清代“欧楷”第一人，还得是这位书法家！他把欧阳询书法妙处学到了极致，胜过当今“二田”！
“初唐四大书法家”之一的欧阳询贡献了楷书四大字体之一的“欧楷”，端庄工致、严谨美观是其特点。不过正是这种笔画严谨、结字精绝，想学好“欧楷”不是一件简单的事，尤其是在当今，不论国展还是其他书法比赛，几乎很难有“欧楷”作品获奖，因为写来写去，多数人只能做到“像”。
在这种情况下，练习“欧楷”成了一件费力不讨好或是让人“望而生畏”的事，想以“学欧”起家越来越困难，鼎鼎大名的田蕴章、田英章二人虽然是成功的写字营销大师，但也招来不少批评之声，他们的字也被叫做“田楷”。
回到书法史上，过去的几百年中，清代产生了几位“欧楷”大师，他们个个摹形毕肖，既得其形，又独具神韵。其中，成就最高的一位当属姚孟起。此人名气虽然不大，但熟悉“欧楷”发展史的人对他无不叹服，甚至给予他“清代欧楷第一人”的称号。
姚孟起，约出生于清道光十七年（1837年）的苏州，卒于光绪末年，贡生出身的他小有才气，尤其于艺术上成就最高，能书善画还工于篆刻。他的书法存世作品不多，楷、行、草皆能，尤以一手出神入化的“欧楷”享誉书坛。
姚孟起能得欧阳询楷法精髓，自然离不开他长年累月的临摹与改进，正如前文所说，想写好欧楷需要有极强的功底和扎实稳健的笔力，而通过欣赏他的临本，会发现他的字可以媲美原版了，《临九成宫碑》就是一个例证，它创作于清光绪九年（1883年）。
此帖露锋行笔，笔速不疾不徐，点画骨力丰沛饱满又不失灵动，以“九”“勝”“凄”三字为例，“九”短横向右上倾斜，于端庄平和中寻求险奇，转折处去圆取方，棱角分明；“勝”字间架疏朗、左右开张，左重右轻；“凄”字的三角形点画也是深得欧阳询神韵。
姚孟起《临九成宫碑》并不是对原作的一味模仿，而是加入了个人新意，受馆阁体和颜真卿、柳公权、赵孟頫等人楷法的影响，此作结构更为疏放宽博，不仅继承了欧阳询楷书的险绝，还更加注重笔法的严谨与字势的稳重，风格也更加温润秀丽。
姚孟起的《临九成宫碑》既将欧楷的个性之处传承了下来，又独出新意，临摹它，可以避免出现“状如算子”的笔法单一。不夸张的说，姚孟起的“欧楷”在精熟程度和笔法变化上，比极为热门的“田楷”还要强一些。
现在，我们将姚孟起这件《临九成宫碑》真迹原作进行了汇编成书，笔画自然灵动、纤毫毕现，装帧精美。特向您推荐，期待您的喜欢！
姚孟起临九成宫碑
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