《七月与安生》情感细腻，剧本扎实，两位女主演爱的深刻同时也撕得精彩。七月和安生友情中那些细碎的小心事显得格外的真实动人。比起原著来，影片中七月和安生的人物塑造更加饱满，周冬雨将李安生这个角色诠释得很丰富立体，张弛有度，比周冬雨之前的作品有很大的突破；而马思纯的林七月其实难度更大，七月这个角色不止温吞还有爆发的一面，例如浴室的那场戏我觉得马思纯就演的很棒。相信没有谁会比她俩更适合七月和安生了。
电影讲述的是:七月（马思纯 饰）和安生（周冬雨 饰）的第一次相识在十三岁，她们一个是特立独行飞扬跋扈的“野孩子”，一个是单纯温婉循规蹈矩的“乖乖女”，从那一年开始，七月和安生几乎形影不离，她是她的光，她是她的影子，直到某一天，一位名为苏家明（李程彬 饰）的少年出现在了七月的身边，七月恋爱了。
安生决定前往北京讨生活，临别之前，七月意外的发现苏家明贴身带着的玉佩，竟然出现在了安生的衣领里。安生走了，七月和苏家明的恋情持续着，他们考入了同一所大学，约定一毕业就结婚。可是，事情并没有像七月所想象的那样发展，而她和苏家明之间的关系，亦因为安生的归来而产生了新的变数。剧本扎实，结构完整，女性向，那种相爱相杀互生互灭的一体感，表达得很细致；周冬雨演得不错，浴室对戏很打动人；女性向电影，都感觉男人真是个可有可无的物种，这种蠢物不要也罢！感谢周冬雨把安生这个社会边缘人演绎得如此生动又淋漓尽致，感谢曾国祥独特的高超的导演技艺！
七月和安生友情中那些细碎的小心事显得格外的真实动人。过往荧幕上的女青年，多数要么顺从贤良如七月，要么叛逆张扬如安生；但凡涉及到性别观念革新带来的女性自我身份认知时，或者用新时代的时装包裹着礼教的余孽，或者恨不得干脆让女性角色手捧一部波伏娃的《第二性》以示摩登。庆山的原作虽谈不上在性别观上多么深刻，然而却现实的反映出普通女孩子在强大的两种截然不同的话语体系里迷茫失措的心态。曾国祥敏锐地在影片里把握住了这一点，大概也算是商业电影里难得的清流了。
剧中两个女孩，一对闺蜜。表面乖巧的实则捣蛋蛮横，表面叛逆的实则阳光积极。稳定的最终选择漂泊，漂泊的一直期望稳定。七月与安生，两个对立又统一的女孩，在彼此的人生中相互撕扯又彼此融合，牵绊一生，最终活成了对方的样子。而这样的结果也许是两个女孩最终回归自己的必定结局。
七月，一个有着玲珑心的女孩，从小就懂得自己拥有着什么，可以享受什么，甚至应该一直占有什么。属于她内心的力量原本是野蛮又霸道的，只是父母的教育约束了她，而她甘愿屈从于这种约束是因为她以为这样的她才会享受到父母的夸奖与宠爱。所以她伪装着，压抑着自己内心的力量。直到她遇见安生，安生坏孩子的形象吸引着七月内心的力量，给予了七月偷偷展示真实自我的途径，并让七月通过安生体验了另一种她内心渴望的人生道路。
安生，一个内心温暖阳光的叛逆少女。安生的内心力量是敏感，细腻又温暖的。可惜槽糕的家庭状况，让安生没有展示自己内心力量的对象，并且使得安生选择坏孩子形象作为自己的保护色。同样的，遇到七月后，七月父母对她的关心吸引着安生，同时安生也能在七月身上体现自己的温暖的一面。
当生活的表象和自我内心的力量相冲突时，人会变得矛盾，容易迷失，青春期的爱情成了两个女孩短暂迷失的起点，此后两人开始了混乱的心理状态，直到谈婚论嫁时，矛盾达到爆发点。爆发点使两人的友情暂时破裂，给了她们脱离彼此，独自审视自我内心的契机。自此，两人开始了真正的遵从自我本心的生活，改变后的她们仿佛变成了彼此。然而遗憾的是，在改变才刚刚开始时，七月的生命就戛然而止，也仿佛是命运刻意的安排，对应安生的一语成谶。为了弥补这个遗憾，安生在现实里实现着自我内心喜欢的生活的同时，让七月在自己的小说里也如此的生活着！
