紫罗兰的热度有多恐怖不必多说，“世纪霸权”、“拯救业界”、“八万八、八万八”，本作还未公映，派生出来的梗都已如雷贯耳。包括我在内的无数人都对此翘首以盼。但恐怕也有人心中暗暗祈祷着京紫成为第二个甲铁城。作为一个多年的京都脑残粉，我一贯坚持在动画化之前不看原作，以便日后能够全身心的拥抱动画。但这一次，在巨大的舆论浪潮的影响下，我再也无法忍受长久的等待，偷偷去看了紫罗兰的轻小说。看完以后感觉...一言难尽
小说原名《薇尔莉特·伊芙加登》，采用独立式的结构，通过一个个相互独立又互相关联的故事，来展示了那个世界的风景和许多人物的人生。这样的叙述方式，优点显而易见：每个故事相对独立、人物间关联度不大，因此人物可以单纯的负责一定的叙述任务，能够更为全面的展开世界观；在每一个故事中，有意的释放出一定的信息，有利于形成悬念，勾起读者的好奇心。但缺点也相当明显：每一章过短的篇幅，很难塑造深刻的人物，使人物形象流于表面化、脸谱化，同时也把故事的线索切割得较为零碎，显得主人公的动机不够强烈；有些时候为了冲突的效果，就不得不牺牲一定的逻辑性。
由于诞生于古希腊时期，又多用于神话、史诗等题材。因此一定程度上造成了人们的定势思维。人们通常会默认采用三联剧形式的作品背后必然有一个宏伟的世界观。（托尔金先生的魔戒三部曲可谓其中翘楚）而谈到世界观，不可否认紫罗兰架空的、大概处于一战后、二战前的世界观很有魅力，并且在竭力贴近现实生活的基础上，所添加的机械义肢等带有蒸汽朋克色彩的设定，不但没有产生违和感，反而成为了其中的亮点和重要线索。但对比一下以往那些知名的采用三联剧形式的作品，还是不可避免的有些小家子气了。或许有人会说不能以严肃文学的标准来要求一部轻小说，但欲戴王冠，必承其重。对这部作品越是期待，我们对她的要求自然也更严格，所谓爱之深，责之切矣。
是的，正因为小说以塑造人物为核心，冲突才显得无比重要。小说的基本节奏是“行动、反应、再行动”。角色正是需要在自我的行动和反应中来展现他的形象。 无论这个形象是外在的还是内在的。那角色为什么要行动呢？当然是为了达成他的目标。但如果他能够一帆风顺的达到目标，作品就会缺少了很多的趣味性和观赏性。出于各种因素的考虑，作者必然会在角色达成目标的途中，有意无意的设置一些阻碍，这个：阻碍、突破阻碍，或者没有突破阻碍的过程，就是所谓的冲突。（上述论断仅适用于商业性质的文学作品）就小说来看，京紫的冲突应该是相当内敛的。主要表现为薇尔莉特内心的斗争，从一个类“三无少女”的自动书记人偶，一步步向世界打开自己内心的过程。
就小说来看，京紫的冲突应该是相当内敛的。主要表现为薇尔莉特内心的斗争，从一个类“三无少女”的自动书记人偶，一步步向世界打开自己内心的过程。往高了说，这是一个从被战争、被制度所物化的人，慢慢回归到人本身的过程。（也可以说包含了对资本主义生产关系下对人的异化的批判）往低了说，就是一个常见的关于“成长”的故事。然而每张过短的篇幅，导致人物形象不够立体，除去女主角外其他角色的行为，更多的是为了刻意的推进剧情的发展而行动。因为作者将所有的心血和笔力都用来塑造女主角薇尔莉特，此消彼长，路人变成npc，也就难以避免了。因此，在一个丰满的女主角和单薄的NPC之间的冲突色彩，就不可避免的被稀释掉了。从小说的角度来看，不可谓不是个严重的问题。
首先说在最前面。京紫小说原作，是我个人觉得还不错的一本小说，简而言之就是对我胃口，让我一口气看完了，当然里面有些地方我也是一边看一边吐槽的，后面我可能也会写到。神作肯定称不上，说是良作，佳作都行。如果觉得很普通，平庸也很正常。但是如果觉得这本小说非常糟糕，一无是处……就不要和我讨论了。大家各有所爱这个我理解，但是你喜欢的东西被人当着面骂心里总还是不舒服的。而且我很不喜欢有人张口就说你觉得好看是你读书少……。我觉得这是一句非常没有礼貌的话。首先这是对对方完全不了解的情况下进行一定程度上的人身攻击。其次，没有点明比较的对象。比如《紫罗兰永恒花园》，这是一本轻小说，拿去和不是轻小说的作品比较就不太合适了。最重要的是，喜欢一本书可能就是简单的……对你胃口，可能和你之前看的作品都不一样，可能自己一边看一边都在吐槽。但就是觉得，读起来还不错啊。【ps:如果一定要和我吵看过多少轻小说……那我只能说我从07年开始看轻小说，有看过30多卷的长篇，也有只有几卷的。追到过特别坑爹的结局，也有遇到作者和出版社纠纷弃坑之类的事，还算是看过不少吧
