杨坤批判《惊雷》艺术不分高低贵贱,但分精华和糟粕
前些天,《惊雷》这首歌突然在网络上火了起来。原因是因为著名音乐人杨坤在自己直播里对其的一次批判。杨坤在直播里提及,“这种网络喊麦,根本不能称其为音乐,更不应该这么火,这完全是拉低了大众的欣赏水平”。而《惊雷》的作者六道,也隔空喊话,回怼杨坤,称“这首歌很火,比你的任何一首歌都要火”。
事情传开了之后,有的人说“杨坤仗着自己是科班出身,居高临下”;也有人说“这种歌就是垃圾,完全不应该存在”等等等等。但也有人给出了中肯的评价:存在即合理。
平心而论,笔者是很支持“存在即合理”这种中肯的评价的。只要这种“艺术”存在,那么从某一种角度来说,它就是合乎情理的,也就是有人所追捧的。从前些年的《一人我饮酒醉》开始,这种以一种有韵律感的节奏念出的无比中二的歌词,配上极富动感的鼓点disco背景音乐的“歌”,被称为“喊麦”,而且由于这种歌词黑帮江湖气息较重,且创作者大多来自于东北民间,因此许多人也就把这种歌与东北联系到了一起。
杨坤批判这种“歌曲”的地方在于,它用非原创的背景音乐,和到处抄袭复制的词句组成一个作品,再通过毫无技术含量可言的“喊”的方式诠释出来,很明显违背了歌曲的初衷。而且歌词的内容大多暴力且中二,例如“修仙”“打杀”“屠龙”等等,成年人听着尚可;可小孩子长期听到这种作品,会对他的影响有多大多根深蒂固,这些都是我们很难以预料的。
是的,这种作品存在即合理,一定有它的受众。但是这种从曲到词都不是原创的,却一直标榜着“原创喊麦”的作品,我们也的确不应该受其影响太深。而且由于演唱方式毫无美感可言,歌词中所呈现的也并非是表达了美好感情的深刻意蕴,而是肤浅的网络暴力流行用语,以及中二玄幻的,甚至语法都有问题的病句,那么我们的确应该予以批判。
平心而论,这种作品的确不应该称其为“歌曲”,更难以称其为“艺术”。一个毫无美感可言,充斥着迷信暴力于其中的作品,更应该称其为“糟粕”。但是,它的存在又有它的合理性,因为它终究还是存在,仍然有受众。所以,艺术是不分高低贵贱的,但是它却有精华和糟粕之分。
文|昆德拉传媒本部编辑部 袁天牧
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