德米特里·格里高利耶维奇·列维茨基（1735—18），是一位创作范围广泛的艺术大师，他的绘画风格以灵活和多变见长。他师从自己的版画家父亲，后又从阿·彼·安德罗波夫，也许还在路·让·弗·拉格勒、朱·瓦莱里阿尼、加·伊·科兹洛夫（注：三者盖皆是当时在俄国颇有名望的学院派画家）处学艺。
列维茨基的创造性和才智、对于肖像画的游刃有余都为他的作品赋予了造型理想与肖像特性上的丰富，从而让他登上了十八世纪俄罗斯肖像画艺术的巅峰。
普.阿.杰米多夫像 1773年 帆布油画 222.6 x 166 cm
请观察正式画普·阿·杰米多夫像（1773年），藉助那种属于自知身价者的自嘲，画家极大地复杂化了模特的身份特征。这位着名艺术赞助人身上的睡袍和他的园艺工具并不仅仅是些日常生活细枝末节，而是反映了画中人独立性格和慈善义举的有涵义的要素。在圆柱之后能看见莫斯科孤儿院的大楼，为了维护它杰米多夫捐献了自己大部份的财产。
玛.亚.季亚科娃像 1778年 帆布油画 61 x 50 cm
玛·亚·季雅科娃像（1778年）则以其彻底自然的魅力、内心的健康和直白的情感流露而博人喜爱。画家完全从容自如地塑形，传达出光影的游戏和年轻脸蛋的鲜活色彩，激昂又轻松地画出了松软的头发、绸缎和外衣花边，用各种细节在笔法上的优美与触感给人带来惊喜。
玛.亚.利沃娃像 1781年 帆布油画 63 x 49 cm
在画布的反面有世嘉伯爵写给模特儿的感人话：“……比起画笔所能传达的，她被赋予了更多的魅力。而她心中的美德比她脸上的美丽更为迷人。”这位女主角在1781年的肖像（1781年）中的形象则带有精神疲惫和绝望的痕迹，从季亚科娃—利沃娃外表上贵族的拘谨中可见一斑，她这时已经和着名诗人、建筑家尼·亚·利沃夫秘密结婚。
列维茨基和同时代许多受过良好教育的人士保持着友好关系，在很多年中主持着皇家美术学院的肖像画班。
