无论从哪个方面看，的奥斯卡都绝对是个毋庸置疑的“大年”：以马丁·斯科塞斯、昆汀·塔伦迪诺为首的老牌导演纷纷入围最佳导演奖，阿尔·帕西诺、安东尼·霍普金斯等老生代演员和莱昂纳多·迪卡普里奥、布拉德·皮特为代表的中生代实力派竞技同场，更有电影新贵Netflix携《教宗的承继》《婚姻故事》《爱尔兰人》等三部影片杀入颁奖季的威风凛凛……这些话题随便拎出一个来，都足够影迷感到激动、兴奋。
然而今年的奥斯卡之夜注定属于奉俊昊，韩国的类型片之王，在戛纳电影节上凭借《寄生虫》勇夺金棕榈之后，又在奥斯卡的舞台上斩获包括最佳原创剧本、最佳导演、最佳国际影片和最佳影片在内的四项大奖。这也是韩国影人历史上首次在奥斯卡的舞台上拿奖。同时，这也是一部少有的能在金棕榈和奥斯卡上双赢的一部影片。
而这不仅仅是韩国人创造了历史，之于奥斯卡，这届颁奖典礼也彰显了足够的开放性，这是第一次由非英语片获得奥斯卡最佳影片。而仅仅在一年前，Netflix大力公关、由墨西哥三杰之一阿方索·卡隆执导的《罗马》在奥斯卡颁奖典礼前，就曾有预言该片有可能会获得奥斯卡最佳影片，当然最后我们也看到了，奥斯卡评委还是让“政治正确”占了上风，反映种族题材的《绿皮书》拿了最佳影片。而今年在《爱尔兰人》《好莱坞往事》《1917》等或具史诗色彩，或有开创意义的大师影片面前，《寄生虫》仍然能够拿奖，这依然表明奥斯卡正在变得开放。
不过话说回来，先不去管《寄生虫》以寓言故事的方式表达了贫富差距和阶级壁垒的问题，《寄生虫》首先是一部可看性十足的商业片，它的剧本够圆熟机巧，剧作的功能性也十分突出，这其实一向是奥斯卡的心爱之选，一如去年的《绿皮书》，一部典型的结构工整的公路片。
同时，相比起去年《罗马》在奥斯卡上的优异表现，这次有《婚姻故事》和《爱尔兰人》同时入围最佳影片的Netflix可谓流年不利，前者只在奥斯卡上拿到了一个最佳女配，而《爱尔兰人》收获了众多提名，却在奥斯卡奖项上最后颗粒无收。之于马丁·斯科塞斯，这不能不说是一个遗憾。而比起马丁·斯科塞斯更委屈的恐怕是伊斯特伍德，《理查·朱维尔的哀歌》是伊斯特伍德在近些年拍摄的影片中十分出色的一部，，到头来却只收获了一个女配表演奖的提名。而之前呼声颇高的《小丑》也只是拿到最佳男主和最佳原创配乐，不知道是不是《小丑》中表现的内容过于激进，而让奥斯卡评委有所忌惮?
今年获奖的纪录片《美国工厂》与中国有着很深的渊源，它记录的是中国“玻璃大王”曹德旺到美国俄亥俄州办厂的故事。这部电影能够获得最佳纪录片，源于其中深切的人文关怀，它向我们不偏不倚地展示了中国和美国工人在面对同样的问题时的思维差异，然而这背后的差异恐怕不仅仅源于“文化”的不同，更是对“制度”的拷问。
一个很有意思的发现是，每当韩国电影人取得了光辉的成就时，许多国人就喜欢喟叹中国电影的衰颓，仿佛替中国影视界感到没面子似的。其实这大可不必，试问：中国电影不行，这锅仅仅让影视制作人员们来背好意思吗?
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