Tim Burton执导的《大眼睛（Big Eyes）》最犀利也最有趣的文化观察点在于：谁是幕后操纵的那只手。
《大眼睛》描写美国知名画家Margaret Keane的生平，故事核心一如海报上的广告词：Margaret Keane作画，她的先生Walter Keane卖画，然后，世人都买了她的画。
Christoph Waltz诠释的Walter是个生命玩家，懂得察颜观色，随机应变，不但长袖善舞，更懂有洞就钻的经营之道，更懂得用钞票证明自己的“掠夺”与“营销”策略是对的，只可惜，如今还活在人世的Margaret一直不能清楚解释她的哀伤画作，灵感来自何方？何以心甘情愿，困居画室埋头作画，无视Walter花天酒地？Tim Burton唯一做到的是Margaret接获前夫争取女儿监护权的法律文件时，正愁烦着自已收入太少，不足以照顾女儿时，Walter当场就下跪求婚，解决了燃眉之急。
问题在于Margaret对于女儿的感情究竟有多浓？除了早期画作都以女儿肖像做蓝本，除了后来懊恼于一直没有对女儿说实话之外，可有任何着墨？母女情竟然就这样草草带过了。
电影中，Tim Burton采用了Margaret两次离家出走的场景，来对比她的觉醒与成长。首先是Amy Adams饰演的Margaret带着女儿逃离第一任丈夫（原因不明），惊魂未定的她，左手扶着方向盘，右手回向握着坐在后座的女儿之手，许诺要去追求一个幸福的未来；十年后，女儿长大了，Margaret再次仓皇逃家（原因，大家都看见了），同样对着坐在后座的女儿，决心要去心中的天堂─夏威夷。
场景依旧，情境依旧，前头没有解答的问号，依旧存在。Tim Burton这样放过戏剧核心，确实让人不可思议，关键可能在于他也想跳出自己的风格框架。
球星都有犀利球路，风格鲜明，自成一家，对手可以感知震振，却未必能清楚辨识，更难掌控对应，所以球星才能悠游自在，呼风唤雨。风格成就大师，风格足以风靡众生，让人景仰，有时却也是一种框架与局限。
《大眼睛》除了Margaret走了一趟超市，看见大家都画起烟熏妆的如梦似魇惊魂，还有点Tim Burton的手痕之外，几乎都只平铺直叙带过，甚至在法庭攻防战时，还让Christoph Waltz有如小丑般游走于律师与证人席之间，Tim Burton成就了一出通俗剧，没有就Walter明明不会作画，他要如何催眠自己或者说服自己的心理层次多所著墨，简单的人物塑造，成就了简单的一部电影。
