此卷可分为引首、后跋以及中间于立群所作五幅小品合裱而成。每幅作品均有于立群朱文和白文印鉴，并且从引首和跋文可知，从此卷为邓拓旧藏。
于立群（1916-1979年），原名佩珊，早年在上海演艺界的艺名为黎明健，广西贺州桂岭人。其祖父于式枚是同治间榜眼，曾任广东学台，于两广的教育事业倾力甚深，后作李鸿章幕僚，官至侍郎，从一品。其母为光绪末年两广总督岑春煊之女，故出自家学，自幼能诗善书。其后在书坛以篆隶著称，行楷尚颜鲁公。中年后尤喜书大字，因郭沫若不大喜书大字，故戏言不与郭公争。
于立群《无心可猜》卷
1939年，于立群和郭沫若在重庆时由周恩来主持成婚，共有子女六（民英、世英“文革”时死于非命，长子汉英月前亦因病辞世）。从这几幅作品中，不难看出于立群对于家庭、子女深深的眷顾和亲情。如作品中所绘双鱼作雌雄交尾状，所绘墨竹系双株夹枝，所作金鱼为聚头相向的一对，就连牵牛花都是一开一合的两丛并蒂，惟小鱼是一群，也恰为六条。
后因邓拓偶然得见，于立群便赠予邓拓。事后，邓拓深夜赏画欣喜便做诗一首，附于画后将此事记录了下来。诗曰“记得夜谈罢劝茶，羡君尺楮溢高华。已将翰墨传文苑，又试丹青作画家。派别鲁齐分赤白，心防神鬼化牛蛇。康于一脉新风貌，春满枝头看百花。”于立群同志师法鲁赤水同志，作小画数帧悬于壁间。余偶见而喜之，立群同志慨然相赠，因携归展玩至再，率题一律。一九六五年三月一日，邓拓。
馆藏于立群《无心可猜》
于立群自幼善书，正式习画却是在60年代以后，故山水多有李可染之风，花鸟鱼虫颇类齐白石一路。但据邓拓所跋诗文可知，其花鸟画当师从于康生。如尾联“康于一脉新风貌”中“康”即指康生，“于”自然是说于立群，“一脉”的用法自然多指师承而言。
后在一次四人的聚会上，邓拓将此画供大家欣赏，并嘱咐郭沫若题字以作引首。郭沫若欣然接受并写下“无心可猜”四字。并做下跋文将此事记录了下来。文曰“立群作小画数帧，邓拓同志喜而索去,为托裱成轴并题诗赏誉。三八节之夜，持示嘱题。已书“无心可猜”四字于引首，并步原韵成诗一律。诗与画了无干涉，遵嘱跋于原诗之后。三八佳期水当茶，英雄儿女遍中华。高擎赤帜天同舞，齐献青春社作家。扑火东南嗤纸虎，含沙西北恨修蛇。伫看玉宇澄清日，歌啸熏风放百花。一九六五年春，郭沫若。”
康生也在立群所作牵牛花上题有“笔意超群”四字，一者表示出自己对对于这位“女弟子”的褒奖勉励；二者则对邓拓诗中提到自己作以回应，足见康生的心机急智。
清渭楼美术博物馆
所以，画被邓拓取走裱成卷后，郭沫若引首题曰：“无心可猜”。“无心”当指此画虽看上去应系顺手而作、无心之作；“可猜”则道明画中的含义应不难猜到。通观此卷，画外余音似远超画中之意，并且，整幅作品又所涉中共当年三大文人。其早年应为过从甚密的朋友，孰料“文革”中境遇迥异，这四个人的关系也是发生了翻天覆地的变化。因此这幅作品已经超越了一般美术学上的意义，是一件非常有价值的作品。
参考：《收藏家》杂志社主编邓丁三《读于立群〈无心可猜〉卷》
撰稿：苏梓轩
