前几天钮承泽导演出了事，在拍摄电影《跑马》期间性侵女性工作人员，自首之后向公众道歉，自称钮承泽已死，态度非常诚恳，而且也自称和该女同事有误会，两人对彼此的关系理解有偏差，但是并不能改变自己是渣男的事实，估计这辈子再难复出了，可怜任贤齐为了这部电影增重40多斤，白胖了一场。
钮承泽是一个很有才华的导演，少年成名，作为青春偶像出道，后来拍了包括《情非得已之生存之道》《艋舺》《军-中乐园》等很多精彩的影片，公认是这一代的才子，遗憾的是他的性格过于浪漫，一度沉迷在风花雪月和酒精的麻醉中，终于有一天，年老色衰的他失去了偶像的光环，走上了性侵这条不归路。
从几年前这部以《爱》为名的电影，不难看出钮承泽的内心世界里，对爱情和两性的理解。
影片中三个爱情故事，其中有两个都在讲爱是宽容。舒淇背弃钮承泽，与阮经天饰演的大男孩走到一起，本应愤怒痛苦的钮承泽却宽容的送上祝福，郭采洁面对闺蜜怀上了自己男友的孩子，选择了原谅，最终不仅与男友和好，还主动申请做孩子的干妈，两段故事同样具有典型的年代特征，现社社会中越来越普遍的婚恋问题和情感纠葛在片中得到了极为透彻并极端的展现，看似难以理解的人物行为和事件走向背后有着充沛的剧情和人物做依托，满含真情实感，相信能够令大多数正面对类似问题的同道中人深感共鸣。
赵又廷和赵薇的部分则是一个王子垂青灰姑娘的老套路，没有太揪心扯肺的剧情，而是用常规的煽情和带荤味的搞笑来支撑场面，好在豆导技艺高超，拍出了台北与北京的文化碰撞，展现出精英与民平在不同层面的情感弱点，对台北“那种人”和北京“这种人”的巧妙调侃，让影片的文化含量始终保持在一个非常高的水准之上。
它的三段故事不仅仅有人物身份和情节上的交集，更有几个贫富阶层、几种地域文化，几种生存哲学的互相关照，从爱情的角度折射出整个时代的形态，例如在迷乱中寻找尊严的派对女王舒淇，例如青春无畏跳粪池向女友认错的彭于宴，例如要给妹妹怀孕承担“责任”的口吃少年阮经天，例如偷喝二锅头壮色胆跳艳舞的北京卖房女赵薇，这些小人物的苦恼、快乐和胡闹，构成了一幅精彩缤纷的社会缩影。
一群活力四射的性情男女，游走于台北与北京两座渊源数十载的城市，时而年少轻狂，时而老成宽厚，既有成长的甜蜜，也有岁月沉淀后的酸楚与释然。爱情片很多，却很少能拍出特色和风格，片如其人，钮承泽显然是一个行为很摩登、内心很深情，很容易在作品中投入情感的人，这个特点继《生存之道》和《艋舺》之后，通过《爱》再一次得到了印证。
