在国画笔墨技法的传承过程中，经过无数先贤绘画者不断的探索与专研，日渐成熟和完善，形成了一整套复杂而有序的体系。作为初学者，我们应该通过临摹国画了解和掌握传统的笔墨表达，通过自身领悟及实践运用所习得的技法艺术。
在学习的过程中，我们会不断进行总结，当然，老师们也会在恰到好处的时候进行指教。本文今天略谈一下在国画笔墨技法练习中，常见笔锋的正确用法。
所谓“笔锋的用法”是指在国画绘画过程中运用毛笔笔锋不同部位、使转、顺逆方向的各种运动。用法不同所产生的效果也是迥然不同的，即使你使用其他方式描绘的一模一样，其韵味也是大相径庭。
锋的正确用法：
1.中锋又称正锋
执笔较端正，笔锋平铺纸上，保持在线条的中间，画出的线条圆浑、匀整、厚重、含蓄而具有弹性，这是书画中最重要的笔法。
常用中锋勾花卉轮廓、叶脉、勾禽鸟的眼、嘴、腿、爪等结构严谨、劲健、丰实的形象。
2.侧锋
执笔略倾斜，笔锋在线条一侧运行。
所画线条变化丰富，显得生活活泼，在写意画中具有重要作用，适于表现大型禽鸟的尾羽、点花瓣、叶子和石头等。
3.顺锋
就笔锋运动的方向而言，笔杆倾斜与行笔的方向一致。运笔时指腕放松，既有按又有拖的动作。
顺锋的线条光润、流畅，适于画竹竿、柳条、荷梗、虾须等。
4.逆锋又称戳笔
笔锋在前，笔杆在后，笔杆倾斜方向与运行方向相反，逆向前进。由于笔锋受阻较大，时聚时散，产生一种苍老、粗糙的效果，常用于画石头、枝干、粗藤等。
5.裹锋
将笔锋裹束在一起，分两种方式：一种是捻动笔杆裹锋，一种是腕转笔裹锋。
裹锋是运行中的瞬间状态，所画的线线有缠捻的感觉，使墨色浓淡也交替变化，适于画藤蔓等。
6.散锋又称破笔
将笔锋破散开作画，散锋线条松散、轻飘、零碎，适合表现羽毛、芦花、细草、破碎的叶子等。
7.滚锋
笔锋翻滚运行，笔锋平卧，笔身几乎平躺，笔杆带动笔锋向一个方向滚动，使笔头的披毫与纸面接触，充分利用笔头上的墨色。
滚锋常用于画花瓣、石头纹理、粗树干等。
笔的正确用法：
1.掠笔
笔身倾斜，笔锋轻触纸面，渐按至笔腹，然后侧锋迅速挑起，这些动作要连贯，速度较快，一掠而过。
多用于处理较虚或飘动的形象，如画被风吹拂的树叶，小块剥落的石纹等。
2.揉笔
笔腹着纸，向笔根处用力，力量可大可小，或顺时针，或逆时针，以笔端为圆心，旋转运行。
这种笔法能产生柔和、润光的效果，多表现圆的形象，如葡萄、荔枝、枇杷果、圆形叶子、小鸡、花瓣等。
3.战笔又称颤笔
笔锋或正或仿，以笔锋至笔腹之间触纸，自然颤动运行，使便条忽实忽虚，或连或断，形成苍老毛涩的效果。
一般表现硬质粗糙、厚重干枯的形象。如枯木、坚硬的石头。利用小笔锋颤动，画草本花，也能出现一种特殊的效果。
4.点笔
用笔锋触纸，笔杆垂直下按，或者略为倾斜一些，力量一般不很大，触纸后立即抬起。
用新笔点成尖点、用秃笔点成圆点。常用于点苔点、禽鸟身上的斑点等。
5.厾笔
用笔锋、笔腹同时触纸，着力于笔腹，按的力量比较大一些。
厾笔是大点，可尖可圆，有时也和揉笔结合使用，常用这种笔法点大苔点、点叶子、花瓣和禽鸟羽毛。
6.皴笔
笔杆略倾斜，笔锋、笔腹触纸，以线或面的各种笔法的组合，称之为皴。
写意花鸟画不像山水画有那么多具体皴法，皴笔大体可分为：拖笔线皴、竖画横皴、侧锋面皴、掠笔面皴、横笔点皴、散笔线皴等。
一般用来表现树干、石头的阴阳、凹凸、纹理，以突出物象的立体感、重量感和质感。
7.擦笔
笔杆倾斜，侧锋枯笔平躺于纸上，指腕放松，腕子轻轻摆，触纸轻轻摩擦，向笔身两侧运动，力量比较均匀，在纸上不留明显的笔痕。
擦笔常与皴笔结合使用，以加强中间色调、立体感、粗糙感、模糊感，是皴法的辅助用笔。
8.顿笔
笔身用力下按，根据需要按到不同的部位，下按轻者称为驻笔。
顿笔使线条加粗成节状，或通过顿笔改变运行方向。
这种笔法适用于画竹节、藤节、鹤、鹭鸶的骨节、树疤等。
由于时间紧凑，就介绍以上七锋八笔正确使用方法。希望能够帮助绘画爱好者正确用笔、使笔。
