楷书的简化用笔及书写节奏简述：
楷书不仅简化了用笔，而且简化了结构，欧阳询与颜真卿已经把楷书简化的差不多了，再简化下去，便失去了书法艺术的审美价值，堕入呆板和程式化的流弊之中。欧阳询楷书为什么称为楷书“极则”？因为欧体处在端正与险绝的平衡点之中，过于端正则会变化过于单一，没落的明代台阁体和清代馆阁体就是走端正简化的路子，唐楷已经不能再继续简化下去了。另外唐楷绞转笔法的消失导致中锋用笔的弱化，因为楷书可以用侧缝就能完成书写，甚至有人用偏锋，楷书很容易将初学者拉入这种用笔的误区。
楷书被后人视为“基础”书法，慢节奏的书写模式，成为表达心态的障碍。楷书历来被视为学习书法的第一阶段“基础”，唐张敬玄《书则》中云，“初学书，先学真书，此不失节也”。由于是“基础”阶段课程，使楷书创作者，在一招一式上都要求具备其法度，不敢越雷池一步。所谓的“草贵断，楷亦连”的说法，在创作者作品中，在历代楷书碑帖中都很难见到痕迹，因此，楷书这种慢节奏的书写心态模式，直接导致制约了楷书的书写速度。
楷书是从底层使用的书写体里演化而来，它的出现和从事这种抄写的书手的书写习惯、集体意识有很大的联系，对比钟繇小楷和汉代的简牍墨迹，其体势、意蕴有着惊人的相似。因此，楷书向汉简取法是溯本求源的途径，不仅是理论上当然，实践也是行之有效的。颜真卿在《述张长史笔法十二意》中，用“补”“损”两术语来解答，可谓得个中奥妙，在不影响识别的基础之上，对字的副笔适当的补、损可以得到书法的异趣。
书者介绍：
田字漂亮，比较规范统一，容易入手。肯下功夫的话，在相对较短的时间里就可以写的有模有样，甚至达到乱真的程度。田英章老师的一些弟子写的田楷，不看署名的话，与田老师写的几乎看不出区别。当然功力远不及田老师。田老师致力于楷书的传播，功莫大焉。写欧楷的朋友，喜欢田楷风格的话，可以参照以上所提特点，认真研习。对田楷风格不感兴趣的，也应当注意以上所提田楷特点，以避免出现这样的风格。
