作为一名活跃的记者，艾尔热总是关注时事，在他的专辑中收录了一些时代的细节。布尔什维克起义、圣瓦伦丁大屠杀、西藏危机、南美革命、埃及学、登月、石油危机，这些都在他的书中出现过，他经常以令人不安的准确性预测未来的事件。随着他越来越自信，他的故事情节也变得更加野心勃勃，精心策划，跨越了几个国家。冒险在苏联后,刚果和美国丁丁遇到艾尔·卡彭,他的第一个印第安纳琼斯风格冒险是雪茄的法老王,他遇见一个埃及古物学者石棺博士和还包括第一次出现汤姆森和汤普森的两个笨手笨脚的侦探成为常客。埃尔热在《蓝色荷花》中展现了他对中国风景和历史细节的细致研究，当时正在布鲁塞尔学习的中国学生张重仁为他提供了帮助。为了感谢大家的支持，艾尔热介绍了他的角色，中国男孩张忠臣，张忠臣曾在《丁丁历险记》和《西藏》中担任主角。
战争的爆发和纳粹对比利时的占领意味着对这些题材有严格的审查制度。这也许是最好的艾尔热能够利用虚张声势的男孩的冒险,科幻题材如流星,独角兽的秘密,七个水晶球等。他的报纸被纳粹控制和艾尔热后来被纳粹的同情,尽管他只是继续工作在报纸上做了许多其他纳粹占领下的工人。艾尔热将各种来源融合在一起，在他的故事情节中创造了完美的意象和真实性的混合体。从那以后，许多模仿他的尝试可能都以高超的细节和风格跳跃为先导。当美国漫画转向寻找超级英雄和变种人的时候，他的故事却深深扎根于那个时代的现实和历史。对于艾尔热来说，没有什么流派是不受限制的。许多人把丁丁斥为儿童漫画，但他的书证明了他从不居高临下地对儿童说话，相信他们生动的想象力。这就是为什么他的书受到各个年龄层的喜爱。
埃尔热的清晰的线条绘画方法意味着所有的线条都具有同等的重要性，没有交叉的孵化或阴影。这一特色卡通版本的人物设置在超现实的背景下，给人一种强烈的真实感。他依靠的是拍摄地点、国家地理杂志的特写、模特的照片，在他越来越成功的过程中，他经常派工作室的艺术家去研究地点，以确保照片的真实性。当有人抱怨黑岛以过时的英国版本为特色时，他立即派了一位艺术家重新绘制这些地区。
他的修订版更新和升级了专辑，增加了色彩，这意味着一种令人吃惊的现实主义的感觉是任何人都无法比拟的。他独特的绘画方式吸引了许多来自漫画、电影和其他媒体的崇拜者。他使用故事板技术，煞费苦心地摆出各种姿势和表情。他画了所有的人物、故事和对话，并得到了一批助手——非常像一位电影导演——在他的指导下填满了贝克菲尔德。他要求建立对象的实时模型，这样他就可以为电影效果画出最好的透视图。他运用了长镜头、动态运动、特写、追逐序列，将POV作为电影摄像机来使用，丰富了读者的体验。
在许多方面，他都是皮克斯等公司的先驱，这些公司追求真实，并一丝不苟地进行研究。这些故事因注重细节而丰富多彩。许多欧洲漫画艺术家都受到了艾尔热艺术的影响。毫无疑问，许多电影制作人也这么做了。
