“父母是没办法选择的，照理说。”“可是……像我们这样，自己做出的选择才更牢靠吧？”“什么？” 初枝问。“是什么呢……羁绊哟，羁绊。” 信代故意半调侃地说道。太直白的话，信代觉得不好意思直接说出口。“我也一样，选择了你。”
我还并未来得及看《小偷家族》的电影，而是只看了原著小说，虽无影像，仅凭那些淡然流淌的文字，心绪便被这个看起风轻云淡，实则波涛汹涌的故事牵动着，明明是再普通不过的日常生活，明明充满着嫌弃和斗嘴，明明每个人的身上都背负着“斑斑劣迹”，却莫名让人感到满是爱的生动与雀跃。
六个人，一个家，爸爸是“偷”来的，妈妈是“偷”来的，小姨是“偷”来的，儿子、女儿都是“偷”来的，甚至，连仅有的亲情和温柔全部都是“偷”来的。
偷的来的是亲人，偷不到的是亲情；偷的来的是关系，偷不来的是羁绊。
朝夕相处、相依为命的“小偷家族”的成员之间，早就在无形之中建立起一种如亲情一般可贵的羁绊。
是枝裕和总是善于将家庭题材的故事之中，加之以生活流的叙事，再融入平实而细腻的情感，然后留下无限思考的空间去感悟那些他想额外表达的东西，就像《如父如子》中超越血缘关系的羁绊，《无人知晓》中的被遗弃与被接纳，《比海更深》中关于亲情和家庭的治愈。
这就是是枝裕和，是那个以平凡故事诠释亲情与家庭，将那些氤氲在时光中的温情，如水般流进每个人的内心世界，让人不知不觉热泪盈眶的是枝裕和。
《小偷家族》亦是如此，只不过这一次的“家庭”有些特殊，他们是一群来自于社会各处的边缘人。组成的一个彼此之间均无血缘关系的、“劣迹斑斑”的犯罪之家，是枝裕和通过这些人物的刻画，展现了日本社会边缘者的现实处境和生存境遇。
父母是没有办法选择的，但岁月仍会给予别样的温情
《小偷家族》家庭的组建源于“钉子户”初枝老太太，是枝裕和在这里用了一个很有趣的比喻：“周围的住宅都变成了高楼大厦，只有这栋平房，犹如陷入腹中的肚脐，既没有挪动位置，也没有重建。不久它也就在人们的意识中消失了。”
在人们意识中消失的，不只是这栋平房，还有蜗居在这栋平房中的一家人。
每一个成员的身上似乎都背负着一些“不可告人”的秘密，譬如书中一开场便彼此默契合作的这对“父子”——阿治和祥太，一个完美掩护，一个迅速得手，一气呵成，显然，他们已经是这个行当的“惯犯”了。
可是随着祥太逐渐长大，他开始逐渐建立起正确价值观，这也直接导致这个家庭最后的分道扬镳。阿治爱着祥太，虽非亲生孩子，但依然视如己出，而当最后阿治竭尽全力里说出那一句：“老爸……决定做回大叔……” 的时候，不能再继续做父子的伤感和遗憾之情升至最高点，却也更多了一种终于坦诚相待的释然与释怀。
“钉子户”奶奶初枝面相并不十分和善，而且喜欢做一些奇奇怪怪的事情，譬如偷别人的游戏弹珠，或者在别人吃饭时的饭桌旁剪脚趾甲，又或者在别人尴尬时，露出一脸讥讽的坏笑。
然而这样的一个老太太，却愿意将亚纪冰凉的双脚夹在自己的双脚中间为她取暖；愿意将抛弃了自己的儿子和儿媳的名字，赠与本无关系的阿治和信代；甘愿被家人误会，也去前夫家里领一笔钱来为没有血缘关系的孙女做未来打算，无形之中，初枝已经成为支撑这个家庭的一种力量，是她营造了一个家，哪怕这个家是假的，是“偷”来的，却是他们所有人避风的港湾。
所以才会在她离世后不久，这个得来不易的家开始土崩瓦解，曾经互相抱团取暖的家人各自回到了社会认为的“正常”的轨道。
