有时候爱说脏话或行为粗鲁的人却同时有着细腻而善良的心，这并不矛盾。我们身边也一定会有这样的人。小男孩长得呆呆的、笑起来也傻乎乎。最感动的是在晚上菊次郎被打以后，小男孩跑去那家关了门的药店使劲地敲。
值得一提的是，菊次郎的扮演者系北野武本人。很难得，兼导兼演的北野武在这里活脱脱成了一个孩子，甚至放开了钟爱的“暴力”。影片结尾更是一次温馨的蔓延：一片杂草丛生的荒地，细长的草叶子随风摇摆，风吹麦浪一般的宁静与自由。明郎的天，风干的泪，几个大男人（菊次郎后来召集的“同谋”）穿着印第安的草裙赤裸裸起舞，轮流着吊到树上荡秋千，只为了逗笑失落的真男。真男没笑，菊次郎却笑了，这个面部僵硬的老男人或许本质上的北野武竟也学会了微笑。我以为，那是一次告别孤独的蜕变，是一种回归自我的责任心。在这个微笑盛放的夏天，一位年近半百的“父亲”，就这样经历了微笑。
其实菊次郎先生原本也并不是什么真正意义上的“好好先生”，他只是个不学无术的市井之徒罢了。刚开始的时候，菊次郎并不是很想带着正男去找他的妈妈，他对亲情原本是淡漠的，因为在他小的时候，自己的妈妈也离开了自己，他似乎早已将对母亲的感情从心里抹去了，但是当妻子无意中说到对母亲不敬的话时，菊次郎还是很不客气地说：“你不可以这样说我的妈妈。”
帮小正男寻找妈妈的旅程实际上也是菊次郎自己灵魂的一次涤荡。他从一个玩世不恭的市井混混逐渐变得温柔善良，富有责任感了。面对小正男，他的脸上少了几分邪气，多了些许慈爱。因为有了菊次郎和几个好心人的一路陪伴，回到东京的小正男依旧挂着微笑，他不再为此悲伤。
导演在结构全片的时候用了一种漫画式的结构方式，扭捏可爱的字体书写在镜头上，段落感很强，使得这种有点凄惨的气氛也变得轻松起来，在电影里我们几乎见不到落泪的场面，唯一的一次便是正南在远处见到妈妈的伤感。和他看到的照片里的母亲一样漂亮，一样慈爱，可是他手中牵着的却是另一个洋溢着幸福笑容的小女孩，套着游泳圈，向母亲告别，到海边去过一个惬意的暑假。在电影里，我们只能看到那种幸福的眼神和笑容，一家人的动作都是无声的，这是正南所看到的。也许正南所能听到的只是耳朵里轰隆隆的雷响，这是他所渴望的，而又不可能拥有的。
久石让的背景音乐一直是非常喜欢的，比如宫崎峻动漫里的许多音乐。在这部影片一开始，曲子如同小溪流过山涧一般，叮叮咚咚的，与影片那宁静、详和、充满童真的气氛交相辉映，带给人一种似曾相识的感觉。虽然直到影片结束同一首背景曲子在往复地播放，可丝毫也不觉得单调，反而认为理所应当一般，一开始听到的时候不知道久石让的配乐，后来在字幕说明上看到，顿时感觉恍然大悟、原来如此。配乐大师的功力可见一斑。
寻找并不能构成生命的主体，因为寻找的结果永远都是未知的，我们应该将更多的注意力投放在那些我们遇见的东西，那些我们在偶尔得到的一瞬间不知珍惜，失去了却后悔莫及的人或事。也许每一个手里都有可能紧攥着一个天使之铃，它如同神灵一般的在我们看不到的角落庇护着我们，然后派遣许许多多的我们永远猜测不出来的人来辅助我们，帮我们进步，但是所有的我们却没有办法做到，能够完完全全的珍惜他们。放弃无谓的寻找，珍惜现有的遇见。这大概是这部名为《菊次郎的夏天》最想告诉我们的东西。
这是一部关于治愈与成长的故事，两个年龄相差近四十的人，有着共同的孤独，一个游手好闲，散漫而无聊，一个忧郁孤单，安静而沉默，却在帮助小男孩寻找母亲的旅途中建立起了深刻的情意，他们在寻找中成长，影片一开始以小男孩为中心展开，展现他暑假无人陪伴，母亲身在远方的孤单，而到最后当男孩问先生名字时先生微笑着说：“是菊次郎啊，他妈的”，我们才在疑惑中顿悟，主角是同没有母亲关爱的先生，小男孩的心境正是他的翻版，这时不得不佩服北野武心思之巧妙。
菊次郎跟小朋友一样，其实童年都有离母千里得不到关爱的痛楚和孤单吧。之前路上遇见的开房车周游日本的作家，飞车党的小胖和光头，大家聚在一起，菊次郎就像当导演一样指挥着一群人如何跟小朋友一起玩儿。北野武的解释是，一群无聊寂寞的大人借着陪小朋友玩，自己玩起来而已。人类本来就有游戏的天性，只是太多的正常人太克制自己的玩心，天天在世俗人伦里假正经。那些社会上的闲人，那些格格不入的边缘人，反而有了不在乎时间流逝，自由活着的空间和尺度。那些日本传统歌舞戏剧的段落简直就是华彩乐章，太出乎意料地夺人耳目，他真不止是一个导演，还是个行为艺术家。
这部电影有部分是北野武的真实内心世界，也是他拍的第一部亲子戏。平心而论，没有音乐的陪伴下，这部电影极有可能成为催眠片；细细品尝，亦不失为一隽永小品电影。
