《中国新说唱》正在火热播出中，而作为明星制作人之一的吴亦凡却已经被各种争议声所包围。其实，这种声音从去年《中国有嘻哈》时就开始了。一档节目结束了，最被热议的却是吴亦凡的freestyle，而今一波接一波，吴亦凡在本季节目上因为选人标准等问题一直被诟病，甚至有人发出质疑纷纷站队出来diss，一度热传吴亦凡不懂得说唱文化。
而近期的一出大戏是吴亦凡和虎扑网友的互掐，面对虎扑网友咄咄逼人的质疑，吴亦凡用自己作词作曲的《SKR》回击。 节目的高流量使网友的关注点就变得偏离了主方向。吴亦凡到底出过什么音乐作品，他的作品好不好这些变得完全没有人关心。后来越来越多的质疑就来了：吴亦凡懂嘻哈吗？
吴亦凡在聊到做这个节目的初衷时说：“因为嘻哈在国内并不是那么主流，也正因为（听众）对嘻哈音乐没有那么大的需求量，导致真正做嘻哈的人也很少，好的制作人都去做别的音乐去了，说白了，在国内做其它音乐更容易赚钱养家。我真的希望通过这个节目能改变这样一个状况。”吴亦凡专注于自己所热爱的音乐，多次提到“中国风就是国际化”，他把东西方元素进行融合再创新，让说唱音乐跟中国传统文化更好地结合，以此来诠释华语说唱的文化内涵。
吴亦凡面对争议时说：“我不会去在乎流言蜚语和质疑。”因为热爱所以严格，面对质疑从不迎合，吴亦凡真实且有态度。此情此景，让我不禁想起了另一个同样备受争议的人：汪峰。汪峰出道至今已经整整二十四年，从鲍家街一路走来，他饱受争议。究其原因，就是他把摇滚大众化了。在摇滚越来越衰弱，摇滚人越来越发不出声音的时候，汪峰敢于抛开传统的摇滚概念，将摇滚与流行乐相结合。
“一直以来，我都致力于想把真正的摇滚乐在不做妥协的情况下，成为中国老百姓能够听到，能够正确理解，并最终能够成为他们生活中非常需要的东西。”汪峰是这么说的，也是这么做的，于是我们看到汪峰如苦行僧一般，在摇滚的道路上摸爬滚打，颠覆了原有的摇滚概念也让他备受争议。其中不乏很多地下摇滚圈的人说他是伪摇滚，各种不配，各种贬低。可在他看来，“把西方摇滚的基本原理，和中国的具体实际相结合，走自己的路”才是中国摇滚的出路。真正的摇滚乐应该对人们有所警醒，能够帮助需要帮助的人们。
汪峰从出道以来，一直在做的，就是让大众扭转这种观点，让摇滚乐进入主流，说的更好听一点，他采用的是“曲线救国”的方式。事实上汪峰也的确收到了效果，很多人的摇滚起点就是汪峰。从这一点上来说，他对于中国摇滚的意义非凡。如果中国摇滚未来能够进入盛世，我们应该感谢他，同样，吴亦凡在做的事情，也正是让嘻哈文化普及到当下，让小众进入主流，从文化层面来说意义重大。
白岩松曾如此评价汪峰，“音乐人里头在以他的方式关注这个时代，批判这个时代，然后给这个时代一点希望，温暖的东西。我说这是另一种作品，不要仅仅把他当成一种音乐。”二十四年来，汪峰始终是孤独的，同时也是幸运的。孤独在于真正懂他、了解他的人太少了，更多的人，把更多的精力放在了他的八卦上，甚至是不遗余力的歪曲他的动机和行为，更有甚者把他描绘成了一个追名逐利的功利之人。幸运的是，还是有那么群人，明白他，理解他，认同他，支持他，始终和他在一起，也愿意一直陪他走下去！
无论你是否认可都不得不承认的是，因为汪峰，让更多的人了解了摇滚；同样，因为吴亦凡，让更多人了解了嘻哈。他们没有甘愿做这个社会的既得利益者，而是愿意以己之力去帮助各自领域里的音乐人，让他们被更多的人所知道和了解。