五岁的凛酱在还被叫做树里的时候，经历着惨无人道的家庭暴力，而小偷家族的母亲信代也因为家暴和她惺惺相惜，将女孩送走，又毅然决然带了回来，甚至不惜为她丢掉了赖以生存的工作。她只有一个想法——保护树里，不，她不再是树里，而是她的凛酱，她可爱纯真的女儿。
“爱你才打你，这是骗人的话。”信代想起了自己30年前的经历。这种口气，有点像自己的母亲。“爱你的话，应该这样。”信代紧紧搂着凛酱，紧得脸和脸就要贴在一起了。
信代给了凛酱亲生母亲没有给过的爱和温柔，她的拥抱与庇护带着小女孩一点一点走出原生家庭中的家暴阴影，却在最后“小偷家族”土崩瓦解之后，又被现实无情地推入残酷深渊。
于无声处听惊雷，是真实人性的直接体现
《小偷家族》的叙事形式一直平平淡淡的，甚至因为题材的缘故，不乏会有一些隐隐的压抑之感，并不频繁的对话，并不热闹的用餐，并不明显的情感流露，父子俩不动声色的作案，小女孩默默无声的战栗……
一切仿佛都在一种无形压制中慢慢度过，却又似乎在等待一个前所未有的爆发点。
然而当小偷家族这一家人因偷盗而被警方抓获，并且分别接受问询的时候，隐忍的情绪、转折的伏笔、埋下的铺垫，仿佛瞬时爆裂于无声，这恰是这个故事的高潮时刻，也是它最让人动容的地方。
没有一个人是尽善尽美，每个小人物都有着自己的故事和心中的秘密，私心与杂念其实并不全是人格之缺陷，反而是最真实的人性体现。
整部小说其实都没有突出犯罪的描写，而是将艰难生存中的人性和情感的不灭化为闪光点，犯罪与游走在社会的边缘，是维持生活，以及使得这种微妙的情感可以继续保持不灭的一种手段，并非他们心中所愿，更不是真正的目的所在。
无疑，他们都有缺点，他们都有各种自私的念头，祥太故意“导演”了这场被捕，直接导致家庭的破裂；亚纪痛恨自己以为的栖身之地，却不过是和金钱、犯罪联系在一起的假象，最终不过一切仍是“偷来的”，所以她“真想糟蹋它”；爸爸阿治不想去工作，以偷盗为生，甚至“引以为荣”地把他唯一的技能教给孩子们，对家庭缺少责任感……
可这恰是《小偷家族》中最为细腻深刻的地方，优缺点的人物才是真实的人物，人物形象才更加饱满，在丑陋表象的映衬之下，他们的闪光点才更令人动容，人性的真善美也展现的更加透彻。
“羁绊家庭成员的到底是血缘还是相处的时间呢？”
是枝裕和曾在他之前的作品《如父如子》中发出过这样的疑问。
其实《小偷家族》依然在围绕这个问题进行讨论，尖锐且深刻。是枝裕和像是一直站在他的作品之外去审视的，像一个旁观者一样，一边自己思考，一边又去引发读者思考，他把更多地空间留给读者，像是一个辩论题，从会出现正方和反方，却又难以说清谁对谁错。
小偷家族的母亲，曾经身负命案的信代，最后代替全家认罪被捕，却并没有让人觉得大快人心，反而仿佛心头塞了一块棉花一般让人难受；当面对警察的质问：“教孩子偷东西，难道不会心虚吗？”，父亲柴田治回答：“除了这个，我也没有什么可以教他们的了”的时候，让人不知对他该怜该恨还是该爱；小女孩被“解救”回到自己原有的家庭，得以和亲生父母重聚，却让读者更加为之心痛和担忧，她远眺的目光仿佛满是期待与无助……
他们是正确的吗？不是；可是他们错了吗？
《小偷家族》的锋芒大概就在这里，越是细腻的铺垫，越会带来直击人心的转折；越是千疮百孔的人生，越是温柔的惊心动魄。
