“粉彩法”是指在作画时采用粉质颜料，或在调配各种水彩颜料是普遍的调入分量不同的浅白色。常用的粉质颜料是市面供应的宣传色的水粉画颜料。所以此法也有人不认为是水彩画而是水粉画。但因它是一种用水调合的色彩画，所以它也可作为水彩画的一种方法。“粉彩法”可分为薄画和厚画两种。薄画法在粉质颜料中调入较多的水分，利用纸色的透上来和运用湿叠、渗化、连接等技法，可取得近似水彩透明色的效果。
其长处是可利用粉彩的遮盖力便于修改；可以深入的刻划局部，比用透明色更能充分地表现对象。厚画法是通过不透明的粉彩用较厚的色彩和层层加叠的方法来充分表现对象。它近似油画，能表现出厚重的效果。厚画法对工具、材料没有严格要求，各种纸、板、笔、刀均能适用。作为一种水彩画技法的“粉彩法”，也用于水彩画的局部修改，局部提亮和小面积进一步刻画。
它可和透明的水彩色结合使用，先把整个画面用透明的水彩色画出，再用粉彩画局部的受光或高光。或以其遮盖力在已画满的画面上，添加点景的人物和点景的动物。由于只在局部使用，所以画面仍能保持水彩画所应有的特色。“粉彩法”的另一种方法，是先用透明色画第一遍色，先画出大体色彩关系，再用粉彩有步骤地深入。用这种方法绘制的作品，色调较透明色所绘的强烈、柔润且有较强的表现能力。
在表现某些特定对象的厚重感或阳光感时，“粉彩法”能增强表现力，即在透明的水彩色中调入少量粉质颜料能得到较好的效果。这种画以铅笔素描为基础，所以铅笔画就成为一个十分重要的步骤。采用较细的水彩画纸，先用削尖的铅笔把对象的轮廓力求精确地画好，然后用4B或5B铅笔，以浓、淡、粗、细的线条画出明暗层次，描绘出对象的细部结构。由于画面完成后仍清楚地保留着铅笔线条，所以力求笔触的美感。
如果因画轮廓缺乏把握和避免过多的修改弄脏画面，影响上色的效果。那末，可以先画好素描稳后再拷贝到正稿上，素描稿画完整后就可以上色了，色彩要涂得清淡。可考虑留出一部分画纸的底色。有些地方是在底色基础上涂上一层极薄的颜色。为了避免盖掉原来的素描效果，上色时应尽量选用透明色。如果必须使用透明性差的颜色，则需加大量清水冲淡，以保持这种画面特点透明、响亮的长处。某些面积较小的局部，可在深重的铅笔线上涂上较为透明的深重色彩。
但应取得整个色调的协调统一。上色时应在整体观察的基础上，局部局部地仔细地进行。“钢笔水彩”是不少人喜欢的形式，它以钢笔适合于精细的结构的描绘，加上生动活泼的水彩笔触，使画面既严谨又活跃。作钢笔水彩画，可以先用钢笔描绘，后加水彩；也可先用水彩描绘，后加钢笔线；也有先水彩后钢笔，再水彩；或是先钢笔后水彩再钢笔，只要掌握得当，效果都是好的。在作画前应先决定钢笔与水彩以何为主，然后决定用纸。
二者对纸的要求是略有矛盾的。钢笔要求纸质坚而光滑使笔触流畅；水彩则要求纸质稍粗而便于发挥各种水彩画技巧。在一般情况下，大多选用较光滑的画纸。也可象铅笔淡彩那样选用有色纸或预先根据所画对象将纸染色。钢笔画所用的墨水应是不渗化的绘图墨水，化学黑墨水接触水彩后即渗化，污脏了整个画面。墨水的颜色可以是黑色的，也可以是棕色、蓝色、绿色等多种色彩的墨水，会显示多种效果。
在表现远近层次和画面主次关系时，墨水可以调水冲淡使用。或几种颜色的墨水同时使用在同一画面。例如近景是黑墨水，中景和远景将原来墨水以清水冲淡为深灰或灰色的墨水描绘。或者前景和主景用黑墨水，而中景和近景用棕色和其它色彩的墨水。钢笔水彩的稿子应认真严谨，用笔应洗练，画面应保持洁净。根据这个要求，可以先画清淡的铅笔稿，然后再用钢笔正式描绘。
上色前应用橡皮仔细谨慎地擦掉铅笔痕迹。如铅笔稿修改过多已经弄脏了画面，则应换纸拷贝后再用钢笔画。如果由于钢笔线条太细而不能表现近景等部分较为粗壮豪放深重的对象，可用一支硬锋的小毛笔蘸同样的墨水与钢笔结合着描绘，但也要考虑到上色后的效果。钢笔水彩的上色是根据严谨的钢笔画稿子，然后一个局部一个局部地完成的。在上色之前，应有一个整体的、远近的和主次的明确观念，把精致的局部描绘和整体协调统一起来。
先画水彩后画钢笔的好处是作画开始时就可以无拘束地大笔挥洒地描绘，可以发挥作画时的感情，便于掌握整体效果。但应在有一定的基础后进行，同时也应有仔细的铅笔稿。上色时，可多多发挥水彩的特性。我会先用海绵湿润画面，采用湿画法，让色液在纸面流动，吸掉多余的色彩和湿叠上其他色彩，使之流动变化等，待整个画面干燥后，再用钢笔肯定主要结构和描绘出各种物象的外轮廓线，因为已经用大量的水彩技法和较为复杂的色彩表现了对象，所以钢笔表现可以单纯些，达到防止画面的“花”和“乱”的效果。
