历 丨 史 丨 很 丨 潮
漫漫历史长河中，唐朝几乎是唯一一个将“胖”纳入主流审美的朝代，微胖界的人倘若穿越回唐代大可扬眉吐气，对着瘦子“翻身农奴把歌唱”，决然不会像现在满脑子“减肥”两个字……然而盛唐已逝，停留于幻想不亚于痴人做梦，倒不妨一起来畅游大唐服装史，从中汲取些微胖界的穿衣智慧。
01
开元之初——襦裙
△唐朝画家阎立本《步辇图》
△《步辇图》局部图《步辇图》所绘之景，乃是文成公主入藏之事。从局部图上看，一水儿细胳膊细腿儿的小姑娘，离丰腴肥美差了十万八千里，和我们想象中的大唐气概全然不同。事实上，初唐审美还未发展至“有容乃大”的程度，女性穿着打扮几乎与隋完全相仿，即所谓襦裙装：一般上着小袖短襦，身披轻薄沙罗帛，下穿紧身长裙，裙腰束于腋下并以绸带系扎。初唐审美虽禁锢于“瘦”，不过襦裙这一样式却为“唐人”所喜，甚至占据了唐朝女子服饰的半壁江山，如下图的“三彩女立俑”，可以明显看出女俑面庞身形已具丰裕之姿，却依旧穿着襦裙，较之“瘦美人”亦不遑多让。
△三彩女立俑微胖穿搭指南之襦裙：襦裙得以盛行于唐，乃至流芳百世，直至今日依旧是古装剧及汉服控最常使用的服饰之一，自然有其道理所在。襦裙的设计完全贴合了亚洲人的体型，既有飘逸美感，又能体现曼妙身姿，归根结底就是一个字：遮！遮胳膊遮大腿，用腰封塑造脖子以下全是腿的穿衣效果。
△半臂窄袖襦裙
遮肉效果：五颗星
版型借鉴难度：三颗星
推荐指数：三颗星参考样式：
02
开元盛世——胡服（女着男装）
△唐敦煌壁画 《乐庭环夫人行香图》先贴一张中唐期间贵族仕女的出游图，此时大唐进入开元盛世，唐代女子服饰终于摆脱了“武周遗风”及瘦削感，渐进我们最为熟悉的胖美人路线，此后便妥妥的是我们微胖界的天下啦！！这一时期，唐朝国力强盛，成为“世界中心”，东西文化相互融合及碰撞，也影响到女子服饰，胡服极为盛行。
△胡服样式如图所示，胡服样式相较于襦裙异域风情十足。衣服样式为翻领、对襟、窄袖、锦边。胡服被引进之初，原是服务于作战之用。女子爱着胡服，实际上也因为胡服的设计更便于活动，女子身着胡服骑马奔驰之景于盛唐并不少见。
△唐彩绘釉陶戴笠帽骑马女俑胡服的流行也带动了中国古代极为少见的现象——“女着男装”，甚至有传言说这一风气是由太平公主亲自带动的。
△周迅饰太平公主《大明宫词》剧照
△《虢国夫人游春图》最前为女扮男装者
△唐墓壁画 | 段蕑璧墓头扎带子侍女微胖穿搭指南之胡服&女着男装：胡服及“女扮男装”的盛行，表面上源自于于中外交融，更深层的原因在于女性意识的觉醒。女性开始不拘泥于家庭之中，她们渴望也有机会参与到各类活动甚至政治之中，衣饰上的变化颇有些“谁说女子不如男”的豪情壮志。此外，胡服极具异族风情，身着男装更可系腰带、登长靴、无论身形如何都可穿出利落帅气之感。不过，胡服对今人的穿搭借鉴，比起归结为设计倒不如说归结为女子气魄——自信才是美之本源。
△新城长公主墓捧卷轴侍女遮肉效果：三颗星版型借鉴难度：二颗星
推荐指数：四颗星
参考样式：
03
唐代中后期——袒胸装&审美回归
△《簪花仕女图》
△《簪花仕女图》局部唐中后期，唐代女性“发福”之势越演越烈，审美也真正趋近于“胖”，“丰乳肥臀”的女子面貌为大唐的繁盛添上了浓墨重彩地一笔。其时，诞生于“武周”的“袒胸装”顺势而上，甚至可与“半臂裙”一较高下。“袒胸装”恐怕是国人最为熟识的唐装样式了。“慢束罗裙半露胸”、“粉胸半掩疑晴雪”等诗令人遐想无线，同时也被广泛应用于影视剧中用于“吸睛”。
△巩俐《满城尽带黄金甲》微胖穿搭指南之袒胸装：唐朝人真有如此开放前卫嘛？其实从上图便可遥想一二，虽大胆但节制于“礼”，风韵有余却不败俗。不过这一样式也曾引发过轩然大波，高宗皇帝曾专门下旨，意图控制这一风潮，却收效甚微，也侧面反映出女子地位之高。袒胸装也可以称之为微胖界的最强指南，俗话说“遮不如露”，遮住的反而令人误解全是肥肉，露出来的却能尽显曲线奥妙，我们“微胖”也有S型！
遮肉效果：四颗星版型借鉴难度：一颗星
推荐指数：五颗星
参考样式：
审美回归潮：唐代后期，国家由盛转衰，贵族的生活水平也大不如前，于是审美渐回瘦削之形，女式着装上，胡服也逐步没落重回“汉族传统”。
△敦煌莫高窟第156窟《宋国夫人出行图》唐后的衣服虽无借鉴之能，却告诉我们“微胖”一个道理，越是开放发达的时期，人们的审美越为多元和开放，大唐由瘦——微胖——胖——瘦的审美趋向足以证明这一观点的正确性。我们既然有幸生于盛世，社会对美的定义本就不拘泥于胖瘦之间，比起纠结身材，为“肥肉”而自卑，不如大胆秀出自己，向唐代女子的大方与自信看齐！
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