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在贾樟柯的影像世界里，家一直是很重要的东西。即使从未去过山西，对面食不喜，晋语的大部分方言若不配上字幕也听不大懂……但这些年看多了贾科长的电影，对他出生的那个叫做汾阳的县城却已多了许多亲近感。作为他自《小武》开始大部分电影的拍摄地，那里的旧城墙，永远灰蒙蒙的天，遍布的煤渣，面容呆滞的人群，不只是贾在自己风格化的作品中一次次讲述时代变革转型里小人物命运的背景布，还寄托了他执拗的抹不去的乡愁。《山河故人》，纵然万般不舍，也要珍重再见，贾樟柯的故乡情怀值得了解！
有段时间，贾樟柯每日在微博上，乐此不疲地分享着他的面馆信息。他说：“我现在不拍电影，开面馆了。”面馆的地址却像谜一般，慕名前去的粉丝，大多没有找到他的小馆子。看起来，那段日子他远离了电影，过着大隐隐于市的生活。而戛纳电影节的片单一出，我们发现，贾樟柯与他的新作《山河故人》，又杀入了主竞赛单元。这招数陌生么？其实一点也不。像《天注定》，横空出手，入围戛纳并斩获编剧奖。《三峡好人》当年更是一路惊喜到底，在威尼斯拿了座金狮。
不知道什么时候开始，小镇青年这个词儿火了，也许原因之一就是一个又一个的小镇青年相继成了世俗眼中的成功人士吧，其中电影圈最具代表性的应该就是贾科长了吧。从《小山回家》到《山河故人》，贾樟柯用了二十年的时间，反复讲述的只有同一个母题：个体如何面对时代的碾压。在他的故事中出现的，也只有两种人：一种人就像这部电影里的建军，在这个时代中如鱼得水；另一种人就像这部电影里的梁子，在这个时代中失魂落魄。在这部电影之前，后者一直是贾樟柯的主角，前者一直像隐喻着这个时代的一道阴影，投射在主角的心上，分分钟碾压主角。但《山河故人》终于进了一步，虽然这一步让人疑惑，让贾樟柯一直坚持的母题动摇了，那就是如鱼得水的人最终也被时代抛弃了，老来不仅连自己的国家都回不去，就连跟自己的儿子对话都需要翻译，成了真真正正的孤家寡人。
，矿工梁子从外地归乡，准备借钱治病。和沈涛重逢，才知道二人已经离婚。张晋生在上海做风投，正打算把儿子张到乐送出国。故人重逢，难免唏嘘感慨。然而，这一篇章的主题却是沈涛父亲的去世，象征传统的价值观在此处轰然倒塌。沈涛叫儿子张到乐回老家出殡，母子相见却已无话可说。到乐接受的是西式教育，开口不叫“妈”，叫“妈咪”；灵位前沈涛叫他跪下，他也茫然不解。临别时，沈涛送给儿子家里的钥匙，并说家随时可以回来。
2025年，澳洲。到乐长大了，却并不快乐。父亲张晋生因牵涉贪污案而逃亡海外，他的心愿是想让到乐好好读书，学好中文，然而张到乐却有着自己的想法：他不想上大学，也对任何事物都没有兴趣。暗地里，他不认同父亲的许多做法。他爱上了教他中文的女老师Mia，而Mia的年龄已足够作他的母亲。当Mia问他脖子上挂的东西是什么的时候，他这才想起自己的母亲。他已经很久没有见过她了，而这串钥匙是他与母亲仅存的联系，也是他与大洋彼岸故土的唯一线索。
贾樟柯导演在本片用音乐做道具，我写本文的时候，则是单曲循环那首珍重。音乐道具其实用得好，非常管用。因为音乐，确实是勾起记忆的最好道具。特定的那首歌响起，想起的一定是那个人，或者那个时间段，更是那种感觉。那种感觉会随着音乐以最快的方式令往事浮现。对比来看，港囧和夏洛特烦恼的怀旧音乐想勾起的是集体记忆，但是过分浮夸了。恍若隔世的音乐响起，角色想起了过往，观众利用上帝视觉“洞察一切”的同时，又岂能逃过所要表达的涵义呢？这种感觉，在看星际穿越时父亲和女儿跨越30年时空的对话，也曾出现过。
纵然万般不舍，也要珍重再见，贾樟柯的故乡情怀值得了解！大家喜欢贾樟柯的电影吗？说说你们的感受哦！
