大家好，欢迎来到李娇桂说事，大事、小事、说尽天下事，我们今天就来说一下三言二拍反映了明代社会的哪些方面?三言二拍在艺术上有哪些突破?
“三言二拍”是明代拟话本小说的代表。它们在十七世纪中国孕育资本主义幼芽的特定时期问世，反映了明代勃起的市民阶层对封建政治、经济和社会风尚的批判，表现了比较浓厚的市民意识。
一，反对封建礼教，要求恋爱婚姻自主平等。如《卖油郎独占花魁》中的秦重，只是“市井之辈”，无法以地位、金钱去获得爱情，只能靠自己的真心，而他的爱情最后圆满成功，说明市民阶层已逐渐抛弃爱情婚姻上的地位、门第观念。《蒋兴哥重会珍珠衫》则反映了封建贞节观念在市民爱情生活中已经淡薄。而《乔太守乱点鸳鸯谱岁却赞扬了一见钟情的恋爱和自择配偶的行为。在宋明理学钳制人们头脑的明代，这些作品表现的新观念是进步的，说明这一时期封建的伦理道德观与思想体系出现了裂缝，宋明理学“灭人欲”的思想，在启蒙思想的冲击下开始崩演。城市平民思想开明，在两性关系上有了某些新的思想认识。
二，描写商人之间的轻财重义，以及经商活动情况。如《施润泽滩朗遇友》描写两个手工业者之间的真诚友谊，《转运汉巧遇洞庭红》通过文若虚发财的经历，描写明代社会中商人海外冒险的理想，从而肯定了商人经商的行为。同样，《乌将军一饭必酬》与坚持科举发迹的传统观念截然不同，公然赞扬“家传行业”的经商事业。这些作品反映了明中叶以后商品经济不断发展的社会现实:商人队伍壮大，经商活动频繁，商品流通扩大，追求财利的风气淋漫，梦想发财的心理滋生……。
三，暴露社会黑暗，抨击官场腐败。如《滕大尹鬼断家私》描写滕大尹虽然“断清”了争产的公案，但却装神弄鬼，搜取金银，暴露了封建官僚的狡诈和贪婪。《硬勘案大孺争闲气》以具体的事实戮穿了朱熹这个道学大师的凶残面目，原来他与封建统治阶级是一丘之貉，从侧面反映了市民阶层对理学的否定和对封建统治阶级的批判。
“三言二拍”中除了少部分由“话本”改编，大都是冯梦龙和凌檬初独自创作的“拟话本”。拟话本在艺术上不保持话本不少特色，而且还呈现出自己独创的特点。
细节丰富，刻画细腻。话本大都为说话人口头演讲，较少细节描写。而“三言二拍”为文人之作，供人案头阅读，作者在描写人物时，善于运用细节表现人物的性格和思想特征。如《卖油郎独占花魁》写秦重服侍筝瑶娘，不在乎她对自己的冷淡，反而体谅她，先取棉被为她盖上，然后“银灯挑得亮亮的，取了这壶热茶，脱鞋上床，握在美娘身边，左手抱着茶壶在怀，右手搭在美娘身上，眼也不敢闭一闭”。一连串细节，表现了秦重对攀瑶琴的爱怜和尊重，同时也透露了秦重忠厚、正直、平等待人和富有同情心的性格特征。
通过动作、语言来刻画心理。“三言二拍”刻画人物比较注重心理状态和思想感情的揭露，以使人物形象丰厚、饱满。如《杜十娘怒沉百宝箱》中，描写十娘见李甲从孙富处回来郁郁不乐，就“抱持公子于怀间，软言抚慰”，但当李甲说出要卖她时，十娘则“放开两手，冷笑一声道:‘为郎画此计者，此人乃大英雄也，郎君千金之子，既得恢复，而妾归他姓，又不致为行李之累，发乎情，止乎乱，诚两便之策也。”作者通过十娘前后不同的动作，表情及尖刻的讽刺语言，把她遭到打击后难以抑止的悲愤痛苦和对李甲已感绝望的心理、情绪表现得淋漓尽致，一个富有爱心和反抗精神的女子形象则跃然纸上。
构思巧妙，情节曲折。“三言二拍”比较注重故事情节的曲折生动，这反映了作者艺术构思的匠心。作者一般不愿意平铺直叙，而千方百计使所叙事件波澜叠起，出乎意抖之外，却又在情理之中。如《蒋兴哥重会珍珠衫》围绕“重会”，写出蒋兴哥与王三巧儿一段曲曲折折的感情纠葛，而《卫朝奉狠心盘贵产，陈秀才巧计赚原房》、《痴公子狠使噪脾钱，贤丈人巧赚回头婿》等作品，则紧扣一个“巧”字，精心设计情节，安排结构，一波未平，一波又起，扣人心弦。这些作品集中体现了中国古代短篇小说情节艺术的成就。
