在普通人对于书法的认知当中,“楷书四大家”的名头可谓如雷贯耳,并且认为这欧阳询、颜真卿、柳公权、赵子昂就代表了中国楷书的最高水平了!
虞世南小楷《演连珠》全卷
其实不然,中国书法中楷书的体系是相当驳杂的,从其整体风貌而言,基本可以分为晋人楷书、魏碑楷书、以及唐人楷书,这三种楷书风格各异,晋人楷书承袭隶法,高古而淡雅,魏碑楷书变化无双极具气势,而唐楷虽也有晋楷与魏碑的部分变化风貌,却更加趋向于规范字了。
从书法艺术角度而言,气格最高的乃是晋人楷书,而唐楷的产生是将楷书整饬化的、美术化的一种先行,纵然笔者也在唐楷中浸淫多年功夫,但论及变化之精微,唐楷比之魏碑于晋楷远逊。
虞世南小楷《演连珠》全卷
当然,唐楷当中也有许多杰出的人物,并不逊色于“楷书四大家”,比如虞世南与褚遂良的楷书!
尤其值得称道的是虞世南,他是王羲之的嫡传弟子,楷书远胜欧阳询,称雄书坛1000多年!我们这里所说的“远胜”是在继承晋人遗脉以及书法气格上。
虞世南与其兄长虞世基同为大唐开国重臣,也是享有盛誉的文学家,且家学渊源,在当时的文坛有着极重要的地位。
虞世南小楷《演连珠》全卷
虞世南的书法史得自王羲之一脉的嫡传,他的老师是智永禅师,智永是王羲之的七世孙,手上有大量的王氏家族的真迹,就连那“天下第一行书”的《兰亭序》也在他手上!
所以明朝大才子解缙说道:
“自羲、献而下,世无善书者,惟智永能寤寐家法。”
意思是说,自从王羲之、王献之去世之后,世上懂书法的人,只有智永一人了。而智永后来将自己家传的笔法全部传授给了虞世南!
所以,我们如今看虞世南的楷书,虚和冲淡,柔中有刚,外圆内方,确实已经达到了王羲之楷书的绝诣。
虞世南小楷《演连珠》全卷
而欧阳询的楷书则是像一座极美的建筑,每一个点画都能极尽其妙,其用笔之精准,变化之精微,实在是分毫不能移动,这足以支撑起欧阳询“楷书宗师”的地位,但对于学习者而言,其可供发展的空间极小,这也是他不及虞世南的原因。
欧阳询的楷书是内圆外方,而虞世南则是外圆内方,正是符合中国精神的写照,外在圆通自然,内在品格端方,且每一笔并非是唐人之后惯用的“提按”手法,而是承袭了晋人用笔中的使转方法,这对于学习行草书极有帮助。
虞世南平生最具代表性的作品乃是他的《演连珠》,此作并不广为世人所知,但是确实虞世南平生最为出类拔萃的作品。
虞世南小楷《演连珠》全卷
后世之人常谓“楷书是书法的基础”,并不是指以“提按”为主的欧、颜用笔,而是以使转为主的虞世南的楷书。
作为一个书法人,倘若你想深入魏晋,又想在楷、行、草上取得一定高度,虞世南的这件《演连珠》楷书长卷,会让你一脉打通,从唐楷直入魏晋。
但是若是欧楷和颜柳入门,再去转学晋人行草书的话,你会有巨大的障碍,因为两者之间的笔法共通之处甚少,这也是为什么很多人能写好楷书而写不好行草书的原因!
虞世南小楷《演连珠》全卷
虞世南的这件《演连珠》能让你贯通楷、行、草三体,直入晋人门户。
如今,我们将虞世南的这件《演连珠》按照原作大小进行1:1复制,还原出了跟原作一模一样的作品,清晰而细腻逼真。
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