讲述了住在镰仓的推理作家一色正和当妻子亚纪子被妖怪带走后，正和奋不顾身闯进黄泉拯救妻子的故事 。
001
影片中最经典的一句话：所以我们唯一的武器就是脑中的想象，用想象力去战斗。
这是在黄泉与天头鬼打斗之前，一色正和的父亲对他说的话，他父亲五四郎也是一位作家。是呀，作家很多作品都是靠想象力在头脑中完成，然后才落在笔下的。
欣频老师曾说：头脑里没有城堡，再多积木也堆不出城堡。
可见想象力是多么重要。
之前在上欣频老师课时，她有问过一个问题：如果你是这个城市，这个园林的设计师，你会怎么设计这个城市，设计这个园林？
且不说我们怎么回答，只是说这个问题，我们也很少有人能够问出来。
因为我们往往跳不出自己的圈子。
然而，如果时常这样跳出自己思考问题，我们的见识将不断扩张，能力也会不断扩张。
不要等到要建城堡时，再去找图片，而是在事先就思考，从旁边者身份切换到主角身份，这样，你关注到的事物将会更多。
所以，大胆去想先。
002
想说说电影中的一段，就是贫穷神出现时，夫妻两不同的态度。
一色正和在遭遇到墨水倒在桌上，退稿时就不断说：怎么最近运气这么差？
当得知贫穷神来到家里时，担心原本已经很穷了，贫穷神再来，家里将越来越穷。
他的妻子亚纪子却截然不同，让贫穷神住在家里，还让他与自己一起吃饭，贫穷神说从来没有人这样对他，感动不已，最后送了一个碗给亚纪子。而正是因为这个碗，在黄泉与天头鬼打斗时救了他们。
一色正和与亚纪子对待同一件事情的脚本正好是污染式和挽救式。
挽救式故事，主角会遭遇到各种困境，会随着不断努力和探索，最终走出这些困境，即使痛苦无法彻底消除，她也会积极的接受，去获得内心的安宁。
污染是故事，主角会遇到各种麻烦麻烦，就像污染源一样污染原先的生活，而他自己对此无能为力，一步步错，最终在悔恨中怀念过去。
如果我们秉承的是污染是故事的想法，身处逆境时，我们会担心好日子不长会有糟糕的事情来终结这一切，所以不能好好享受，身处逆行时我们可能会觉得命中早已注定倒霉的事故来了，转变带来的焦虑和迷茫都会变成证明自己无助的线索，这时候我们很容易陷入悲观和沮丧当中。
也象心理学中的自证预言。当你不接受现状，觉得倒霉时，你就会果然变得很倒霉；可是当你接受现状，并且变得积极时，你可能会遇到更多机会，反而走出困境。
所以，面对同样的剧情，你用的是挽救式故事，还是污染式故事；你又用的哪种自证预言呢？
003
故事写法之一：熟悉+意外
当河童和貉出现时，我以为是鬼片；当男主出门前对女主说不要去库房，而女主去了，在里面拿到象鬼一样摆件时，这个摆件会有什么，并且内心一直会想着会有鬼出现，这时金夫人出现了；编辑催稿时，女主在外面和编辑周旋，可男主却在房间里玩火车玩具……
我们会发现，电影中有很多这样的小心机，唤起你心里的预设，却用另一个结果推翻你的预设，用熟悉+意外，不断跟观众对话。
故事写法之二：伏笔+答案
男主说每次父亲走后，母亲也会出去，有一次他尾随母亲身后，看到母亲到了另一个男人的家里。
男主觉得母亲背叛了父亲，所以对婚姻不看好，一直是不婚主义，直到见了女主。
这里埋了2个伏笔：母亲去见的那个男人是谁？为什么不婚主义见了女主就结婚了？
在黄泉，当男主见到母亲和那个男人时发现，那个男人是自己的父亲，父亲有两个身份，一个是父亲的父亲希望他做的，一个是自己想当的作家。
天头鬼说故意将男主与女主间隔十多年生，没想到还是遇到并结婚了；并且两个人在一起已经几世了。这也应了男主和女主，在见第一面就觉得很熟悉，是想结婚的对象。
故事写法之三：反复冲突+目标偏离
电影最开始，两个人都觉得能够与对方一起很幸运，共同目标是要好好一起生活。可后来在生活男主的目标变成了：处理好案子，写完稿子……
于是夫妻间就不断的摩擦中，不断发生争执，于是男主就开始去小酒馆喝酒打发时间。
当女主去世后，男主才想起自己一直赶稿都没有关注以女主，就想去黄泉救女主，而后得知自己与女主前几世的故事，接着又回到了中文版海报主题：穿越时空保护你。
总结：
这部电影最让我感叹的是想象力。
是呀，我想象中的黄泉是怎样的呢？
