杨坤批判《惊雷》艺术不分高低贵贱，但分精华和糟粕
前些天，《惊雷》这首歌突然在网络上火了起来。原因是因为著名音乐人杨坤在自己直播里对其的一次批判。杨坤在直播里提及，“这种网络喊麦，根本不能称其为音乐，更不应该这么火，这完全是拉低了大众的欣赏水平”。而《惊雷》的作者六道，也隔空喊话，回怼杨坤，称“这首歌很火，比你的任何一首歌都要火”。
事情传开了之后，有的人说“杨坤仗着自己是科班出身，居高临下”；也有人说“这种歌就是垃圾，完全不应该存在”等等等等。但也有人给出了中肯的评价：存在即合理。
平心而论，笔者是很支持“存在即合理”这种中肯的评价的。只要这种“艺术”存在，那么从某一种角度来说，它就是合乎情理的，也就是有人所追捧的。从前些年的《一人我饮酒醉》开始，这种以一种有韵律感的节奏念出的无比中二的歌词，配上极富动感的鼓点disco背景音乐的“歌”，被称为“喊麦”，而且由于这种歌词黑帮江湖气息较重，且创作者大多来自于东北民间，因此许多人也就把这种歌与东北联系到了一起。
杨坤批判这种“歌曲”的地方在于，它用非原创的背景音乐，和到处抄袭复制的词句组成一个作品，再通过毫无技术含量可言的“喊”的方式诠释出来，很明显违背了歌曲的初衷。而且歌词的内容大多暴力且中二，例如“修仙”“打杀”“屠龙”等等，成年人听着尚可；可小孩子长期听到这种作品，会对他的影响有多大多根深蒂固，这些都是我们很难以预料的。
是的，这种作品存在即合理，一定有它的受众。但是这种从曲到词都不是原创的，却一直标榜着“原创喊麦”的作品，我们也的确不应该受其影响太深。而且由于演唱方式毫无美感可言，歌词中所呈现的也并非是表达了美好感情的深刻意蕴，而是肤浅的网络暴力流行用语，以及中二玄幻的，甚至语法都有问题的病句，那么我们的确应该予以批判。
平心而论，这种作品的确不应该称其为“歌曲”，更难以称其为“艺术”。一个毫无美感可言，充斥着迷信暴力于其中的作品，更应该称其为“糟粕”。但是，它的存在又有它的合理性，因为它终究还是存在，仍然有受众。所以，艺术是不分高低贵贱的，但是它却有精华和糟粕之分。
文|昆德拉传媒本部编辑部 袁天牧
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