萨姆·门德斯的《1917》年是一部惊人、大胆的电影，像一部抢劫电影一样令人兴奋，像一场科幻噩梦一样令人不安。
萨姆·门德斯与克雷斯蒂·威尔逊·凯恩合作，创作了一部第一次世界大战西部战线的戏剧，两个男孩进行了一次可怕的旅行，就像乘坐幽灵火车进入一座白昼照亮的恐怖之屋，周期性地下降到黑夜，然后重新出现在一个充满威胁的外星世界。
如果电影的目的是向我们展示战争是地狱，他们也常常会让人觉得战争是一部精彩的电影，充满了鲜血和荣耀，还有崇高的牺牲。《1917》，萨姆·门德斯并没有一个特别新的故事要讲——这基本上是一部不可能完成的任务剧，比如《敦刻尔克》，《拯救大兵瑞恩》，以及之前的无数部电影——但他找到了一个不同寻常的新方式来讲述它：通过一个镜头看似不间断的凝视。
以一个连续的、近两个小时的镜头拍摄这部电影，（就是传说中的“一镜到底”）感觉就像是一个电影制作人的把戏，不得不说这是一个非常聪明的方法，把演员和制作设计师从他们的脑海中赶走。相反，传奇的电影摄影师罗杰·迪金斯有效地将观众抛到故事的中心，迫使他们呆在那里，完全沉浸在每一个泥泞的步骤、饥饿的痛苦和来福枪的咔嚓声中。
两个士兵，一个锐利而坚忍，一个和蔼可亲，满脸苹果色，不太清楚为什么他们被粗鲁的艾琳莫尔将军选中，向前线传递紧急信息——除了其中一个在那里有一个兄弟，即将参加一场战斗，艾琳莫尔告诉他们实际上是德国人设下的圈套；如果英国军队在未来6小时内不改变路线并按计划进攻，他们将被歼灭。
影片的情节和形式再简单不过了：194月6日，斯科菲尔德和布莱克两名年轻的下士与1600名其他英国士兵在兴登堡线的战壕中，被派往埃林莫尔将军的信中投递。这封将亲自交给第二营指挥官麦肯齐上校的信中命令不要从前线进行有计划的前进，因为情报证实这是敌人的陷阱。这段旅程需要一整夜的高风险跋涉，穿越可怕的、坑坑洼洼的地形，直到最近被德国人占领，这意味着沿途肯定潜伏着陷阱和其他危险。
这种格式已经成为无数战争题材影片的基础，它所涉及的风险和复杂程度与它的发明者所要炮制的一样多。电影目的简单设置、且具有不可否认的基本吸引力，门德斯和他的电影摄影师罗杰·迪金斯为自己设置了一个挑战，即在没有任何时间跳跃或可见编辑的情况下，无缝地讲述它，以便在不跳过任何东西的情况下，描绘出整个人类的旅程。
在其他方面堪称楷模的战争恐怖全景中，将其设计成一个无法逃避的沉浸在无休止的压力和战场上的痛苦中的场景。从技术上讲，这是一个跨近两个小时对正在进行的事件的实时流动性，这是一个技术精湛的电影制作展示，一个电影艺术家将沉溺其中，但即使是普通观众也会注意和欣赏。
第一次世界大战在一个世纪前结束，现在已经没有人记得了。目前世界上大多数人可能不知道为什么要打这场仗，也不知道当时的情况如何。《1917》对解决前一个问题没有兴趣，但却热情地致力于用视觉的方式来描述后一个问题，将你带入故事，带着你，仿佛展翅飞翔，尽管偶尔会停止拍打，让你陷入血腥、泥泞的可怕场景。
总的来说、这部电影非常值得一看，情感饱满、极具感染力！当你看的时候仿佛自己身临其中，导演用两个小时的时间，无缝地讲述100年前的历史，影片给人一种最真实、最深刻的战场体验，令人叹为观止！
