下面小编给大家来介绍一下，古印度的美术。古印度河文明以今巴基斯坦境内的摩亨佐达罗和哈拉巴两座古城遗址及其吐出土的文物为代表。印度河文明古城遗址出土了2000余枚印章，多为冻石雕刻，刻有牛、独角兽、合生兽等图案和一种类似象形文字的铭文。可能用于家族徽记、个人信仰、宗教护符或货物封泥。
最早印度佛教的美术分为：早期的小乘佛教时期、盛期的大乘佛教时期、晚期的金刚乘密教时期三个时期。佛教早期美术是在公元前三世纪到一世纪，以孔雀王朝的雕刻，巴尔胡特佛塔和桑奇大塔的雕刻为代表。印度孔雀王朝第三代皇帝阿育王在鹿野苑，树立了阿育王石柱的柱头《萨尔纳特狮子柱头》。现在这一狮子柱头已被选做印度共和国国徽的图案。
桑奇大塔
萨尔纳特狮子柱头
印度中央邦首府博帕尔附近的桑奇大塔是印度最古老的佛塔，始建于公元前三世纪的阿育王时代。桑奇大塔东门上的隅撑砂石圆雕《树神药叉女》，全身扭曲成s型曲线。初创了表现印度女性人体美的“三屈式”规范。
“三屈式”由来：古印度早期王朝的人物雕像中多半是印度信仰的药叉和药叉女。药叉是男性的精灵，药叉女是女性的精灵，他们作为古印度民间自然神而受到崇拜，是古印度对生殖崇拜的产物。也是大地万物原生力量的化身。药叉女的形象一般都是夸张的女性丰腴人体。并已升华为古代印度女性美的标本。药叉女雕像与古希腊的维纳斯像，中国的秦朝兵马俑都堪称文明古国人物雕像的杰作。树神药叉女被公认为桑奇乃至整个印度雕刻中最美的女性雕像之一，他双手攀着芒果树枝，纵身向外倾斜，好似凌空飘荡，活泼可爱。她身体呈现出的s型曲线形式后来发展成印度雕塑的标准，女性人体美的规范被称为“三屈式”。
印度佛教美术的宝库旃陀石窟是佛教建筑、雕刻、绘画的综合体，有以壁画闻名于世界。阿旃陀壁画采用印度传统绘画的两种作画方式，“平面法”与“凹凸法”。平面法即勾线平涂，“凹凸法”是轮廓线内通过色彩晕染等方式产生一种立体感的画法。
印度佛教美术是亚洲佛教美术的源头，特别是犍陀罗佛像和笈多马图拉佛像为亚洲诸国的佛像提供了典范。贵霜时代的犍陀罗佛像，影响到中国新疆和内地的佛教造型。笈多时代的马图拉式佛像对中国佛教造像的影响更为深刻。北齐画家，曹仲达的“曹衣出水”的佛像画法可能受笈多马图拉式佛像的启发。炳灵寺石窟、云岗石窟、山东青州龙兴寺佛像薄衣贴体的造型都类似笈多马图拉式佛像。以阿旃陀壁画为代表的印度传统绘画的凹凸法，也曾在新疆克孜尔石窟和敦煌莫高窟的早期壁画中采用。梁朝画家张僧繇、唐初画家尉迟乙僧都善画“凹凸画”。这种凹凸晕染法被称作“天竺遗法”。波罗时代的密教雕塑和细密画也影响到中国西藏的藏传佛教美术。
犍陀罗佛像
笈多马图拉佛像
炳灵寺石窟
云岗石窟
在这一时期印度教神像，象征着宇宙生命的各个不同侧面。为了表现宇宙生命的繁荣，男女助神往往呈现多面多臂、半人半兽怪诞造型。因为崇尚宇宙生命的活力，印度教美术强调夸张的动态，奇特的造型豪华的装饰，爆发式的力度和戏剧性的冲突，被称作为印度的“巴洛克风格”。
莫卧儿王朝第五代皇帝沙贾汗开创了莫卧儿建筑的黄金时期。最有名的建筑是“泰姬陵”，它是印度穆斯林艺术最完美的瑰宝。沙贾汗时代的建筑材料主要是大理石，并装饰彩石镶嵌风格典雅优美，被称作印度伊斯兰教建筑“新古典主义”泰姬陵有殿堂、钟楼、尖塔、水池等构成，全部用纯白色的大理石建筑，用玻璃玛瑙镶嵌具有极高的艺术价值。总体布局强调左右对称，注重建筑与自然环境的协调。是世界遗产中的经典杰作之一，有印度明珠的美誉。
泰姬陵
（图片来源网络）
