和声节奏
和声进行时，每个和弦所持续的节拍数以及它们之间的强弱规律叫做和声节奏。研究和声节奏可以帮助我们分析各和弦的功能，有利于编配和声时对各和弦进行合理安排。
和弦的节拍数
和声进行时，4/4或2/4拍中的每个和弦通常持续两拍、四拍或八拍；3/4或6/8拍中每个和弦通常持续三拍或六拍。在不同的节拍中和弦安排也各有不同。
1.每个和弦持续两拍
2.每个和弦持续四拍
3.每个和弦持续三拍
这些是很容易理解的，比如6/8节拍就是以八分音符为一拍，和弦通常持续三拍或六拍。
各和弦之间的强弱关系，一般是以每两个和弦为单位来划分，这两个和弦划分为“强”和“弱”，在分析和声节奏时分别用“S”、“W”标记出来（“S”表示“强”，“W”表示“弱”）。我们把前面的和声写出和声节奏：
1.每个和弦持续两拍的划分
2.每个和弦持续四拍的划分
3.每个和弦持续三拍的划分
从上面的例子中可以看出，和声节奏始终是按照“S”、“W”来标记的，也就是说和声节奏始终是按照“强”、“弱”关系出现的。
但是，在实际分析和声节奏时会发现，有的乐曲中的和弦并不是特别有规律的出现，这时就要看该和声进行中哪一种类型较多，如：
上例中因为持续两拍的和弦比较多,所以分析和声节奏时也以此来标记。下例是另一种相反的情况：
正如节拍的强弱一样，每一个强位或弱位又可以划分为更小单位的“强”、“弱”位置，这样我们就可以分析出每一个和弦所处的位置了。前例中的D-7和D7虽然都在弱位上，但D7比D-7更弱。
另外，在混合拍子中也要按同样的方法进行和声节奏分析，如下例：
和声节奏与基础和声之间的关系
我们在分析或创作一段和声时，必须要考虑到和声节奏，不同的和声节奏位置，和声安排也不同。
（一）和声节奏与终止式之间的关系
终止式必须安排在固定的和声节奏位置之上，否则就不能认为是正确的和声安排。
在此我们先了解一下什么是终止式
终止式是指某一乐句、乐段结束时的和声进行方式。通常是指某一段和声由不稳定状态进行到稳定状态的方式。
现代和声中常用的终止式有三种模式，即属到主的终止式、下属到主的终止式和下属到属再到主的终止式。
1.属到主的终止式
即由属功能和弦进行到主功能和弦结束的终止方式。如下例所示：
由属功能进行到主功能的终止式中，属功能必须安排在弱位上，主功能必须安排在强位上。即：
2.下属到主的终止式
即由下属功能和弦进行到主功能和弦结束的终止方式。如下例所示：
由下属功能进行到主功能的终止式中，下属功能必须安排在弱位上，主功能必须安排在强位上。即：
3.下属到属再到主的终止式
即由下属功能和弦进行到属功能和弦，再进行到主功能和弦结束的终止方式。如下例所示：
由下属功能进行到属功能再进行到主功能的终止式中，下属功能必须安排在强位上，属功能必须安排在弱位上，主功能必须安排在强位上。即：
我们以前提到过，和弦连接时，根音五度下行是最常见的和声进行，因此和声中最常见这样的终止式：
下面是一段G自然大调的和声进行：
和弦连接中出现连续三次纯五度下行然后结束，是很好的和声进行，也是和声中最常用到的终止式。
终止式必须按以上的和声节奏位置来安排。下面是一段A自然大调和声分析的例子：
（二）和声节奏与主属七和弦之间的关系
主属七和弦多出现在弱位上。当它在弱位上时才可以以纯五度下行解决，否则就不能认为是解决。主属七和弦也可以出现在强位上，但它必须延续到弱位上再解决。
上例第四小节中的B7从强位延续到了弱位上，所以可以解决。
（三）和声节奏与大调自然和弦之间的关系
虽然所有自然和弦可出现在任一位置上，但主功能多出现在强位上，属功能多出现在弱位上，下属和弦可以既出现在强位也可出现在弱位。主属七和弦解决时，必须从弱位以纯五度下行进行到在强位上的I级和弦。
上面列举了自然大调中各自然和弦的和声节奏的安排，这些都是在分析或创作和声时经常用到的重要基础知识，在以后的和声学习中也会经常用到。
在以后的学习中，我们还会学习到副属和弦、扩展属和弦、、替代属和弦、相关二级小和弦等，这些都是必须与和声节奏密切相关的。
绝大多数情况下作曲家们编写及创作和声，都按照正确和声节奏来安排，但也会有例外，包括布鲁斯和声中会出现反向终止、一些终止式并不严格按照和声节奏来安排等，比如：
像这种打破原有和声节奏的进行，在分析时，V7到Imaj7就不能认为是最强进行，也就不能画箭头了。通常这种打破规律的进行会出现在开头部分或只占少部分，整首乐曲及结尾大多是按规律来安排的。
转载自风云音乐
