国内翻拍日剧出车祸几乎是一部一个准。
所以听说要翻拍日剧神作《母亲》的时候，我内心是一个咯噔的。
日版9.1分神作，你可能不一定看过，但一定见过剧中萝莉芦田爱菜那张天使般的笑脸。
著名表情包如下：
但是看了眼阵容，又觉得有点意思，可以期待一下。
国产版剧名《不完美的她》。
主演周迅、惠红英、赵雅芝。
都是妥妥的老戏骨，周迅和惠英红两大影后再加上赵雅芝这尊“上古女神”，称得上网剧顶配了，且22集的体量，打有种绝不注水的感觉。
所以开播前就有人先说：冲着演员阵容就打5星。
只是五星给早了，开播至今剧情过半，豆瓣评分却已经跳水到了7分以下，当然也不乏珠玉在前，人们难免拿来和原版作对比。
到底如何，直接看剧。
剧情主线是女主林绪之帮助一个遭受暴力虐待的七岁女孩穆莲生出逃的故事，当然从法律来说，这种行为叫做诱拐儿童。
可能受限于审查，不好怎么展开穆莲生的受虐具体情况，有些地方展现的很隐晦，给观众带来的冲击力不够直接，导致人物的羁绊也没那么深。
除了“诱拐线”，林绪之的身世也有点迷。
她被生母抛弃，虽然养母待她极好，但这么多年相处下来，还是有点隔阂。
而往后还能看到，林绪之的养母和生母其实认识，且一直以来互有联系，看生母的表现，当年抛弃女儿确实有难言之隐，这让故事悬疑度又大大的增加了。
林绪之一直以来都在寻找生母，想弄明白自己为什么被抛弃，和自己为什么会怕火的原因，一直纠结于那段记忆里的空白。
所以除了和小女孩逃亡，林绪之还一直还在查自己的身世。
然后还加入了一条不知道用意在哪的悬疑线，林绪之帮任职的公司当黑客，查明一家保健品公司的阴谋（可能是反映社会问题吧，但主线的虐童都还没讲好）。
当黑客还不算完，还要去线下当间谍，直接去人家大会上偷电脑资料。
太勇了。
这一通整理下来，可以发现本剧的“戏”实在多，活活整成了悬疑向，在一开始很能抓住观众注意。且除了配音奇奇怪怪，三个母亲的演绎都不错，也有不少精彩的对手戏。
所以要说它不好看吧，也不至于。
但是，往后看，越来越发现故事核心和主线却没处理好，没有观众期待的“深入”和犀利，而是刻意为了制造冲突而冲突。
到底想讲啥？
影后身边，小女孩的戏份肯定要靠边站了，母女关系和发展变化自然表现不足。
你要说这版的核心不是母女关系而是女性力量也行，可东一榔头西一棒子，这啥都没讲好啊。
所以，看完目前的集数之后，《不完美的她》给我的感觉就是混乱和复杂，戏剧冲突有，但是重要的感情却不到位，主线不明确。
没必要的事情和人物所占篇幅太多了，导致对“母亲”、“不完美的她”没有很扣题，比起和小女孩的故事，更像大黑客林绪查案记。
还加入了林绪之的生父这一角色，这个造型实在是太恐怖片套路了......:
原版的角色也不少，但是很快就把所有线索汇聚到一起，而且都有其必要性。
《母亲》的主线一直是围绕女主和小女孩展开的，然后徐徐呈现出几位性格、遭遇各异的母亲，重要男性角色也只有一个，非常优秀的扣题作文。
在这里，不去做剧情、演技上的对比，单是从两版女主的身份设置就能看出个大概。
日版里，女主角是小女孩的老师，两个人的认识是很自然的，从相识到相亲近，互相信任有完整、令人信服的故事脉络。对女主是如何下定决定成为小女孩的母亲，“诱拐”她也有可寻的心理线索。
但《不完美的她》之中，林绪之被设定成一名黑客，在这部本质家庭、感情剧里显得很违和，于是和小女孩的邂逅也就没了原版“师生”的那种自然，开篇就让我感到突兀和悬浮。
而为什么选择黑客而不是别的普通职业？
大概是利用这种看起来有些万能的职业强行解决一些剧作上的矛盾，毕竟黑客嘛，就知道很牛逼，普通观众了解也不多。
不太懂，请问监控的像素能还原到这个地步吗？
所以这也是为什么《不完美的她》虽然只有22集，每集三十几分钟，依然让很多观众觉得拖沓的原因，矫情的台词、出戏的配音都不是重点，而是七七八八的东西讲太多，没有深入、紧扣任何一个主题。
日剧和别的剧集最不同的一点是，极其会写人物。
像手术刀一样精准地剖析感情，细节的塑造更是用心到鸡毛蒜皮的地步（这很日本人）。人物描写的合理了，所有的剧情也随之生动可信起来。
在一部走心、剧情向的日剧叙事之中，人物是最关键的。
《母亲》里芦田爱菜这个角色之所以感动人心，就是在于她的可信度。
虽然是个孩子，但她有着非常丰富、细腻、敏感、自洽的内心，剧本花了很多工夫、无数细节来雕琢这个角色。
用力的笑容后面其实藏着恐惧和迎合、害怕自己被再度抛弃：
即使被老师拯救了，新妈妈对自己也很温柔，她在一开始也不敢说其实自己的鞋子有点小，走路都很疼。
这部分都不用台词说，通过她穿鞋时的神情，鞋子的松紧贴都被打开的细节大家均能看出来：
从不抱怨，永远都顶着一张开心的脸做乖宝宝，直到实在忍不住了、需要求救的最后时才会哭出来，泪水在眼眶里打转不敢哭的样子谁看了都心疼。
芦田爱菜的演技不说，更重要的是通过这些细节、人物刻画让观众们理解、喜欢、心疼上这个乖巧懂事、处处隐忍的小女孩，就算坐在屏幕前都能产生想要拯救孩子，“诱拐”她的想法。
而我们对于怎么讲一个人物，还停留在一个浅层的表面，更多时候人物还是剧情的工具人，所以人设崩的情况非常多。
比如第六集，刚从虐待和死亡边缘中被拯救出来的穆莲生，为了一个第一次见面的奶奶，而和冒着生命危险救了自己的林绪之发脾气，逃亡途中到处乱跑。
基于小女孩向来显得乖巧听话，设定上也是迎合大人、看大人脸色行事的早熟孩子，这于情于理都说不通，让观众看得满头问号。
小女孩的演技其实不错，但这一段表演也极其突兀，不怪孩子，剧本给的情绪变化太硬了。
当然，剧情上其实是为了让林绪之和生母相遇才强行来了这么一段“人设崩塌”。
所以，为什么我们翻拍日剧总是翻车？一言以蔽之，得其形而丢其神。
我们的翻拍，大多只是粗略地掌握了剧情（很多时候剧情也没做好本土化），没有沉下心雕琢人物，也没有勇气更没有条件进行更深的人性问题探讨。浅尝辄止，不下功夫，你不车祸谁车祸呢？
